论文部分内容阅读
【摘要】西藏自治区位于我国的青藏高原西南部,是我国五个少数民族自治区之一,也是我国藏族的主要聚居地,在历史的长河中发展出了优秀的音乐文化。本文针对西藏传统音乐的产生与发展进行分析,并从宫廷音乐、民间音乐、宗教音乐以及戏剧音乐这四个方面对西藏传统音乐开展分析,为研究西藏传统音乐的种类提供一定的参考。
【关键词】西藏;传统音乐;宫廷音乐
【中图分类号】J607 【文献标识码】A
西藏地区位于我国的边陲,自古以来都是藏族的聚居地,因此在西藏地区也形成了与我国其他地区所不同的藏文化,这种文化包含有文字、民族习俗、节日以及音乐、绘画等内容,其中西藏传统音乐的发展与传承,代表了西藏地区的劳动人民智慧,在今天依旧展现出了其独特的魅力。西藏传统音乐的种类主要分为四种,并且能够各自具有一定的特点。
一、西藏传统音乐的产生与发展
西藏地区的地理位置较为偏僻,由于位于青藏高原上,因此和外界的联系较少,造成了交通和生活上的不便,但是同时也让这个地区内部形成了一种独特的文化氛围。西藏在我国古代的历史上一直占有重要的地位,拥有着悠久的历史传统以及文化传统,在人们的劳作、生活以及宗教祭祀等活动中产生了音乐文化,由于这些特点,西藏的当地音乐也不同于我国其他地区,无论是音乐、绘画还是宗教等都具有一种特殊性。西藏的传统音乐主要有两个特点:首先是具有质朴的本性,西藏的音乐不像其他民族的音乐拥有一定的商业表演气息,而是能够保证最初的味道;其次,西藏地区的音乐还能在藏传佛教的影响下形成一种浓厚的宗教氛围。藏传佛教是佛教的一个分支,并且在历史上随着时间的推移不断深入发展,已经成为影响西藏地区最深的宗教之一。在现当代,西藏地区的传统音乐依旧有着自身独特的魅力,吸引着各地的人们去欣赏与研究西藏传统音乐,在音乐中寻求文化的内涵。
二、西藏传统音乐种类
西藏地区自从古代以来,一直都处于较为封闭的发展状态,但是西藏地区的封闭并不意味着内部文化的停滞,相反,由于当地人民的劳动和创造,西藏地区的传统音乐拥有着宝贵的艺术价值。在西藏地区的传统音乐当中,由于音乐的特点以及演唱使用的场合等因素,分为四种主要的类型,这四种类型的西藏音乐都是西藏劳动人民的伟大创造,更对于现当代的音乐研究具有着重要的意义。为了能够有效推进对西藏传统音乐的深入研究,必须从这四个方向入手进行研究,以有效提升對于西藏传统音乐的了解。
(一)宫廷音乐
宫廷音乐是西藏传统音乐的一个分支,顾名思义,宫廷音乐是面向宫廷内部人员演奏和表演的音乐。西藏的宫廷音乐一般都特指20世纪中叶的布达拉宫供云乐舞之音乐,这种音乐并不是在20世纪才产生的,早在吐蕃王朝时期,这种音乐就已经形成了,但是由于史料的缺失,并没有发现相关的乐谱,所以还不能够作为一种断定。在20世纪,西藏地区较为封闭,由于地理位置的原因和外界难以沟通交流,在西藏布达拉宫的宫廷之中,所表演的音乐又分成了以下三种类型:首先是“嘎尔”,这种音乐是一种舞蹈音乐,在音乐的曲目当中结合了舞蹈,使其拥有更好的张力,能够有效地表现出音乐当中的自由思想。这种“嘎尓”的一大特点就在于能够利用苏呐、达玛鼓以及竖笛等乐器进行演奏,这些乐器都拥有着鲜明的西藏本地特色;第二种是“嘎尓鲁”音乐,这种音乐主要是通过歌曲展现的,使用到的乐器包含有扎念琴、扬琴以及弟子等,这种音乐结合了弦乐与管乐,在演奏时具有着优美的旋律以及浓重的民族特色;第三种是迎送鼓乐以及轻奏乐,这类音乐都是属于纯器乐曲。西藏的传统宫廷音乐格调较高,并且能够针对宗教的内容进行歌颂,在西藏地区的历史发展期间拥有着重要的地位[1]。并且在表演时,由于宗教的思想影响,导致20世纪的宫廷音乐主要都是使用男性来表现宗教的纯洁以及神圣。
(二)民间音乐
西藏地区的传统音乐之中,民间音乐也占有着十分重要的地位,由于劳动人民占据了西藏人口的绝大多数,因此民间音乐的数量和种类都十分丰富。西藏地区的民间音乐从体裁的角度主要可以划分为歌舞类、敏各类、劳动歌曲类、说唱类以及器乐类。这五种音乐都具有着自身的特点,并且相互交融,形成了西藏地区丰富的民间音乐整体。首先从歌舞音乐的角度来看,西藏地区的宗教氛围以及民族氛围,都为民间歌舞音乐的产生带来了良好的发展基础。歌曲音乐的发展包含有各种经典优美的动作,并且在农区尤其盛行。以阿尔谐为例,这是一种在青藏高原上广泛流传的建筑劳动歌舞,歌舞的表演适用于各种建筑物的劳动区内,这种将劳动和歌舞融为一体的文化表演形式,是藏族人民的一种独特创造;其次,藏族的歌曲又分为了酒歌、情歌以及山歌等不同的种类,在这些歌曲的表演过程中也传递了人们的感情;说唱歌曲则包含有喇嘛嘛呢、格萨尔等种类,说唱音乐的特点在于先说后唱,并且形成一种循环。器乐音乐是西藏地区的人们利用乐器来进行演奏的一种音乐,这种音乐在西藏并不是十分发达,并且主要也都是出现在宗教音乐中,并不是民间音乐的主要内容。
(三)宗教音乐
说到西藏地区的宗教音乐,就不得不谈到西藏地区在和平解放以前的社会状态。在西藏地区,和平解放以前是一个政教合一的社会,藏传佛教不仅对全民进行了普及,更是掌握着当时社会的权力,因此在西藏地区几乎全民信教,在这种前提之下产生的宗教音乐,自然而然也拥有十分广泛的受众以及众多的表演者。西藏地区的宗教音乐又称为寺院音乐,可以细化成为本教音乐以及藏传佛教音乐两种,而藏传佛教当中,则又细划分为了密宗与显宗两种。
宗教音乐的产生和发展,和西藏本地的宗教根基深厚无法割裂开来,宗教音乐一般都是在宗教的节日当中进行表演的,例如有味经曲、仪轨曲等,都和宗教的祭祀、节日有着紧密的联系。这些音乐既能够展现出宗教的内容,又源自于宗教,并且在时代的不断发展当中不断和宗教之间产生更加紧密的联系。宗教音乐使用到的宗教乐器,又被称之为“法器”,这些乐器都具有着西藏本地的鲜明特点,例如铜钦、白海螺、胫骨号以及大擦等,都是在西藏地区宗教音乐中十分常见的。西藏地区的宗教音乐拥有强烈的仪式感,并且由于自身的宗教内涵,一直以来都表现出庄严肃穆的特点。
(四)戏剧音乐
西藏地区除了以上几种音乐以外,还包含有戏剧音乐这个种类。西藏地区的戏剧艺术产生已经拥有了较为悠久的历史,有藏戏、昌都戏以及门巴戏等种类。藏戏又被称之为藏剧,是一种戏剧艺术的总称,西藏地区的人民十分喜好藏戏,因此藏戏在西藏地区的流传也较为广泛,拥有极多的受众,在民间也有很多戏班子会在各地搭台演戏[2]。藏戏主要在藏区的城镇、乡村当中表演,在和平解放之前,具有较大影响力的藏戏团包括有香巴藏戏团、杰卡曲宗藏戏团等,这些藏戏团都拥有大量的资深演员和丰富的表演经验。藏戏当中的音乐,对于剧情和表演来说都具有十分重要的意义,藏戏音乐主要都是依靠唱腔的形式进行的,利用悠长的节奏以及松散的节拍,配合以高亢的音调,显示出西藏地区人民的独特智慧[3]。西藏地区的藏戏和其他地区的戏剧有很大的不同,利用独特的唱腔和一些当地特色的技巧,展示出了自身的风格。
三、结论
综上所述,在西藏地区,由于民族、地理等特点形成了一种较为独特的社会文化风格,其中西藏地区的音乐具有着十分明显的特色。西藏地区的宫廷音乐、民间音乐、宗教音乐以及戏剧音乐无一不向人们展示着艺术的魅力,更向人们展示着一个地区历史发展的内涵特征,在西藏地区的传统音乐研究过程当中,更应该结合文化的内容,让音乐的研究更加饱满和充实。
参考文献:
[1]拉旺,石达顿珠.区域文化架构下西藏传统音乐风格区——访著名藏族音乐学家格桑曲杰先生[J].西藏大学学报(社会科学版),2018,33(2):25-32.
[2]田坤.论西藏横笛艺术[D].拉萨:西藏大学,2016.
[3]陈君.西藏传统音乐囊玛生态与形态研究[D].拉萨:西藏大学,2013.
作者简介:雷婷婷(1982-),女,汉族,成都人,讲师,学士,研究方向:音乐表演(扬琴)。
【关键词】西藏;传统音乐;宫廷音乐
【中图分类号】J607 【文献标识码】A
西藏地区位于我国的边陲,自古以来都是藏族的聚居地,因此在西藏地区也形成了与我国其他地区所不同的藏文化,这种文化包含有文字、民族习俗、节日以及音乐、绘画等内容,其中西藏传统音乐的发展与传承,代表了西藏地区的劳动人民智慧,在今天依旧展现出了其独特的魅力。西藏传统音乐的种类主要分为四种,并且能够各自具有一定的特点。
一、西藏传统音乐的产生与发展
西藏地区的地理位置较为偏僻,由于位于青藏高原上,因此和外界的联系较少,造成了交通和生活上的不便,但是同时也让这个地区内部形成了一种独特的文化氛围。西藏在我国古代的历史上一直占有重要的地位,拥有着悠久的历史传统以及文化传统,在人们的劳作、生活以及宗教祭祀等活动中产生了音乐文化,由于这些特点,西藏的当地音乐也不同于我国其他地区,无论是音乐、绘画还是宗教等都具有一种特殊性。西藏的传统音乐主要有两个特点:首先是具有质朴的本性,西藏的音乐不像其他民族的音乐拥有一定的商业表演气息,而是能够保证最初的味道;其次,西藏地区的音乐还能在藏传佛教的影响下形成一种浓厚的宗教氛围。藏传佛教是佛教的一个分支,并且在历史上随着时间的推移不断深入发展,已经成为影响西藏地区最深的宗教之一。在现当代,西藏地区的传统音乐依旧有着自身独特的魅力,吸引着各地的人们去欣赏与研究西藏传统音乐,在音乐中寻求文化的内涵。
二、西藏传统音乐种类
西藏地区自从古代以来,一直都处于较为封闭的发展状态,但是西藏地区的封闭并不意味着内部文化的停滞,相反,由于当地人民的劳动和创造,西藏地区的传统音乐拥有着宝贵的艺术价值。在西藏地区的传统音乐当中,由于音乐的特点以及演唱使用的场合等因素,分为四种主要的类型,这四种类型的西藏音乐都是西藏劳动人民的伟大创造,更对于现当代的音乐研究具有着重要的意义。为了能够有效推进对西藏传统音乐的深入研究,必须从这四个方向入手进行研究,以有效提升對于西藏传统音乐的了解。
(一)宫廷音乐
宫廷音乐是西藏传统音乐的一个分支,顾名思义,宫廷音乐是面向宫廷内部人员演奏和表演的音乐。西藏的宫廷音乐一般都特指20世纪中叶的布达拉宫供云乐舞之音乐,这种音乐并不是在20世纪才产生的,早在吐蕃王朝时期,这种音乐就已经形成了,但是由于史料的缺失,并没有发现相关的乐谱,所以还不能够作为一种断定。在20世纪,西藏地区较为封闭,由于地理位置的原因和外界难以沟通交流,在西藏布达拉宫的宫廷之中,所表演的音乐又分成了以下三种类型:首先是“嘎尔”,这种音乐是一种舞蹈音乐,在音乐的曲目当中结合了舞蹈,使其拥有更好的张力,能够有效地表现出音乐当中的自由思想。这种“嘎尓”的一大特点就在于能够利用苏呐、达玛鼓以及竖笛等乐器进行演奏,这些乐器都拥有着鲜明的西藏本地特色;第二种是“嘎尓鲁”音乐,这种音乐主要是通过歌曲展现的,使用到的乐器包含有扎念琴、扬琴以及弟子等,这种音乐结合了弦乐与管乐,在演奏时具有着优美的旋律以及浓重的民族特色;第三种是迎送鼓乐以及轻奏乐,这类音乐都是属于纯器乐曲。西藏的传统宫廷音乐格调较高,并且能够针对宗教的内容进行歌颂,在西藏地区的历史发展期间拥有着重要的地位[1]。并且在表演时,由于宗教的思想影响,导致20世纪的宫廷音乐主要都是使用男性来表现宗教的纯洁以及神圣。
(二)民间音乐
西藏地区的传统音乐之中,民间音乐也占有着十分重要的地位,由于劳动人民占据了西藏人口的绝大多数,因此民间音乐的数量和种类都十分丰富。西藏地区的民间音乐从体裁的角度主要可以划分为歌舞类、敏各类、劳动歌曲类、说唱类以及器乐类。这五种音乐都具有着自身的特点,并且相互交融,形成了西藏地区丰富的民间音乐整体。首先从歌舞音乐的角度来看,西藏地区的宗教氛围以及民族氛围,都为民间歌舞音乐的产生带来了良好的发展基础。歌曲音乐的发展包含有各种经典优美的动作,并且在农区尤其盛行。以阿尔谐为例,这是一种在青藏高原上广泛流传的建筑劳动歌舞,歌舞的表演适用于各种建筑物的劳动区内,这种将劳动和歌舞融为一体的文化表演形式,是藏族人民的一种独特创造;其次,藏族的歌曲又分为了酒歌、情歌以及山歌等不同的种类,在这些歌曲的表演过程中也传递了人们的感情;说唱歌曲则包含有喇嘛嘛呢、格萨尔等种类,说唱音乐的特点在于先说后唱,并且形成一种循环。器乐音乐是西藏地区的人们利用乐器来进行演奏的一种音乐,这种音乐在西藏并不是十分发达,并且主要也都是出现在宗教音乐中,并不是民间音乐的主要内容。
(三)宗教音乐
说到西藏地区的宗教音乐,就不得不谈到西藏地区在和平解放以前的社会状态。在西藏地区,和平解放以前是一个政教合一的社会,藏传佛教不仅对全民进行了普及,更是掌握着当时社会的权力,因此在西藏地区几乎全民信教,在这种前提之下产生的宗教音乐,自然而然也拥有十分广泛的受众以及众多的表演者。西藏地区的宗教音乐又称为寺院音乐,可以细化成为本教音乐以及藏传佛教音乐两种,而藏传佛教当中,则又细划分为了密宗与显宗两种。
宗教音乐的产生和发展,和西藏本地的宗教根基深厚无法割裂开来,宗教音乐一般都是在宗教的节日当中进行表演的,例如有味经曲、仪轨曲等,都和宗教的祭祀、节日有着紧密的联系。这些音乐既能够展现出宗教的内容,又源自于宗教,并且在时代的不断发展当中不断和宗教之间产生更加紧密的联系。宗教音乐使用到的宗教乐器,又被称之为“法器”,这些乐器都具有着西藏本地的鲜明特点,例如铜钦、白海螺、胫骨号以及大擦等,都是在西藏地区宗教音乐中十分常见的。西藏地区的宗教音乐拥有强烈的仪式感,并且由于自身的宗教内涵,一直以来都表现出庄严肃穆的特点。
(四)戏剧音乐
西藏地区除了以上几种音乐以外,还包含有戏剧音乐这个种类。西藏地区的戏剧艺术产生已经拥有了较为悠久的历史,有藏戏、昌都戏以及门巴戏等种类。藏戏又被称之为藏剧,是一种戏剧艺术的总称,西藏地区的人民十分喜好藏戏,因此藏戏在西藏地区的流传也较为广泛,拥有极多的受众,在民间也有很多戏班子会在各地搭台演戏[2]。藏戏主要在藏区的城镇、乡村当中表演,在和平解放之前,具有较大影响力的藏戏团包括有香巴藏戏团、杰卡曲宗藏戏团等,这些藏戏团都拥有大量的资深演员和丰富的表演经验。藏戏当中的音乐,对于剧情和表演来说都具有十分重要的意义,藏戏音乐主要都是依靠唱腔的形式进行的,利用悠长的节奏以及松散的节拍,配合以高亢的音调,显示出西藏地区人民的独特智慧[3]。西藏地区的藏戏和其他地区的戏剧有很大的不同,利用独特的唱腔和一些当地特色的技巧,展示出了自身的风格。
三、结论
综上所述,在西藏地区,由于民族、地理等特点形成了一种较为独特的社会文化风格,其中西藏地区的音乐具有着十分明显的特色。西藏地区的宫廷音乐、民间音乐、宗教音乐以及戏剧音乐无一不向人们展示着艺术的魅力,更向人们展示着一个地区历史发展的内涵特征,在西藏地区的传统音乐研究过程当中,更应该结合文化的内容,让音乐的研究更加饱满和充实。
参考文献:
[1]拉旺,石达顿珠.区域文化架构下西藏传统音乐风格区——访著名藏族音乐学家格桑曲杰先生[J].西藏大学学报(社会科学版),2018,33(2):25-32.
[2]田坤.论西藏横笛艺术[D].拉萨:西藏大学,2016.
[3]陈君.西藏传统音乐囊玛生态与形态研究[D].拉萨:西藏大学,2013.
作者简介:雷婷婷(1982-),女,汉族,成都人,讲师,学士,研究方向:音乐表演(扬琴)。