清代唐彪在《读书作文谱》（卷七）中说道：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”朱自清先生在其散文名篇《荷塘月色》中，通过独具匠心的三类女性形象的塑造，从“实”与“虚”两个方面很好地衬托、传达了作者“颇不宁静”的心情，很好地体现了作者独具特色的审美情趣。
　　一、现实中的女性形象——妻子
　　《荷塘月色》开头写自己因为“心里颇不宁静”，在院子里乘凉时，忽然想起白天里走过的荷塘。当月亮升高、万籁俱寂时，设想荷塘应该有另一番样子，于是便“悄悄地披了大衫，带上门出去。”此时的妻子，作者描写道：“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。”从字里行间，我们可以体会到作者无从驱遣的寂寞之情，而这寂寞之情是任何人（包括至亲的妻子）都不能帮助驱遣的。妻子为人母的近乎幸福的和平宁静越发衬托出作者心情的“颇不宁静”。
　　文章的结尾，写作者漫步荷塘回到自己的家中，愁绪依然无从排遣。从对江南采莲女子的追忆中，因为“猛一抬头，不觉已是自己的门前”而回到现实中。此时的妻子，作者描写道：“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”“轻轻地推门进去”与开头“悄悄地披了大衫，带上门出去”首尾呼应，表面是写自己对妻子的体贴与呵护，实乃反衬自己心情因为无从驱遣的沉重；“什么声息也没有”的寂静，反衬出作者内心难以平复的躁动；妻子的“睡熟好久了”，更加反衬出自己的无法入眠。
　　《荷塘月色》对妻子的描写，出现在文章的开头与结尾，一方面，在结构上使得文章气脉贯通；另一方面，因为是实写，增强了散文的真实性。最重要的是，对作者颇不宁静的心情描摹起到了很好的反衬作用。
　　二、文学作品中的女性形象——采莲女
　　作者淡淡的哀愁并没有因为“荷塘上面的月色”与“月色下的荷塘”之美景而得到驱遣，相反，因为“树上的蝉声与水里的蛙声”的“热闹”油然而生了“我什么也没有”的失意与落寞。因此，作者说“忽然想起采莲的事情来了”。于是写到了江南采莲的“少年的女子”，写到了她们荡着的小船，唱着的艳歌，还写到了“低头弄莲子，莲子清如水”的采莲女子“才下眉头，又上心头”般对恋人的思念之情。作者对梁元帝《采莲赋》与南朝民歌《西洲曲》中“采莲女”的描写，特别香艳、美好与耐人寻味。它一方面抒发了身在清华园的朱自清对家乡江南的思念之情，另一方面，更为重要的是，江南的采莲女子，是作者寻求愁绪解脱的寄托。
　　《荷塘月色》对采莲女的描写，是虚写，是想象中的描写，作者想在古代文学作品的想象中寻求精神上的麻醉与解脱。它与前面对荷塘景象的实景实写，相辅相成，相得益彰，共同表达了作者想驱遣又难以驱遣的萦绕在心头的愁绪。
　　三、语言修辞中的女性形象
　　朱自清的写景散文，诸如《春》《绿》《荷塘月色》等，在赋予景物以具体生动可感的形象时，往往用女子来体现。也就是说，要写出景物的美，往往离不开女子作比。如《春》写吹面不寒的杨柳风吹来，就“像母亲的手抚摸着你”；说春天“像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着”。在《绿》中，作者为了突现梅雨潭的醉人、可爱而又无可比拟，便把它比作是“少妇拖着的裙幅”而“松松地皱缬着”；说它“滑”、“软”、“嫩”、“不杂些儿尘滓”，“宛然一块温润的碧玉”；还要裁绿为带，“赠给轻盈的舞女”，挹绿为眼，“赠给善歌的盲妹”；作者拍着绿水就像“拍着一个十二三岁的小姑娘”一样；由于极度地喜爱，便掬绿水入口，又像在吻着一个女子；还要送“女儿绿”的名字。等等。所有这些，都赋予景物以女子的美态且深含感情。
　　《荷塘月色》写荷叶，“像亭亭的舞女的裙”，“更见风致了”；写荷花，“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的……又如刚出浴的美人”；写流水，是“脉脉”。描写荷塘上的月色，与把月光比喻成“流水”，与《绿》中把水比喻成女子有审美情感上的相通之处，而且月亮本身对人的感受就有女子的一些特质。古人形容女子的貌美,往往说，有“沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”，这“羞花”，很容易使我们想起“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的少女情致；这“闭月”是一种什么样的情态？朱自清先生在这篇散文中所描写的“淡淡”的月色，“所以不能朗照”的月色，“别有风味”的“小睡”（而不是“酣眠”）般的月色，为我们做出了很好的注脚，它实际上与中国传统的审美标准（中和之美，含蓄之美）以及对女子的审美要求（矜持之美）是一脉相承的。
　　《荷塘月色》语言修辞中的女性形象，亦是虚化了的女性形象，它很好地实现了作者通过女子形象体现阴柔之美的审美情趣。
　　（作者单位：唐山学院文法系）