空中客车VS波音，家乐福VS沃尔玛，雪铁龙VS福特……如果你知道法国人和美国人的彼此的竞争还不够多的话，那我就要告诉你一个法国雄鸡和美国鹰隼新的竞争点——惊悚小说。
　　以丹·布朗为代表的美国当代惊悚小说作家充满了对法国文化的调侃和不屑不仅讽刺法国文化，就连法国人的骄傲做作，也难逃这位惊悚大师的戏谑：法国人问他是否喜欢卢浮宫前的金字塔型大门，“承认喜欢这个金字塔，别人倒觉得你是个很没品位的美国人，说你讨厌它，这又是对法国的大不敬。”
　　与丹·布朗同时出道，并且与之在欧美惊悚小说界并驾齐驱的人，恰恰是个法国人阿尔诺·德拉朗德，他以四部惊悚小说《但丁的陷阱》、《地下圣母院》、《撒旦的教堂》、《亡者乐曲》，比拼丹·布朗的《数字与城堡》、《达·芬奇密码》、《骗局》《天使与魔鬼》，两个人著作相等，又彼此不屑，在中国的书市上演了一曲欧洲和美国惊悚小说的争霸。
　　丹·布朗的小说调侃、轻松、情节紧张，那么阿尔诺·德拉朗德的作品又是什么特色呢？——幽默、深刻、令人毛骨悚然。如果说丹·布朗的小说像麦当劳里举办的鬼面舞会，那么阿尔诺·德拉朗德的小说则像古典城堡里发生的迷离奇案，前者给你快速的紧张感，后者让你越想越恐怖，慢慢品味出发自灵魂深处的恐惧。
　　在丹·布朗看来，历史好像他的情人，小说则是他的妻子，他甚至可以为编故事而杜撰出历史典故；而阿尔诺·德拉朗德则完全不同，历史就是他的母亲，小说是他的妻子，他在协调母亲和妻子的过程中委屈自己，磨练自己，他的作品不仅仅是惊悚文学，而且可以当作欧洲史读物来欣赏。
　　《地下圣母院》是阿尔诺·德拉朗德的代表作，1998年，该书荣获法兰西基金会奖，以及法国阿歇特神游休闲小说奖。它围绕着一幅画展开了惊心动魄地谋杀，从教皇到十字军东征，谋杀、历史、血和道德复杂的交融在一起。丹·布朗曾经是一个好莱坞的演员，而阿尔诺·德拉朗德则是一名大学教授，因此，前者在小说中总是再现恐怖片的镜头感，而后者则是彻底打碎你的思考，在迷宫一般的作品中，独自去寻找答案，对于读者来说，答案也是一种光明，这就是阿尔诺·德拉朗德的魅力。
　　丹·布朗喜欢用男女主角的床上戏当作小说结尾，而阿尔诺·德拉朗德则老老实实地收尾，平淡无奇。我们看丹·布朗，就仿佛去欢乐谷游乐场经历恐怖岛，一系列神鬼妖魔的刺激之后，用一次肾上腺的刺激作为你的阅读终点；而阿尔诺·德拉朗德则是故意让结尾平淡内敛，让你合上书本之后，内心依然惊悸，在回想之中渴望着再次翻阅，似乎阿尔诺·德拉朗德的魔力在此。
　　丹·布朗和阿尔诺·德拉朗德，哪一个更重要？一提到当代世界惊悚小说，我们就不能忽视他们。他们俩就像麦当劳和法国大餐一样，我们能缺少哪一个呢？