【摘 要】
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访谈背景rn改革开放后,国家迫切需要举办国际电影节的场地,为中国电影艺术提供国际交流的窗口,上海电影艺术中心及银星宾馆在这一契机下获批建设,成为改革开放后上海第一个重大文化建筑.该项目位于上海市长宁区番禺路400号,由现华东建筑设计研究院有限公司与香港冯庆延建筑师事务所合作完成.其中,上海电影艺术中心部分由上海市电影局出资建设,银星宾馆部分由香港华人银行投资建设,上海市第四建筑工程公司施工.
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访谈背景rn改革开放后,国家迫切需要举办国际电影节的场地,为中国电影艺术提供国际交流的窗口,上海电影艺术中心及银星宾馆在这一契机下获批建设,成为改革开放后上海第一个重大文化建筑.该项目位于上海市长宁区番禺路400号,由现华东建筑设计研究院有限公司与香港冯庆延建筑师事务所合作完成.其中,上海电影艺术中心部分由上海市电影局出资建设,银星宾馆部分由香港华人银行投资建设,上海市第四建筑工程公司施工.
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项目位于秦皇岛阿那亚北岸,约4000m2的多功能大空间与相邻的“文创中心”组成了艺术街区.以“屋顶覆盖的室内广场”为概念,在演出、展览等特殊场合外,作为活动、交流的广场开放.与周围的建筑物之间形成广场和露天剧场等外部活动空间,通过屋顶的分节及外周的小体量调节尺度,与文创中心形成连续.大屋顶与小盒子的空间构成,收纳各类设备道具、调节进光量的“装置屋顶”与功能灵活可变的“装置盒子”,让这座“装置建筑” 在不同的使用情景下可以自由切换空间模式.
项目位于佐贺县,是为佐贺县牙科医师学会设计的建筑.建筑由两部分组成,办公功能紧密层叠起来形成塔状的建筑,以及设置在地面标高上的单层建筑的大厅,两者由屋顶和大屋檐相连构成整体.围绕建筑物外围的屋檐,依据朝向和功能出挑的深度各不相同,在起到遮阴避雨、环境调节作用的同时,也为建筑外观赋予了特征.通过分栋的布局和屋檐的设置,将建筑物与周围的街道协调起来.
项目是位于上海当代艺术博物馆中的图书馆,在现有净高7m的房间中设置了3层楼板.为了将3层楼板连接起来,1/20的缓坡将房间整体螺旋状组织起来,由此3层的高差被平滑地连为一体.同时,沿着这个螺旋状的坡道布置书架,在创造出被书架包围的山谷般整体景象的同时,希望创造出无论身处何处,手都能够得着书架的效果.
访谈背景rn20世纪70年代,随着信息技术飞速进步,国际通信业务量成倍增长.上海国际长话通信用房因借用办公、居住混用的泰兴大楼,无法增装新的现代化通信设备.硬件条件的落后与其所担负的国内长途、国际通信枢纽重任形成巨大反差.1976年1月,国家计委批准同意新建上海长途通信枢纽工程(上海电信大楼).1981年1月,国家建委批准工程初步设计,并按批准的会审纪要进行施工图设计.1982年9月27日,经国家经委批准开工建设并正式基础打桩;1987年10月1日,土建竣工,营业大厅正式交付使用,开始受理国际国内电报、电
2017年11月24日,在参观了大乐之野庾村民宿和七园居之后,坂本一成、奥山信一、郭屹民、王方戟、水雁飞、久野靖广,就两座建筑中意图消解材料或物之上具有的社会或文化意义的做法,也就是“即物性”这一话题,从特定功能与空间安排关联之意义的角度,分析两座建筑在设计起点上的基本空间构成关系,并在如何突破设计的“类型”、细节的相对性意义、设计之精确性等方面进行了探讨,郭屹民为对谈进行了翻译.
尽管延续了“散田之家”中套匣状的空间配置,方形平面与中心柱的形式性却消失了.墙面布置迎合基地的现状,从而出现了微妙的斜度.建筑物的高度介于一层与两层建筑之间.外墙采用了凹凸感的清水混凝土材质,这就是所谓的“未完成”状态,并以银色漆面涂刷.既是虚构,同时也是实存的;既是象征,同时也是物质的.作为坂本初期代表作,两义性的特征在其间被重叠编织.
建筑位于东京市中心住宅和商业设施混合的地区.从地下二层到地上一层是商店及其办公室,地上二层到三层是住宅.内部是错层的构成,高度缓缓变化,楼板彼此连续,空间相互重叠.屋面的尖角状轮廓(silhouette)是规划控制斜线的结果,由建筑外侧的限定条件(最大建筑密度和光照要求)直接生成建筑的外形,并在其上置入开口从而实现了建筑化.
访谈背景rn1980年代,在改革开放的浪潮中,联谊大厦成为当时上海第一幢现代化智能型大厦,也是上海第一座玻璃幕墙高层商务办公楼.大厦位于延安东路100号,延安东路与四川中路交汇处,占地面积2400m2,建筑面积27774m2,共30层(其中地上29层,地下1 层),容积率11.57,总建筑高度109.03m(±0.000到地面有1.52m高差,屋顶最高标高107.510m).结构选型为外框内筒(稀柱框筒结构),无柱的办公空间灵活可变.楼板采用密肋板与单向宽扁梁设计,从而在更为经济的层高内、在外滩百米限高内
结合杨浦滨江明华糖厂改造的设计历程,引入透明性的概念,探讨将历史遗存各阶段的时空记忆与当下情景通过多重交叠、融合渗透的方式进行呈现的可能,并尝试将“透明性”的概念向城市更新领域拓展.
以景德镇江西画院美术馆为研究对象,呈现废弃的建国瓷厂如何采用合理的技艺蜕变为现代综合美术馆,成为城市艺术生活中不可或缺的有机组成,并在未来的时间长河中延续性地传承岁月的流逝.