这件乾隆款铜胎画珐琅西洋人物鼻烟壶，为铜胎画珐琅质地，整体造型端庄规整、釉彩莹润、生动雅致，配铜鎏金浮雕花盖，盖上连象牙制小勺，纳于壶内。烟壶高5.2厘米，腹宽4.5厘米，厚2厘米，烟壶直口，短颈溜肩至腹，扁圆壶体，椭圆形圈足。壶通身以白釉为地，两面绘制西洋仕女、婴童人物形象，色泽雅丽、画面精美、描绘细腻，人物表情恬静淡定、姿态优美舒展，服饰运用红、绿、黄、蓝四色描成，并以晕染法使其具有真实、自然之立体感，俨然是一幅高水平的人物绘画佳作。烟壶颈、胫部绘对称但颜色不一的纹饰，肩部与近足处边饰上下呼应，肩部以下饰长短错落的珠串状纹饰。足圈内以白釉打底，蓝料书写“乾隆年制”楷书款。壶通身运用浅淡的笔法来表现远处的山色，用于烘托近处人物景象，繁简得当，层次分明，体现出浓浓的西洋风格和异域风情，这种表现手法对后世的艺术作品亦产生深远的影响。
　　鼻烟壶，小巧玲珑，以艺术完美和工艺精巧而著称，既便于收藏，又便于把玩。清康熙初期，我国官方便正式生产鼻烟壶。康熙帝曾传谕旨清宫造办处，生产鼻烟壶、典章用品、室内陈设品等，用于赏赐皇戚贵族、王公大臣及馈赠外国帝王和使臣。雍正年间鼻烟壶生产进一步扩大。至乾隆盛世，鼻烟壶的制作在形式、工艺与质地等方面都较前期有了更大飞跃。中国工艺匠师的聪明才智，自此便在鼻烟壶的制造方面得到淋漓尽致的发挥，鼻烟壶也深入到中国人生活。其时人们见面第一件事，就是互相敬鼻烟，进而鉴赏鼻烟壶，乾隆时期鼻烟壶更是成了斗富显示身份的不可或缺之物。曾有人这样来评论中国清代制作的鼻烟壶：“小小鼻烟壶，集历代文化艺术精华于一炉，没有一项中国艺术工艺中能集这么多工艺变化于一身。”
　　铜胎画珐琅鼻烟壶的制作与装饰均受西洋艺术风格影响，此件西洋人物鼻烟壶属乾隆时期典型器物。乾隆帝对西洋奇技巧器异常着迷，宫中藏有不少来自欧洲的珐琅器，大部分为贡品。此类鼻烟壶装饰灵感大抵来自这批宫中珍藏，其绘画风格亦与十八世纪欧洲版画非常接近，以点彩表达景物明暗远近和地势高低起伏的手法尤其相似。1750年左右，描绘田园美景、缀有细小人物的版画在法国流行起来，装饰手法相类的铜胎画珐琅器，似乎亦同时发展起来。铜胎画珐琅在康熙时期由欧洲传入中国，用珐琅彩在铜胎上作画是清中期御用匠师们的创新之作，难度极高——宫廷画家和设计师做好设计图案后先要呈交皇上批阅，待皇帝首肯后方能交内府珐琅厂烧制。画珐琅多以红铜为造型，表面以白釉为底，再用彩釉描绘图案，经焙烧、镀金而成，它具有体轻、明亮、绚丽、装饰内容丰富等特点，所以在制作鼻烟壶方面广泛应用。匠师们常以惊人之笔，在方寸大小的器表上经营布局，构图造型，创造出各种完整工致的图案。不但画出画史上最小的书画，而且表现广泛的题材，花鸟鱼虫、飞禽走兽、山川河流、楼阁茅屋、人物故事等，无不入其画，且运用皴、染等绘画技法，使各种物象达到真实生动的效果，令人叹为观止。
　　铜胎画珐琅鼻烟壶是金属胎画珐琅鼻烟壶中的主要品种，它是继单色玻璃鼻烟壶后，第二个官造鼻烟壶品种。清代康熙画珐琅鼻烟壶传世极少、弥足珍贵，这一时期的铜胎画珐琅鼻烟壶多为扁瓶式，常以梅花、团花、蝴蝶为装饰，间有匏片和日本漆片镶嵌的。雍正时期发扬光大了康熙铜胎画珐琅工艺，继续在全国招纳名家进宫制作，生产了葫芦式、桃式、荷包式、孔雀尾式等多种样式的铜胎画珐琅鼻烟壶，常采用寓意吉祥的图案，崇尚以黑色、红色为底，并且一改康熙时的端庄大方，变得壶体趋小，纹饰疏朗，用色反差较大。乾隆时期全面发展了前两朝的成果，既仿造又独创，更趋小巧，纹饰繁缛，画面富丽堂皇。传世的乾隆画珐琅鼻烟壶很多，除扁瓶式的基本造型外，还有玉兰花式、葫芦式、灯笼式、罐式等;装饰题材也较前两朝更为广泛，有山水人物、婴戏、西洋人物等。
　　铜胎画珐琅器在工艺上近似景泰蓝，在装饰上又有瓷器风貌，所以它既具有景泰蓝厚重、端庄特色，又有瓷器明丽、清雅风采，从而构成独具一格的艺术特征，在清代便是十分珍贵的收藏品。纽约佳士得2005年曾推出“小有洞天——鼻烟壶珍藏”，其中一件清乾隆御制珐琅彩人物图鼻烟壶，以550万元成交，创当时鼻烟壶拍卖的纪录。此件乾隆款铜胎画珐琅西洋人物鼻烟壶，乃厦门文物商店上世纪80年代已售出的精品，其向我们展示了乾隆年间鼻烟壶制作的高超水平和趋于完美的艺术风格，极为珍贵。