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金正日不仅是一位政治家，也是朝鲜人民眼中的伟大艺術家。他编写剧本、执导电影、创作歌曲，还撰写了大量文艺理论著作。他的艺術造诣“不在任何一位朝鲜电影导演和剧本作者之下”。
40年歌剧情缘
歌舞剧《红楼梦》在朝鲜已有近半个世纪的历史。它的诞生还要从金日成、金正日父子深厚的“红楼梦情结”说起。早在1961年，金日成访问中国时，观看了上海越剧团表演的《红楼梦》。当年秋天，上海越剧团受邀访朝，为朝鲜人民上演了这部经典剧目。
为了让更多的人观赏到《红楼梦》，在金日成的倡议和指导下，朝鲜以民俗戏剧的形式改编了《红楼梦》。1962年，朝鲜版《红楼梦》问世，受到朝鲜观众的广泛好评。此后，中国1987年版的电视剧《红楼梦》在朝鲜电视台播出。再次引发了朝鲜人民的“红楼热潮”。
金正日在父亲的影响下。对《红楼梦》也有着深厚的感情。2008年4月，为了迎接朝中建交60周年，纪念两国人民的友谊，金正日提出对《红楼梦》进行复排，并指定由朝鲜著名的血海歌剧团承担这一任务。金正日说，“要将《红楼梦》剧作为献给中国人民的礼物，在‘朝中友好年’之际演出”。
出于对《红楼梦》的喜爱，在复排过程中。金正日曾多次在现场指导排练工作。他说，这部《红楼梦》既要反映原著的风貌，还要在上世纪60年代演出的基础上，按照新世纪的美感进行重排。他对歌剧的各个方面，包括歌曲、演员、唱腔、乐器、舞蹈等。都逐一进行了细致的指导。
为了找到合适的演员，血海歌剧团在朝鲜全国范围内举办文艺竞赛会，经过层层筛选，最终由全国观众投票选出了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗以及“金陵十二钗”等主要演员的人选。
为了使朝鲜版歌舞剧《红楼梦》更加“原汁原味”，此前，朝鲜方面邀请中国的专家小组，从服装、音乐、舞蹈等方面对剧组进行了现场指导。中方还向朝方赠送了《红楼梦》剧中主要人物的演出服和演出道具。可以说，朝鲜版歌舞剧《红楼梦》被重新搬上舞台，也是中朝两国合作的结晶。温家宝总理在2010年10月访问朝鲜时就特地观看了《红楼梦》。
超级电影“导演”
作为国家最高领导人，金正日不仅热爱电影，更是亲自参与和指导了电影创作。上世纪60年代初，金正日在金日成综合大学学习，就读的是政治经济学。但他喜欢电影，常常抽空跑到平壤话剧电影大学去“交流学习心得”。
1964年9月。金正日大学毕业。不久，他进入朝鲜劳动党中央委员会工作。为了使革命电影创作打开新的局面，政治委员会把领导电影艺術部门的任务交给了金正日。很快，金正日的艺術天资得到了充分展现。1968年，金正目26岁。他以自己的出生地“白头山”为名，组建了白头山创作团，他成了创作团的一名成员，同时着手将父亲金日成在抗日期间创作的名著《血海》搬上银幕。
据朝鲜外文出版社出版的《金正日传略》记载，金正日在这部片子拍摄期间，经常到片场“视察指导”，有时跟电影导演几天几夜地坐在一起，帮导演制定脚本，并与演员交流表演技巧、谈论形象设计和摄影，有时甚至到剪辑室亲自剪片。“在拍摄一幕日本兵的施虐场面时，他甚至冒着木头房子着火的滚滚浓烟协助拍戏”。
除了《血海》，朝鲜人熟知的金正日亲自参与创作的电影至少还有三部：《卖花姑娘》、《鲜花盛开的村庄》和《女学生日记》。
中国人最熟悉的当数《卖花姑娘》，金正日对它的指导多达150余次。《女学生日记》(2006年出品)是金正日近幾年参与创作的一部力作，也是朝鲜首部国际发行的电影。它在当年的戛纳电影节上一露面，就引起了西方人前所未有的关注和评论，认为“金正日的电影道路又往前迈了一大步”。
为了能够提升本国电影的水准，朝鲜曾专门从韩国挖来著名电影导演申相玉和演员崔银姬夫妇。申相玉本是韩国当红导演，但在上世纪70年代中期，他的事业遇到了困难。当时的韩国政府又关闭了他的工作室。他和妻子崔银姬一筹莫展。此时，金正日为如何提高“白头山创作团”的水平发愁。朝鲜方面认为，这是吸收人才提高电影水平的大好机会。于是，1978年，朝鲜方面将申相玉夫妇接到平壤，为朝鲜拍片。此后数年，申相玉为朝鲜拍摄了7部电影，他们夫妇在物质和创作上享受到金正日给予的丰厚优待。申相玉每年可以得到300万美元自由支配的资金，而且拍片时的限制很少。
朝鲜第一个银幕上的“吻”，就来自申相玉的作品。
在指导电影创作和拍摄过程中，金正日也从实践中不断充实自己。在总结归纳电影创作的成就和经验的基础上，他于1973年4月发表了《电影艺術论》的专著。在厚达330页的《电影艺術论》里，金正自谈及导演、演员、摄影、美術、音乐等多个方面，并对电影和文学、政治的关系作出了自己的解释。
金正日在书中还提出了“入学理论”和“种子理论”的概念。电影界普遍认为。金正日这本理论研究专著，其实就是朝鲜所有电影导演的指导手册。
领袖诗人的情怀
善于从艺術角度感受周围的事物与现象；不到20岁时已经在诗歌里表达雄心壮志；彻底打破城市建设既成的观点和旧框框，并带来了根本性的革新。
除了歌剧和电影，金正日的艺術才能还扩展到音乐、诗歌、建筑、舞蹈等领域。
据朝鲜外文出版社出版的《金正日传略》等书记载，金正日音乐造诣精深。他会拉手风琴，还曾在大学的新年晚会上展示他亲手设计和制造的朝鲜民族乐器——御恩琴。
金正日精通乐理，对音准具有非凡的识别力。据朝鲜外文出版社出版的《伟人金正日》一书记载，有一次，他去欣赏某艺術团的管弦乐演奏。当艺術家们演奏到某一节时，他突然叫停，并问指挥有没有奏错了的音。指挥愣住了，表情中带着几分疑虑。他好像也听到了音乐声中有一个细微的瑕疵，但不敢肯定，而在场的演奏者根本没有发觉有问题。金正日微笑着让大家把那一节再演奏一遍。于是，艺術家们重新演奏。这回大家发现了问题：分明是某个乐器的音准有问题!金正日仍然面带微笑，让其中一人把刚才的那一节单独演奏一遍。结果证明，正是此人手中的乐器出了问题。
金正日自幼善于从艺術角度感受周围的事物与现象。他在学生时代写的不少诗，就令读者佩服不已。1960年9月1日，他进入金日成综合大学就读。上大学的第一天，他登上校区内的龙南山冈。朗诵了自己写的诗歌《朝鲜哟，我要为你争光》。写这首诗时，金正日还不到20岁，但已经在诗歌里表达了雄心壮志。金正日还写过不少歌词，其中包括在朝鲜广为传唱的《祖国的怀抱》。
上世纪70年代末，平壤修建苍光大街时，金正日的创造才能再次得到了发挥。在这项工程中。他彻底打破既成观点和旧框框，为朝鲜的城市建设带来了根本性的革新。过去，平壤建筑物的布局方式有一种“公式”：庞大的建筑物沿街密密地排成一行；矮房子在高楼之间，作为各种服务设施或商店。但金正日认为，这种旧的布局方式，是导致街道外观单调、不好看的基本原因。他提出了新的布局方法，即有间隔地建造占地面积小的高楼：把楼房安排得前后错开，有的地方则特意把几座楼安排得紧凑一些，显得富有立体感。他还指示，建筑物外墙上不要贴瓷砖。而要涂上米色、粉色、浅绿色等色调明快的优质涂料。把大街点缀得明亮华丽；合理安排楼房的坐向与间距，使空间显得宽敞。
很快，人们就发现，金正日就像站在画布前面的画家，把苍光大街精心设计成了一幅优美的图画。法国的一位大学教授在参观这条街后说：“从建筑美学观点来看，苍光大街非常出色——住宅形式新颖多样，互为衬托。而且和谐得体。这种出色的大街布局。我还是第一次看到。”
40年歌剧情缘
歌舞剧《红楼梦》在朝鲜已有近半个世纪的历史。它的诞生还要从金日成、金正日父子深厚的“红楼梦情结”说起。早在1961年，金日成访问中国时，观看了上海越剧团表演的《红楼梦》。当年秋天，上海越剧团受邀访朝，为朝鲜人民上演了这部经典剧目。
为了让更多的人观赏到《红楼梦》，在金日成的倡议和指导下，朝鲜以民俗戏剧的形式改编了《红楼梦》。1962年，朝鲜版《红楼梦》问世，受到朝鲜观众的广泛好评。此后，中国1987年版的电视剧《红楼梦》在朝鲜电视台播出。再次引发了朝鲜人民的“红楼热潮”。
金正日在父亲的影响下。对《红楼梦》也有着深厚的感情。2008年4月，为了迎接朝中建交60周年，纪念两国人民的友谊，金正日提出对《红楼梦》进行复排，并指定由朝鲜著名的血海歌剧团承担这一任务。金正日说，“要将《红楼梦》剧作为献给中国人民的礼物，在‘朝中友好年’之际演出”。
出于对《红楼梦》的喜爱，在复排过程中。金正日曾多次在现场指导排练工作。他说，这部《红楼梦》既要反映原著的风貌，还要在上世纪60年代演出的基础上，按照新世纪的美感进行重排。他对歌剧的各个方面，包括歌曲、演员、唱腔、乐器、舞蹈等。都逐一进行了细致的指导。
为了找到合适的演员，血海歌剧团在朝鲜全国范围内举办文艺竞赛会，经过层层筛选，最终由全国观众投票选出了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗以及“金陵十二钗”等主要演员的人选。
为了使朝鲜版歌舞剧《红楼梦》更加“原汁原味”，此前，朝鲜方面邀请中国的专家小组，从服装、音乐、舞蹈等方面对剧组进行了现场指导。中方还向朝方赠送了《红楼梦》剧中主要人物的演出服和演出道具。可以说，朝鲜版歌舞剧《红楼梦》被重新搬上舞台，也是中朝两国合作的结晶。温家宝总理在2010年10月访问朝鲜时就特地观看了《红楼梦》。
超级电影“导演”
作为国家最高领导人，金正日不仅热爱电影，更是亲自参与和指导了电影创作。上世纪60年代初，金正日在金日成综合大学学习，就读的是政治经济学。但他喜欢电影，常常抽空跑到平壤话剧电影大学去“交流学习心得”。
1964年9月。金正日大学毕业。不久，他进入朝鲜劳动党中央委员会工作。为了使革命电影创作打开新的局面，政治委员会把领导电影艺術部门的任务交给了金正日。很快，金正日的艺術天资得到了充分展现。1968年，金正目26岁。他以自己的出生地“白头山”为名，组建了白头山创作团，他成了创作团的一名成员，同时着手将父亲金日成在抗日期间创作的名著《血海》搬上银幕。
据朝鲜外文出版社出版的《金正日传略》记载，金正日在这部片子拍摄期间，经常到片场“视察指导”，有时跟电影导演几天几夜地坐在一起，帮导演制定脚本，并与演员交流表演技巧、谈论形象设计和摄影，有时甚至到剪辑室亲自剪片。“在拍摄一幕日本兵的施虐场面时，他甚至冒着木头房子着火的滚滚浓烟协助拍戏”。
除了《血海》，朝鲜人熟知的金正日亲自参与创作的电影至少还有三部：《卖花姑娘》、《鲜花盛开的村庄》和《女学生日记》。
中国人最熟悉的当数《卖花姑娘》，金正日对它的指导多达150余次。《女学生日记》(2006年出品)是金正日近幾年参与创作的一部力作，也是朝鲜首部国际发行的电影。它在当年的戛纳电影节上一露面，就引起了西方人前所未有的关注和评论，认为“金正日的电影道路又往前迈了一大步”。
为了能够提升本国电影的水准，朝鲜曾专门从韩国挖来著名电影导演申相玉和演员崔银姬夫妇。申相玉本是韩国当红导演，但在上世纪70年代中期，他的事业遇到了困难。当时的韩国政府又关闭了他的工作室。他和妻子崔银姬一筹莫展。此时，金正日为如何提高“白头山创作团”的水平发愁。朝鲜方面认为，这是吸收人才提高电影水平的大好机会。于是，1978年，朝鲜方面将申相玉夫妇接到平壤，为朝鲜拍片。此后数年，申相玉为朝鲜拍摄了7部电影，他们夫妇在物质和创作上享受到金正日给予的丰厚优待。申相玉每年可以得到300万美元自由支配的资金，而且拍片时的限制很少。
朝鲜第一个银幕上的“吻”，就来自申相玉的作品。
在指导电影创作和拍摄过程中，金正日也从实践中不断充实自己。在总结归纳电影创作的成就和经验的基础上，他于1973年4月发表了《电影艺術论》的专著。在厚达330页的《电影艺術论》里，金正自谈及导演、演员、摄影、美術、音乐等多个方面，并对电影和文学、政治的关系作出了自己的解释。
金正日在书中还提出了“入学理论”和“种子理论”的概念。电影界普遍认为。金正日这本理论研究专著，其实就是朝鲜所有电影导演的指导手册。
领袖诗人的情怀
善于从艺術角度感受周围的事物与现象；不到20岁时已经在诗歌里表达雄心壮志；彻底打破城市建设既成的观点和旧框框，并带来了根本性的革新。
除了歌剧和电影，金正日的艺術才能还扩展到音乐、诗歌、建筑、舞蹈等领域。
据朝鲜外文出版社出版的《金正日传略》等书记载，金正日音乐造诣精深。他会拉手风琴，还曾在大学的新年晚会上展示他亲手设计和制造的朝鲜民族乐器——御恩琴。
金正日精通乐理，对音准具有非凡的识别力。据朝鲜外文出版社出版的《伟人金正日》一书记载，有一次，他去欣赏某艺術团的管弦乐演奏。当艺術家们演奏到某一节时，他突然叫停，并问指挥有没有奏错了的音。指挥愣住了，表情中带着几分疑虑。他好像也听到了音乐声中有一个细微的瑕疵，但不敢肯定，而在场的演奏者根本没有发觉有问题。金正日微笑着让大家把那一节再演奏一遍。于是，艺術家们重新演奏。这回大家发现了问题：分明是某个乐器的音准有问题!金正日仍然面带微笑，让其中一人把刚才的那一节单独演奏一遍。结果证明，正是此人手中的乐器出了问题。
金正日自幼善于从艺術角度感受周围的事物与现象。他在学生时代写的不少诗，就令读者佩服不已。1960年9月1日，他进入金日成综合大学就读。上大学的第一天，他登上校区内的龙南山冈。朗诵了自己写的诗歌《朝鲜哟，我要为你争光》。写这首诗时，金正日还不到20岁，但已经在诗歌里表达了雄心壮志。金正日还写过不少歌词，其中包括在朝鲜广为传唱的《祖国的怀抱》。
上世纪70年代末，平壤修建苍光大街时，金正日的创造才能再次得到了发挥。在这项工程中。他彻底打破既成观点和旧框框，为朝鲜的城市建设带来了根本性的革新。过去，平壤建筑物的布局方式有一种“公式”：庞大的建筑物沿街密密地排成一行；矮房子在高楼之间，作为各种服务设施或商店。但金正日认为，这种旧的布局方式，是导致街道外观单调、不好看的基本原因。他提出了新的布局方法，即有间隔地建造占地面积小的高楼：把楼房安排得前后错开，有的地方则特意把几座楼安排得紧凑一些，显得富有立体感。他还指示，建筑物外墙上不要贴瓷砖。而要涂上米色、粉色、浅绿色等色调明快的优质涂料。把大街点缀得明亮华丽；合理安排楼房的坐向与间距，使空间显得宽敞。
很快，人们就发现，金正日就像站在画布前面的画家，把苍光大街精心设计成了一幅优美的图画。法国的一位大学教授在参观这条街后说：“从建筑美学观点来看，苍光大街非常出色——住宅形式新颖多样，互为衬托。而且和谐得体。这种出色的大街布局。我还是第一次看到。”