当约翰·凯奇来到钢琴前静静坐上四分三十三秒后起身，如雷的掌声扑面而来，其独特的美学观念颠覆的不仅是传统三观，更让人反思：所谓的历史是真还是假？历史的延续应该是照着既定步伐走，还是按着自己的方向走？
　　这个问题在约翰·凯奇过世二十年后，依然被人们津津乐道。上海外滩美术馆近期展览《时光旅行者》主题活动，便延续了这种反思。当黄永打造的两条八米长大鱼被搬进展厅作为道具时，人们惊奇地发现，他展示的并不是传统意义上的标本，其目的是要说一个有关于“鱼腹、密谋篡位、野心如魔咒般循环”的哲学故事。在颠覆现代人固有观念的同时，也在对1930年代的这个空间刚建立时的形态致敬，或者讽刺—那时候，这里是上流社会出入的上海博物院，动物标本作为人类征服自然的证物被陈列在旁，而人们则穿着皮草礼服四周走动。
　　刘建华作品《白纸》所表达的寓意也许更为直接，艺术家用瓷烧制出形状逼真的纸，放置在门厅处，让人们联想到通常陈列在博物馆前厅的文字说明。空白的“纸”挂在了前言的位置，与传统博物馆绝对权威式的叙述方式针锋相对，加上所用材料的错乱，引发人们的思考：博物馆中那些看似客观的描述，究竟是不是真理和历史？
　　对于空白更进一步禅味十足的阐释，来自艺术家颜磊的作品，这是他在今年卡塞尔文献展《有限艺术项目》的延续。在卡塞尔文献展上，他将400张绘画作品占满整个展厅空间，在一百天里陆续将一些作品喷成单一色块，只留下画作名称，比如“卷发的张曼玉”、“深圳的树”、“故宫角楼”等。在本次作品《有限艺术项目—Rockbund》中，颜磊做了反向推演，他把文献展上仅剩的大约80幅文字描述交给一些画师，任由他们将文字复原成图像。在此过程中，颜磊不给予任何指示，对成型也不做任何有效控制，彻底放弃对作品形态的控制，割断自己和以“物”为形式存在的作品的关联。
　　此次展览，策展人有一个野心，或者说是一个梦想，就是给观众呈现一个三观再教育的空间—传统博物馆因为拥有宝物而合法获得叙述历史的力量，然而当代艺术家却用他们虚构的历史和空间，帮助人们重新建构文化身份和存在方式。
　　翰墨荟萃
　　美国藏中国五代宋元书画珍品展
　　时间：即日-2013年1月3日
　　场馆：上海 上海博物馆
　　本次大展集合美国纽约大都会艺术博物馆、波士顿艺术博物馆、纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆、克利夫兰艺术博物馆等几家提供的六十件珍藏在美国的宋元绘画顶尖作品汇集一堂。包括董源、黄庭坚、梁楷、赵孟頫及宋代多位皇帝真迹等。
　　“米勒、库尔贝和法国自然主义”
　　奥赛博物馆珍藏展
　　时间：即日-2013年2月28日
　　场馆：上海 中华艺术宫
　　作为与卢浮宫博物馆、蓬皮杜艺术中心齐名的法国三大国立博物馆之一，法国奥赛博物馆以收藏1848年到1914年之间诞生的艺术珍品闻名于世。在印象派绘画之外，法国自然主义和现实主义绘画又是奥赛的另两个收藏的重点，此次来参展的87件作品，仅被列为重点作品的就有22件，其中不乏让·弗朗索瓦·米勒和居斯塔夫·库尔贝的代表作。
　　铁达尼号100周年纪念展
　　时间：即日-2013年2月24日
　　场馆：澳门 威尼斯人金光会展F馆
　　铁达尼号100周年纪念展，包括大量精彩的图像及超过四百件展品。访客在进入展馆时领取一张模拟船票，便可重温1912年该名乘客在船上时的生活。在重新塑造出来的客舱内，可一边听着当年音乐一边在甲板上漫步，也可欣赏及置身于以1：1形式仿照真实建筑重塑出来的27英尺高贵典雅的船舱大楼梯，一尝当时社交宴会气氛。