【摘 要】
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《火焰驹》自五十年代搬上银幕后以其艺术魅力和演出技巧征服了广大观众。《打路》作为该剧几个主要场次之一,亦曾广为流传、脍炙人口。但终因其舞蹈性较为简单化、公式化而
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《火焰驹》自五十年代搬上银幕后以其艺术魅力和演出技巧征服了广大观众。《打路》作为该剧几个主要场次之一,亦曾广为流传、脍炙人口。但终因其舞蹈性较为简单化、公式化而不像其它本戏中的主要场次那样常演不衰。看了西安市秦一团中年演员阎旭重新排演的《打路》,不禁使人耳目一新。她在继承传统的基础上,吸收了兄弟剧种特别是豫剧大家王清芬诸多之长,为《打路》注入了新的艺术活力,使之更加璀(王山)夺目、美不胜收。艺术的魅力在于人物的情理与演员技巧的高度结合,所谓“无理不服人,无情不动人,无技不惊人”。阎旭同志深得此中真谛。在
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