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摘要:黑龙江漆画艺术从萌芽到发展壮大,再到今天的成规模,形成了独具面貌的创作群体,不过是短短的10余年。黑龙江漆画在艺术语言形成、群体构成、学科建设及理论探索等方面不断进步且走过了一段不寻常的发展之路。
关键词:漆画艺术;发展;创作群体;现状
漆画艺术是伴随着人类的文明化而渐行渐远的,既古老又年轻。说它古老,西汉马王堆出土的“彩绘漆棺”和北魏司马金龙墓出土的“漆画屏风”算是代表;说它年轻,是因为自1984年第六届全国美展,漆画才被确立为独立画种,较之其他画种要晚得多。漆画是中国传统漆艺的新发展,也是中国民族绘画的新创造。漆画是一门可以海纳百川的画种,有着丰富的表现力、鲜明的民族性和强烈的现代感,是艺术与科学、绘画和工艺的结合产物。漆画独特的工具材料和绘制技法造就了浑厚神秘的东方风采,丰富奇异的质感肌理、扑朔迷离的意境韵味,有着画笔所达不到的妙趣。
黑龙江省地处中国东北部,属寒温带气候,非产漆区。夏季短暂,冬季严寒多雪且干燥,作画材料匮乏,但自然条件的不利却丝毫没有阻挡漆画艺术的发展。不过短短的十几年,在黑龙江漆画带头人张泽国教授的探索与努力下,使黑龙江漆画从萌芽到发展壮大,到今天的成规模,形成独具面貌的创作群体,黑龙江漆画走过了一段不寻常的发展之路。
2001年哈尔滨师范大学艺术学院在国内率先成立了漆画专业本科。2002年张泽国教授被增选为中国美术家协会漆画艺术委员会委员,也被指定为中国工艺美术学会漆艺专业委员会常务理事。2003年哈尔滨师范大学艺术学院申请到漆艺研究硕士点。同年,在黑龙江省美协与哈尔滨师范大学艺术学院的支持下,成功地举办了“首届黑龙江省漆画展”,自此两年一届的黑龙江省漆画单项展成为推动黑龙江漆画发展的有力平台,不但借以推出新人新作,凝聚了黑龙江漆画力量,还吸引了大量艺术爱好者及社会对于漆画的关注。以哈尔滨师范大学艺术学院为核心,带动了黑龙江大学、哈尔滨理工大学、黑龙江工程大学、哈尔滨学院、佳木斯大学、黑河学院等省内多所高校将漆画作为必修课程或特色专业。2004年黑龙江省美术家协会漆画艺术委员会成立。2005年的黑龙江省第二届漆画展,有幸邀请到中国美术家协会艺术委员会朱凡处长,他专程从北京赶来主持开幕式,并对黑龙江漆画整体水平给予了极大的肯定。2007年在广州举办的第三届漆画展,黑龙江共选送作品100余件,占选送总数的十分之一,其中入选36件,获优秀奖4件。中国美术家协会主席、原中央美术学院院长靳尚谊先生对黑龙江漆画的发展给予了极高的赞誉。同年12月开幕的厦门2007中国漆画展是由中国美术家协会主办的两年一届的单项展,黑龙江省入选作品24件,获优秀奖3件,获凤凰奖(中国漆画最高奖)6件。2008年在“庆祝黑龙江省美术家协会成立50周年全省美术大展”省内又有多幅漆画作品获奖、入选。在第八、第九、第十这三届全国美术作品展中,黑龙江省漆画作品入选比例之高令美术界惊叹。2009年第十一届全国美术作品展,黑龙江省漆画作品入选31件,获优秀奖1件,荣获全国第三名的好成绩,更展现出我省漆画艺术的科研创作高水平及良好的发展态势。以哈尔滨师范大学美术学院为发射点的全省辐射式的开放教学,已使更多的人了解了漆画,加入到漆画创作中来。天泽漆画艺术工作室的成立、黑龙江漆画创作基地的组建,以及与台湾、日本、韩国等国外漆艺家们多次的艺术交流,使得更多的作者有机会完成高质量的漆画作品。黑龙江的漆画艺术就是这样以燎原之势蓬勃地开展起来。
漆画是漆工艺与绘画相结合的产物。漆画作者除应具备一定的造型基础和较高的绘画修养外,还须掌握一定的漆艺技法。漆艺的工具材料及其髹饰技法经过数千年的不断拓展、创造,形成了一套完整、独特的体系和语言系统。相对于其他画种而言,漆画技法比较烦琐和复杂,很难通过自学而掌握。漆画材料比较昂贵,又不像国画、油画颜料那样购买方便。这些都从客观上制约着漆画很难像其他画种那样得到大范围的普及,也影响着漆画作者群体的构成。黑龙江漆画作者绝大多数分布在设有漆艺专业(或漆画课程)的艺术院校所在地及受其辐射影响的地区。以哈师大美术学院为辐射中心点的各艺术院校也为培养具有较全面文化素质的漆艺学子提供了良好的文化和艺术氛围。毕业后他们在各自的行业和地区担负着弘扬黑龙江漆画艺术的重任。这些艺术院校对黑龙江漆画的发展和交流起着十分重大的作用,已成为黑龙江漆画人才培养的最重要基地。黑龙江漆画作者主要是艺术院校的教师及相关专业在校生及毕业生,他们具有较好的绘画基础和较活跃艺术思维,对各种美术现象和思潮较敏感,也是其优势。但我们不得不承认黑龙江漆画作者,相比漆产地地区的那些长期从事漆艺实践与研究中传统漆器厂的手工艺人及工艺美术研究部门的工艺师来说,对传统漆艺修养、工艺观念和技能及制作精细考究等方面相对薄弱,对漆材料、技法的驾驭能力也相对较弱。但他们在创作中却能广泛吸收其他画种的优秀成果,勇于开拓、敢于创新。作品的绘画性较强,但也有部分作品的制作略显粗糙。总之,黑龙江漆画的发展兴旺离不开学院派作者的努力,他们已发展成为黑龙江漆画创作的主流和中坚力量,成为引领黑龙江漆画艺术发展方向的主要群体。
漆画具有丰富而独特的艺术语言,这为漆画的发展提供了良好的条件,为漆画作者提供了无限的可能,也是漆画得以立身于美术界的基础,是漆画的立身之本。如果说,漆画发展初期应侧重挖掘、拓展传统漆工艺的艺术表现力和自由度,使之更适合于绘画创作的话,那么现阶段,黑龙江漆画作者应有意识地加强自己对艺术本体语言的研究,提升作品的精神性探索,努力创造出符合漆画艺术特点的个性化风格。
黑龙江特定的地域自然环境、历史沉淀、生活风俗等外在因素,直接或间接地对人的心理、性格、气质等产生影响。以中原文化为主流、以外来文化为枝干的黑龙江地域文化,体现出包容的接纳性和爽朗大气、粗狂豪放而淳朴的性格,形成了以敢于开拓创新为文化内核的黑土文化,黑土文化特征厚重、丰实,是黑龙江漆画艺术发展进程中强壮的生命,赋予了黑龙江漆艺创作者无限的艺术灵感。大漆的厚重与黑土地的大气结合起来,地域文化融入到漆艺术作品当中。在黑土地上成长的漆艺术家们的作品,都不同程度地具有民族特色、俄罗斯风情及移民文化情节等黑土文化特色。
黑龙江的地域气候特征呈现的自然风光,形成了别具一格的风景题材。巧夺天工的冰雕,美仑美奂的雪景,雄伟浑厚的大山,美丽的松花江及俄罗斯风情建筑等都成了黑龙江漆画作者争相表现的题材。粗犷的北方地域文化哺育着漆画创作者,在高寒自然环境下发展的黑龙江漆画创作群体的作者们用心描绘东北的山峦土地,树木植被、房屋建筑、人物动物,倾情地描绘着家,从全方位、多视角表现着浓郁的北方文化和北方民族特有的人与自然、人与冰雪的塞北风情,缔造了特色的黑龙江“冰雪漆艺术”。
任何画种从出现到成熟均需经历漫长过程。与其他画种相比,漆画还很年轻,漆画的发展还面临很多问题等待我们去思考、去解决。当代漆画创作从整体上看还缺乏强有力的学术发展趋势,漆画对于当代生活、现代文化的参与和关注程度还不够。漆画是漆工艺与绘画相结合的产物,“漆”与“画”的统一,技术和艺术的统一,应是漆画家一辈子追求的目标。
黑龙江漆画创作群体中,有些作者过于注重漆画的工艺技巧,迷恋于画面的表面效果,忽视了漆的语言特性,忽视了对绘画规律、对艺术本体语言的追求。对绘画基本的造型、构图等要求不够,用眩目的材料和技法遮盖艺术内涵的贫乏。也有人有不正常心态,把漆画创作视为一种简单化、概念化、缺乏创造性的机械劳动。有的作者在创作中盲目仿效其他画种的效果,创作游离于漆画的特点之外,失去了漆画独有的美学品格。黑龙江漆画作为架上艺术年轻的一枝,它的进一步发展还面临许多课题需要我们去研究和探讨。黑龙江漆画作者应该在漆画创作过程中尊重漆的个性和特点,尊重漆画的独立品格,创造漆画独有的视觉美感。相信在各界同仁的共同努力下,黑龙江漆画能够蓬勃健康地发展下去,能够在中国美术的大舞台中展示自己特有的风采。
本文系黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目,项目名称:黑龙江漆画艺术的现代审视与创新研究,项目编号:11552132。
参考文献:
[1]张泽国.黑龙江省漆画艺术的现状与发展.艺术研究.哈尔滨师范大学艺术学院学报,2004(2).
[2]朱益民,肖飞.中国漆画艺术的现代审视.江西美术出版社,2004.
[3]田辉.谈中国漆画创作现状.饰.北京服装学院学报,2006(2).
编辑/刘文捷
关键词:漆画艺术;发展;创作群体;现状
漆画艺术是伴随着人类的文明化而渐行渐远的,既古老又年轻。说它古老,西汉马王堆出土的“彩绘漆棺”和北魏司马金龙墓出土的“漆画屏风”算是代表;说它年轻,是因为自1984年第六届全国美展,漆画才被确立为独立画种,较之其他画种要晚得多。漆画是中国传统漆艺的新发展,也是中国民族绘画的新创造。漆画是一门可以海纳百川的画种,有着丰富的表现力、鲜明的民族性和强烈的现代感,是艺术与科学、绘画和工艺的结合产物。漆画独特的工具材料和绘制技法造就了浑厚神秘的东方风采,丰富奇异的质感肌理、扑朔迷离的意境韵味,有着画笔所达不到的妙趣。
黑龙江省地处中国东北部,属寒温带气候,非产漆区。夏季短暂,冬季严寒多雪且干燥,作画材料匮乏,但自然条件的不利却丝毫没有阻挡漆画艺术的发展。不过短短的十几年,在黑龙江漆画带头人张泽国教授的探索与努力下,使黑龙江漆画从萌芽到发展壮大,到今天的成规模,形成独具面貌的创作群体,黑龙江漆画走过了一段不寻常的发展之路。
2001年哈尔滨师范大学艺术学院在国内率先成立了漆画专业本科。2002年张泽国教授被增选为中国美术家协会漆画艺术委员会委员,也被指定为中国工艺美术学会漆艺专业委员会常务理事。2003年哈尔滨师范大学艺术学院申请到漆艺研究硕士点。同年,在黑龙江省美协与哈尔滨师范大学艺术学院的支持下,成功地举办了“首届黑龙江省漆画展”,自此两年一届的黑龙江省漆画单项展成为推动黑龙江漆画发展的有力平台,不但借以推出新人新作,凝聚了黑龙江漆画力量,还吸引了大量艺术爱好者及社会对于漆画的关注。以哈尔滨师范大学艺术学院为核心,带动了黑龙江大学、哈尔滨理工大学、黑龙江工程大学、哈尔滨学院、佳木斯大学、黑河学院等省内多所高校将漆画作为必修课程或特色专业。2004年黑龙江省美术家协会漆画艺术委员会成立。2005年的黑龙江省第二届漆画展,有幸邀请到中国美术家协会艺术委员会朱凡处长,他专程从北京赶来主持开幕式,并对黑龙江漆画整体水平给予了极大的肯定。2007年在广州举办的第三届漆画展,黑龙江共选送作品100余件,占选送总数的十分之一,其中入选36件,获优秀奖4件。中国美术家协会主席、原中央美术学院院长靳尚谊先生对黑龙江漆画的发展给予了极高的赞誉。同年12月开幕的厦门2007中国漆画展是由中国美术家协会主办的两年一届的单项展,黑龙江省入选作品24件,获优秀奖3件,获凤凰奖(中国漆画最高奖)6件。2008年在“庆祝黑龙江省美术家协会成立50周年全省美术大展”省内又有多幅漆画作品获奖、入选。在第八、第九、第十这三届全国美术作品展中,黑龙江省漆画作品入选比例之高令美术界惊叹。2009年第十一届全国美术作品展,黑龙江省漆画作品入选31件,获优秀奖1件,荣获全国第三名的好成绩,更展现出我省漆画艺术的科研创作高水平及良好的发展态势。以哈尔滨师范大学美术学院为发射点的全省辐射式的开放教学,已使更多的人了解了漆画,加入到漆画创作中来。天泽漆画艺术工作室的成立、黑龙江漆画创作基地的组建,以及与台湾、日本、韩国等国外漆艺家们多次的艺术交流,使得更多的作者有机会完成高质量的漆画作品。黑龙江的漆画艺术就是这样以燎原之势蓬勃地开展起来。
漆画是漆工艺与绘画相结合的产物。漆画作者除应具备一定的造型基础和较高的绘画修养外,还须掌握一定的漆艺技法。漆艺的工具材料及其髹饰技法经过数千年的不断拓展、创造,形成了一套完整、独特的体系和语言系统。相对于其他画种而言,漆画技法比较烦琐和复杂,很难通过自学而掌握。漆画材料比较昂贵,又不像国画、油画颜料那样购买方便。这些都从客观上制约着漆画很难像其他画种那样得到大范围的普及,也影响着漆画作者群体的构成。黑龙江漆画作者绝大多数分布在设有漆艺专业(或漆画课程)的艺术院校所在地及受其辐射影响的地区。以哈师大美术学院为辐射中心点的各艺术院校也为培养具有较全面文化素质的漆艺学子提供了良好的文化和艺术氛围。毕业后他们在各自的行业和地区担负着弘扬黑龙江漆画艺术的重任。这些艺术院校对黑龙江漆画的发展和交流起着十分重大的作用,已成为黑龙江漆画人才培养的最重要基地。黑龙江漆画作者主要是艺术院校的教师及相关专业在校生及毕业生,他们具有较好的绘画基础和较活跃艺术思维,对各种美术现象和思潮较敏感,也是其优势。但我们不得不承认黑龙江漆画作者,相比漆产地地区的那些长期从事漆艺实践与研究中传统漆器厂的手工艺人及工艺美术研究部门的工艺师来说,对传统漆艺修养、工艺观念和技能及制作精细考究等方面相对薄弱,对漆材料、技法的驾驭能力也相对较弱。但他们在创作中却能广泛吸收其他画种的优秀成果,勇于开拓、敢于创新。作品的绘画性较强,但也有部分作品的制作略显粗糙。总之,黑龙江漆画的发展兴旺离不开学院派作者的努力,他们已发展成为黑龙江漆画创作的主流和中坚力量,成为引领黑龙江漆画艺术发展方向的主要群体。
漆画具有丰富而独特的艺术语言,这为漆画的发展提供了良好的条件,为漆画作者提供了无限的可能,也是漆画得以立身于美术界的基础,是漆画的立身之本。如果说,漆画发展初期应侧重挖掘、拓展传统漆工艺的艺术表现力和自由度,使之更适合于绘画创作的话,那么现阶段,黑龙江漆画作者应有意识地加强自己对艺术本体语言的研究,提升作品的精神性探索,努力创造出符合漆画艺术特点的个性化风格。
黑龙江特定的地域自然环境、历史沉淀、生活风俗等外在因素,直接或间接地对人的心理、性格、气质等产生影响。以中原文化为主流、以外来文化为枝干的黑龙江地域文化,体现出包容的接纳性和爽朗大气、粗狂豪放而淳朴的性格,形成了以敢于开拓创新为文化内核的黑土文化,黑土文化特征厚重、丰实,是黑龙江漆画艺术发展进程中强壮的生命,赋予了黑龙江漆艺创作者无限的艺术灵感。大漆的厚重与黑土地的大气结合起来,地域文化融入到漆艺术作品当中。在黑土地上成长的漆艺术家们的作品,都不同程度地具有民族特色、俄罗斯风情及移民文化情节等黑土文化特色。
黑龙江的地域气候特征呈现的自然风光,形成了别具一格的风景题材。巧夺天工的冰雕,美仑美奂的雪景,雄伟浑厚的大山,美丽的松花江及俄罗斯风情建筑等都成了黑龙江漆画作者争相表现的题材。粗犷的北方地域文化哺育着漆画创作者,在高寒自然环境下发展的黑龙江漆画创作群体的作者们用心描绘东北的山峦土地,树木植被、房屋建筑、人物动物,倾情地描绘着家,从全方位、多视角表现着浓郁的北方文化和北方民族特有的人与自然、人与冰雪的塞北风情,缔造了特色的黑龙江“冰雪漆艺术”。
任何画种从出现到成熟均需经历漫长过程。与其他画种相比,漆画还很年轻,漆画的发展还面临很多问题等待我们去思考、去解决。当代漆画创作从整体上看还缺乏强有力的学术发展趋势,漆画对于当代生活、现代文化的参与和关注程度还不够。漆画是漆工艺与绘画相结合的产物,“漆”与“画”的统一,技术和艺术的统一,应是漆画家一辈子追求的目标。
黑龙江漆画创作群体中,有些作者过于注重漆画的工艺技巧,迷恋于画面的表面效果,忽视了漆的语言特性,忽视了对绘画规律、对艺术本体语言的追求。对绘画基本的造型、构图等要求不够,用眩目的材料和技法遮盖艺术内涵的贫乏。也有人有不正常心态,把漆画创作视为一种简单化、概念化、缺乏创造性的机械劳动。有的作者在创作中盲目仿效其他画种的效果,创作游离于漆画的特点之外,失去了漆画独有的美学品格。黑龙江漆画作为架上艺术年轻的一枝,它的进一步发展还面临许多课题需要我们去研究和探讨。黑龙江漆画作者应该在漆画创作过程中尊重漆的个性和特点,尊重漆画的独立品格,创造漆画独有的视觉美感。相信在各界同仁的共同努力下,黑龙江漆画能够蓬勃健康地发展下去,能够在中国美术的大舞台中展示自己特有的风采。
本文系黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目,项目名称:黑龙江漆画艺术的现代审视与创新研究,项目编号:11552132。
参考文献:
[1]张泽国.黑龙江省漆画艺术的现状与发展.艺术研究.哈尔滨师范大学艺术学院学报,2004(2).
[2]朱益民,肖飞.中国漆画艺术的现代审视.江西美术出版社,2004.
[3]田辉.谈中国漆画创作现状.饰.北京服装学院学报,2006(2).
编辑/刘文捷