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本文在说明运动影像如何生成为知觉/情感/行动三种影像,以及运动影像如何转向时间影像之后,梳理了德勒兹以结晶体概念对雷诺阿电影展开的理论论述,提示出"时间影像"的一个重要侧面。本文是作者对德勒兹"时间影像"读解的第一个部分,关于电影与过去/现在/未来以及从柏格森向尼采的过渡,将继续作进一步整理读解。