在英国这一高消费的国家里，靠每天不足10英镑的救济金养活自己以及孩子，饿着肚子写出《哈里·波特》的罗琳现在已经跨入了全英百名富翁行列。
　　这世上到底有多少人为钱笑?又有多少人为钱哭?钱少了，可能会“百事哀”起来，钱多了，也容易陷入各种各样的诱惑当中。总之，这世上没有任何一件东西像钱那样会如此令人欢喜令人忧，有人为了钱出卖了亲朋，有人为了钱放弃了人格，也有人为了钱走向了邪恶。这世上，为了挣钱煞费苦心的人到底有多少?虽然人人都知道购买彩票中大奖的几率比母鸡下个金蛋还得低上几分，可是君不见，彩票售卖处前，正在计算中奖号码人的表情比拜观音时都还要虔诚。但是挣钱谈何容易!看到别人东奔西跑赚钱赚得腰包鼓鼓，就不管三七二十一勇敢地跟上去，结果碰得头破血流的人不知有多少!即使职业相同，超级明星们能赚到天文数字的钱，但也有些不知名的艺人过得连普通人都不如。
　　2004年，高尔夫皇帝老虎伍兹将世界排名第一的位置让给了维杰·辛格。不过，他犯不着发愁，东方不亮西方亮，虽然在高尔夫球场上他输给了辛格，但在“钱场”上他却是大赢家，他在这一年赚到的收入是辛格的5倍之多，高达8937万美元，在高尔夫赛场上虽然只赚到了637万美元，但由于有11家企业竞相请他做广告，他由此得到了巨额广告费。
　　罗琳凭借着《哈里·波特》也在近年成了文坛的超级明星。而在成名之前，她还只是一个普普通通的离婚女人，靠政府每周援助的70英镑救济金维生，生活捉襟见肘，常常为年幼女儿的奶粉钱满面愁容。《哈里·波特》是罗琳在饿着肚子的情况下写成的。因为《哈里·波特》在全球的热卖，她成了仅次于英国女王的女富豪。到2006年为止，《哈里·波特》已出版到第6辑，被翻译成50多个国家的文字，罗琳也因此获得天价的版税收入。
　　虽然现在已经隐退，但篮球飞人迈克尔·乔丹在全盛时期的收入不可计数。曾效力于芝加哥公牛队、有“活广告牌”之称的乔丹1998年一年创造出的经济附加价值约为100亿美元。
　　这些超级明星们天文数字般的收入用经济学该如何说明呢?一部分人认为这是媒体在利益的驱使之下制造出来的不健康的商业现象。但是，仅凭这一点能够解释清楚所有的事例吗?这也是某种经济现象，所以理应有一种妥当的说明。
　　一个人收入多少，跟一个人的能力、资质、努力、市场条件等有关，所以，个人之间存在着收入差异，这是理所当然的事情。我们首先应该承认超级明星有着较佳的资质和较强的能力。但是，只用“能力强”这一点就足以说明超级明星天文数字收入的理由吗?那么，在无数的运动员选手中，超级明星与普通选手收入相差数千倍乃至数万倍的理由到底是什么呢?光凭能力，收入是不可能有如此大的差距的。
　　当然，即使是同一职业，也存在某种程度上的收入差异。比如，有能力、经验丰富的技师比普通技师要挣得多，手腕高明一点的销售员比资历平平的销售员相对来说也挣得多。此外，教授、医生、企业家或电脑软件的从业人员随着能力的不同及市场条件的不同，收入自然也有所不同。但是，像体育界或演艺界那样从业个体的收入如此悬殊的情况是极其少有的。
　　这是由于在超级明星活动的世界里，有着其他市场不能比拟的优势：第一，在该市场里，所有“最高”的服务能同时提供给所有的消费者。第二，这种“最高”的服务能廉价地提供给消费者。文化界和体育界同时具备这两种市场特性。电视、录像、互联网、报纸等多种媒体将超级明星们的信息随时随地廉价地同时提供给各个消费者，同时满足这些消费者的意愿；与此不同的是，不管木匠或技师的手艺如何之好，也不可能同时向所有人提供服务，更不能用低廉的复制品服务。由此，在类似于木匠的世界里，无论有多么伟大的“明星”，但由于能服务的范围受限，所以不能诞生出“超级明星”来。即便所有人都希望获得他的服务，他也没能力同时提供。
　　在英国这一高消费的国家里，靠每天不足10英镑的救济金养活自己以及孩子，饿着肚子写出《哈里·波特》的罗琳现在已经跨入了全英百名富翁的行列。罗琳像是要打破“作家一富，就写不出好文章”的传统观念似的，至今都还在向全世界的孩子讲述梦想和魔法的故事。罗琳给患了不治之症的孩子打电话，告诉他书中的内容，为他唱起希望之歌。即使还在为生计发愁，也决不放弃要成为一名作家的信念，哪怕是处在极度困窘的环境中依然为邻居着想，拥有一颗温暖的心的罗琳透过《哈里·波特》告诉我们：梦想与希望永在。
　　
　　选自《10不如9大》