【摘 要】
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舞蹈创作在整个舞蹈审美活动中具有一种“预在性”,即在舞蹈创作中去预见和生成可能的审美意象,也即创造出包含了审美可能的舞蹈作品——审美客体。这个先在性的审美追求对随
【机 构】
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北京舞蹈学院舞蹈学系 教师、舞蹈学硕士研究生;
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舞蹈创作在整个舞蹈审美活动中具有一种“预在性”,即在舞蹈创作中去预见和生成可能的审美意象,也即创造出包含了审美可能的舞蹈作品——审美客体。这个先在性的审美追求对随后发生的审美活动具有直接性和决定性的影响。真正的舞蹈艺术创作应该关注这个审美的全过程及其内在的联系,而不仅仅是执着于技法或是空谈审美。“从技法到审美”的表述实际上在关注着当前舞蹈创作中用技法来代替语言的错乱现象。技法并非语言,真正的舞蹈艺术必然要从技法上升到审美而成为一种语言。这首先需要我们深入地认识舞蹈语言的特性、层级、结构等基本问题,并认识到舞蹈创作技法只是我们把握舞蹈语言的一种手段和方法而已。舞蹈创作技法最终指向的是审美,而技法的最高境界是达到技法的本能状态,使技法隐没于审美意象之后。
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