【摘 要】
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在中国的画史论述传统里,为古代画家分宗立派是一个比较常见的做法,一方面是为了画史记录与研究上的方便,另一方面也是使杂乱无章的历史知识化和系统化。由李成、郭熙所代表
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在中国的画史论述传统里,为古代画家分宗立派是一个比较常见的做法,一方面是为了画史记录与研究上的方便,另一方面也是使杂乱无章的历史知识化和系统化。由李成、郭熙所代表的李郭风格,是中国山水画史中与以董源、巨然为代表的董巨风格相抗衡的重要流派。不过李郭画派一辞向来用得较为宽松,迄今也未见学者对这一画派的形成与界定予以详细讨论。有鉴于此,本文拟梳理画史文献中关于李成与郭熙的记载,结合今日学界划分画派的三个标准,以期对画史中是否存在一个实际意义上的李郭画派有一个初步判断,并借此探讨中国画史传统对文献的依赖性与画史重建与诠释间的种种关系。
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