2001年春夏是玫瑰的天堂，是多维图案、唯美裸露的天堂，但有一种设计，不在衣襟上缀花缀朵，不把色彩万花筒般倒在裙子上，不强调裸露50％以上的肌肤来表达温柔，不去迎合任何小女人自恋自宠的想象，它闪烁着温带到热带森林的光泽：沙石白、浅绿、青苔绿、军绿、湿绿、磨砂绿、沙黄、土褐色以及橄榄色——它是狩猎者的衣装，却披在都市女性刚刚取得阶段性减肥战果的身上。经过排毒减脂的女人，露出她们棱线分明的脸、锁骨明晰的肩和不达目标誓不罢休的眼神，这一切恰恰给狩猎装留下了完美的注释。
　　乍一见狩猎装，你会认为是“军装热”又还魂了。确实，狩猎装的许多灵感来自“沙漠风暴”中的女兵，比如子弹袋结构的宽腰带、宽宽的挎包带子；比如从军服演化而来的四兜贴身上衣、男装式尖领衬衣和女军官式同色领带；又比如白色的作战圆领内衣和带有肩章式装饰的拉链夹克，还有前开襟齐膝裙和打洞纯牛皮腰带……但是，狩猎装的气质毕竟与军装不同，前两年的春夏流行迷彩热时，所有的军服式时装都印满迷彩，像电影里的突击队员一样强调肢体的力量与动若脱兔的感觉，那时的军服少女形象是假小子般得野与酷，柔曼少女是不便跟进的，跟进了也演不好那股如《阳光灿烂的日子》里米兰的劲儿。但如今，是狩猎装啊……闪烁着狡黠微笑的女猎手，大部分时间静若处子，处于出击之前的等待时分……
　　有人说，狩猎装的盛行其心理基础来自当代都市女性对冒险生涯的根深蒂固的想象，狩猎装本身的设计元素来自三个方面：一是高科技局部战争中飒爽简约的女兵装；二是时髦的野外运动如打靶、射猎、定向运动时常见的休闲装；三是殖民时期擅长骑猎的女庄园主装束。这三个方面都指向都市女性养尊处优状态的背面：养尊处优固然有利于“美白”，但也让人感知了生活的虚无、情感的虚无、内心历验的虚无，使都市女性像一只无精打采的猫。而未知时空所散发出来的艰辛、危机、刺激乃至残酷的味道，却使当代女性的眼神冒出兴奋与机警之色。
　　是的，穿着这样肩型秀挺、选择刚强的服装，哪怕面对未知有几许忐忑不安，有几许畏惧之色，也可以镇静自若了吧。狩猎装的每一个细节：整齐对称的袋盖，像子弹壳串就的腰带、平而直的肩线、束于腰上的无腰节齐膝裙，像森林的牙齿一样闪着光的草绿、橄榄绿和湿绿色、宽皮带、急救箱般带有大翻盖的挎包。还有向一侧分梳的坚强的短发，以及德诺芙在《印度支那》中戴过的软檐女帽……每个细节都在诉说在新的变化面前的自恃之美。在这个时候，女人是不会抱怨的，一切未知都是她自己千方百计要闯入、要去体验的，她所该想到的第一她是征服者，第二她才是年轻女性。
　　当然，征服或者闯荡也不是一定要赢了不可，也不是一定要满载而归。新款的狩猎装在细节方面并没有提供满载而归的摄取者的形象，相反，它只是提供了一个兴致勃勃的经历者的造型，一种“生活在别处重新开始”的新鲜感。MAX MARA“翻印”了德诺芙在《印度支那》中的造型：软檐帽、白色带有几许男装气质?短袖上衣、宽腰带和正中开裥的高腰齐膝裙……这款狩猎装今天看来更像梦想者的衣装：一个人到从未生活过的大陆去，在那里管理偌大的热带种植园，与肤色不同思维方式迥异的人们尝试沟通，经历爱或被爱遗弃，最终带着闪亮斑斓的记忆离开。她也许获得了宁静的喜悦，也许永远不能获得宁静……你从LOULS VUITTON MICHAEL KORS HERMES的狩猎装上同样可以看到如此戏剧化的隐喻：都市女性对养尊处优一望到底的生活的厌倦感，和她们对未知、异域生活的无上向往。
　　如果你有幸在完全陌生的地方，被完全陌生的人和事感动一次，或者心碎一次，也比这样被养尊处优的苍白淹没更好。
　　像个胸有成竹的狩猎者一样，清新地、伶俐地、干脆利落地——出发吧。