论文部分内容阅读
摘 要：构图是一种科学的绘画手段在日常的绘画中也是最常见且最常用到的词汇，同时众所周知的构图是一张画成败的关键要素，画画的人每次提笔画画都会形成构图，只要有画也就必有构图，构图与画是共生的。但我发现的并不是画与构图之间的秘密，而是构图和我们思维意识的关联，这也同样是我对构图所感兴趣的点。
关键词：构图；绘画；思维意识
在我认为中构图的开始或许是思维意识的结束，构图的结束也是思维意识的开始。例如当进入一个从未进入过的房间，会在进入的一瞬间对房间产生一种感觉或干净整齐或脏乱无序亦或高档华丽等等，而针对这个瞬间产生的感觉我认为是房子空间里的所有因素所造成的而其中就包括有空间里的构图，无论制造空间的人有意或无意，构图或格局（将构图量化在建筑学中用格局一词表示）都会在空间中形成，在产生感觉定义时，构图是其中一部分因素，构图参与了感觉的形成，但我们却并没有将思维意识集中在构图或格局上，这就是我所说的构图的开始或许是思维意识的结束的观点，当有了整体感觉时留意到构图或格局的时候房间的感觉已然在我们感官中种下烙印，构图已经在参与感觉形成中完成了使命，只不过现在我们的思维意识聚焦在构图和布局上，这就是我所说的构图的结束也是思维意识开始的观点。
在回到二维的画面中，就如图像的灭点是图像信息的一个元素，而构图就是刺激思维意识的一个元素。构图为第一次思维冲动服务，而构图的秩序就是信息的传递，跟随视觉的引导信息在观看画面中被传达。如此一来，构图的定义成为宏观角度的首要要素，信息可以通过构图直接的展现观众刺激观众生成第一思维意识，同时有逻辑性的意识成为主体反作用于画面构成观众的图像概念，观众在画面的引导下刺激生成的思维意识与主观经验思维交叉组织在一起。
我认为观众在看到画时会因为画面构图的合理性产生自己的情绪进而刺激自我意识形成自己对画面独特的感觉，而这个感觉并不是依附于观众自己，画面是关键因素。所以当一幅作品给人传达信息时构图就是传达链的一部分。一直以来都认为构图重要，如果要量化构图对于画面的重要程度，我认为构图参与了感觉的形成并且构图的方式会直接刺激到观看者的自我意识。 如此一来让我意识到的是构图在潜移默化的影响我们的感觉，开玩笑的说构图有时候像是一个全套，让观看者刚开始没有注意到他等发现的时候已经为时已晚，他会引导我们的视觉走向，会调动我们的生活经验脑补出远远超出画面的信息和能量，然而最神奇的是这一切都在看画的一刹那不知不觉中完成了。在这些思考的启发中我开始尝试着将符号或者具有感情形式的线条用在画面上。举个例子，当我尝试画一副具有像漩涡趋势将视觉引向中心的画面，那么我会选取英文大写字母G来做画面的构图框架，这个字母是不是很像一个漩涡同时又是生活中常常复现符号，这样一来以它做的构图框架一定会给观众一丝熟悉感。再例如 需要画一位曼妙婀娜的女性的全身像我会考虑将常见的羽毛、树叶作为构图框架顺着羽轴、叶脉一个自然的流线敲好的体现了一个女性动态的婀娜，沿着羽片、叶脉展开的配饰服装可以显得饱满，这样的应用结合了大自然鬼斧神工般的构图带给观众极大了唯美感，而这样的构图又是无声无息的，一切都在绘制时布局在画面上，却能真真实实的影响到看画时的感受。再者当画多人的创作时，我试着将黄金螺旋、毕达哥斯拉树、繁花曲线等数学概念图作为构图框架加在画面中作为画面秩序的潜在元素，理性的毕达哥斯拉树、柔美的黄金螺旋、繁花曲线的交错感等都相对应着刺激一种感官，会给人看到画面的一刹那留下一种具有广泛性的大致感觉，在借用数学图像的同时将透视与色彩相结合在画面中，会营造出耐人寻味效果。当然这个构图的框架不仅仅是指画面的线条和块面的布局去遵循，也可以运用在光影和透视的布局上。比如要给人一种壮观雄伟的感觉，我会在考虑用字母A或者是弓箭拉弓时的样式作为透视框架用在构图中。如果想有神秘感，在光影上我会尝试将亮的地方或者暗的地方作为构图的工具结合特定的符号、线条布局在画面中，例如想营造一种神秘的感觉，我会用太极的符号作为特定符号用亮的地方作工具来结合，在画面中光会引导我们的视觉来按顺序依次聚焦画面不同的位置这是画家的小把戏，但同时光影也可以作为构图元素来暗示观众，去刺激自我意识。在日常生活中上至闪电雪花泡沫下至落叶建筑管道的摆布汤勺叠好的被子都可以作为一种构图的元素。我认为生活中常见的东西就是一种符号，不同的人可能会因为一种相同的东西产生共同的记忆，将这种概念用在画面构图中会巧妙的将人带入一种境遇中哪怕会带来一丝熟悉感都是一种值得尝試的实验。在我看来构图不单单是将画面分割组合排列的呈现，在画一副新画时用几条线条确定构图时是不是可以也用身边常见的东西作为一种辅助工具，像数字、字母、汉字、自然景物等等，这些东西是冷静的，但他们带给人们的记忆是有温度的，他们会将人在不知不觉中带入不同的感觉中。画面的氛围主题人物会直接让人产生感觉，就像是一部电影的主角而构图就像是配角而且是仅次于主角的二号人物，构图会间接的让人产生自我思维意识，它很含蓄不像别的画面元素热烈直接都能单独成章，它含蓄它善于隐藏自己同时也需要多个部门配合才能形成，但却能在无形中刺激眼球，它是人们用知识框架构建出来的概念却像手串的线将一颗颗珠子串了起来。
在我的解读里如果把作画的过程比作是一个人，那么材料色彩点线面都像是这个人的各个部位，构图就像是思维，他能将各个部位配合起来，他参与了所有的工作。他可以悄无声息的刺激一个人的意识，而我习惯用熟悉的有秩序感的西东来营造构图悄悄地刺激意识。
作者介绍：
游靖，1994年3月12日出生，性别：男，籍贯：山西省太原市，现就读于广西艺术学院美术学院，学历：硕士，研究方向：素描研究。
关键词：构图；绘画；思维意识
在我认为中构图的开始或许是思维意识的结束，构图的结束也是思维意识的开始。例如当进入一个从未进入过的房间，会在进入的一瞬间对房间产生一种感觉或干净整齐或脏乱无序亦或高档华丽等等，而针对这个瞬间产生的感觉我认为是房子空间里的所有因素所造成的而其中就包括有空间里的构图，无论制造空间的人有意或无意，构图或格局（将构图量化在建筑学中用格局一词表示）都会在空间中形成，在产生感觉定义时，构图是其中一部分因素，构图参与了感觉的形成，但我们却并没有将思维意识集中在构图或格局上，这就是我所说的构图的开始或许是思维意识的结束的观点，当有了整体感觉时留意到构图或格局的时候房间的感觉已然在我们感官中种下烙印，构图已经在参与感觉形成中完成了使命，只不过现在我们的思维意识聚焦在构图和布局上，这就是我所说的构图的结束也是思维意识开始的观点。
在回到二维的画面中，就如图像的灭点是图像信息的一个元素，而构图就是刺激思维意识的一个元素。构图为第一次思维冲动服务，而构图的秩序就是信息的传递，跟随视觉的引导信息在观看画面中被传达。如此一来，构图的定义成为宏观角度的首要要素，信息可以通过构图直接的展现观众刺激观众生成第一思维意识，同时有逻辑性的意识成为主体反作用于画面构成观众的图像概念，观众在画面的引导下刺激生成的思维意识与主观经验思维交叉组织在一起。
我认为观众在看到画时会因为画面构图的合理性产生自己的情绪进而刺激自我意识形成自己对画面独特的感觉，而这个感觉并不是依附于观众自己，画面是关键因素。所以当一幅作品给人传达信息时构图就是传达链的一部分。一直以来都认为构图重要，如果要量化构图对于画面的重要程度，我认为构图参与了感觉的形成并且构图的方式会直接刺激到观看者的自我意识。 如此一来让我意识到的是构图在潜移默化的影响我们的感觉，开玩笑的说构图有时候像是一个全套，让观看者刚开始没有注意到他等发现的时候已经为时已晚，他会引导我们的视觉走向，会调动我们的生活经验脑补出远远超出画面的信息和能量，然而最神奇的是这一切都在看画的一刹那不知不觉中完成了。在这些思考的启发中我开始尝试着将符号或者具有感情形式的线条用在画面上。举个例子，当我尝试画一副具有像漩涡趋势将视觉引向中心的画面，那么我会选取英文大写字母G来做画面的构图框架，这个字母是不是很像一个漩涡同时又是生活中常常复现符号，这样一来以它做的构图框架一定会给观众一丝熟悉感。再例如 需要画一位曼妙婀娜的女性的全身像我会考虑将常见的羽毛、树叶作为构图框架顺着羽轴、叶脉一个自然的流线敲好的体现了一个女性动态的婀娜，沿着羽片、叶脉展开的配饰服装可以显得饱满，这样的应用结合了大自然鬼斧神工般的构图带给观众极大了唯美感，而这样的构图又是无声无息的，一切都在绘制时布局在画面上，却能真真实实的影响到看画时的感受。再者当画多人的创作时，我试着将黄金螺旋、毕达哥斯拉树、繁花曲线等数学概念图作为构图框架加在画面中作为画面秩序的潜在元素，理性的毕达哥斯拉树、柔美的黄金螺旋、繁花曲线的交错感等都相对应着刺激一种感官，会给人看到画面的一刹那留下一种具有广泛性的大致感觉，在借用数学图像的同时将透视与色彩相结合在画面中，会营造出耐人寻味效果。当然这个构图的框架不仅仅是指画面的线条和块面的布局去遵循，也可以运用在光影和透视的布局上。比如要给人一种壮观雄伟的感觉，我会在考虑用字母A或者是弓箭拉弓时的样式作为透视框架用在构图中。如果想有神秘感，在光影上我会尝试将亮的地方或者暗的地方作为构图的工具结合特定的符号、线条布局在画面中，例如想营造一种神秘的感觉，我会用太极的符号作为特定符号用亮的地方作工具来结合，在画面中光会引导我们的视觉来按顺序依次聚焦画面不同的位置这是画家的小把戏，但同时光影也可以作为构图元素来暗示观众，去刺激自我意识。在日常生活中上至闪电雪花泡沫下至落叶建筑管道的摆布汤勺叠好的被子都可以作为一种构图的元素。我认为生活中常见的东西就是一种符号，不同的人可能会因为一种相同的东西产生共同的记忆，将这种概念用在画面构图中会巧妙的将人带入一种境遇中哪怕会带来一丝熟悉感都是一种值得尝試的实验。在我看来构图不单单是将画面分割组合排列的呈现，在画一副新画时用几条线条确定构图时是不是可以也用身边常见的东西作为一种辅助工具，像数字、字母、汉字、自然景物等等，这些东西是冷静的，但他们带给人们的记忆是有温度的，他们会将人在不知不觉中带入不同的感觉中。画面的氛围主题人物会直接让人产生感觉，就像是一部电影的主角而构图就像是配角而且是仅次于主角的二号人物，构图会间接的让人产生自我思维意识，它很含蓄不像别的画面元素热烈直接都能单独成章，它含蓄它善于隐藏自己同时也需要多个部门配合才能形成，但却能在无形中刺激眼球，它是人们用知识框架构建出来的概念却像手串的线将一颗颗珠子串了起来。
在我的解读里如果把作画的过程比作是一个人，那么材料色彩点线面都像是这个人的各个部位，构图就像是思维，他能将各个部位配合起来，他参与了所有的工作。他可以悄无声息的刺激一个人的意识，而我习惯用熟悉的有秩序感的西东来营造构图悄悄地刺激意识。
作者介绍：
游靖，1994年3月12日出生，性别：男，籍贯：山西省太原市，现就读于广西艺术学院美术学院，学历：硕士，研究方向：素描研究。