馆藏文物的保护向来是博物馆职能的重要体现,其中书画的保护尤为值得探讨。古字画作为一种弥足珍贵的文物资源,由于其本身的流传经历和保存条件问题,较易出现霉变、虫蛀、脆裂、皱折等状况,令人惋惜。如何恢复书画原貌,再现书画风采,成为当前博物馆文物保管的一项重要任务。书画装裱技术是文物修复技术的一种,对书画起到最为直接的保护作用,如今随着文保观念的更新、意识的加强,书画装裱技术在博物馆库房保管工作中有了更具意义的应用。
　　笔者所在的博物馆馆藏书画丰富,但有相当数量的书画藏品已破损残缺。为此,馆内根据实际情况,通过遴选,逐年分批对破损较为严重的书画进行抢救性修复,并特邀上海博物馆书画修复专家戴永吉至馆内开展修复工作。在已修复的27件书画藏品中,首推沈铨的《松竹双鹿图》修复难度最大。现将整个修复过程详细记录如下,以飨同行。
　　沈铨,清代画家(1682—1762年)。字衡之,号南蘋,浙江德清新市人。工画花鸟走兽,以精密妍丽见长。亦擅仕女,工秀绝伦,尝写花蕊夫人官词为图,殊见佳妙。雍正七年受聘往日本长崎,侨居三年,谓为“舶来画家第一”。传世作品有《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。
　　此次需修复的《松竹双鹿图》为纸本八尺中堂,设色,纵201厘米,横113厘米。画中松竹作衬,双鹿为主。古松苍劲,枯藤盘绕,竹叶郁葱,山石上雌鹿作蜷缩状卧于地,雄鹿伫立并回望凝视伙伴。双鹿形态逼真,渲染精细入微,特别是毛茸晕染细腻,鹿目勾勒传神。松树刻画浑厚大气,松针描绘工整且辅以花青作衬,运笔之时勾勒皴擦并用。整幅画构图丰满,设色淡雅,浓而不俗,淡而不薄。用笔兼工带写,笔力张弛有度,技法纯熟,颇具功力。作品上钤朱文方印“沈铨之印”、白文长方印“家住苕南余不溪”,右侧署款“乾隆丙子□秋南蘋□沈铨”,其中有四字已漶灭,但依据残存墨迹仍能推断出此画作于乾隆二十一年(1756年),为沈铨七十五岁高龄时所做,足显其高超画艺,甚为珍贵。
　　流传至今,该画已破损严重(图一),画芯右上角之松树树冠和中间松树枝干有多处不规则破洞,部分破洞面积较大。此画已被修复过,最临近的一次装裱可能由于技术水平以及当时环境等因素影响,装裱者是采用了裁小画芯并将裁下的画芯用来补洞的违规操作,原画芯左下角的压角章也被裁去一小部分。这样根本没有达到修复古画的目的,还缩小了珍贵的画芯尺幅。另外,原先所用修补材料为连史纸,覆背纸为两层毛边纸加一层连史纸。画面脏且疲破,全色、接笔墨色偏淡,画法粗糙(图二)。前一次修复造成的损失也已无法挽回。今次修复,本着整旧如旧的原则,悉心修复,尽量恢复古画原貌。
　　
　　一、修复前准备工作
　　
　　准备工作包括修复前的记录拍照、制浆、选补纸。《松竹双鹿图》原本画芯用纸为明末清初一种较好的八尺净皮宣纸,纸质特点是纤维长,很有柔性,经纬纹路较细,并有一定厚度。此次修复选用安徽泾县出品的净皮生宣为补纸。又由于该画历经三百多年,其间已经过数次装裱,故画芯表面纹路较为光滑。所以配补纸时为求同样效果,需在已选补纸反面刷一层自制豆浆水,因生豆浆中的植物纤维可以填平部分纸纹,使纸面平整光滑,同时也使生宣纸变为半熟,不宜渗透。待补纸晾干后,再根据画芯底色,调好稍淡一层颜料,加入骨胶水,在配纸反面均匀刷一层,晾干后成日后所用托纸。
　　
　　二、清洗画芯
　　
　　先拆除原画天杆和地杆,再裁去原装饰材料。后将画芯正面平置于裱台上,用镊子等专业工具除去画芯表面附着的污物。然后用开水数次淋洗画芯(图三),清洗过程中从画面所流出的液体颜色较黄、气味较臭。再用冷水过滤。经过多次清洗,当过滤水颜色变浅后,清洗工作完毕。清洗后,画芯中杂质被过滤了,《松竹双鹿图》中所用的黑墨、赭石等颜色更为清晰分明。随即用毛巾吸干画面上的水渍,小心卷画,并用湿巾包好。
　　
　　三、揭旧托纸
　　
　　周嘉胄在《装璜志》中有“书画性命全关于揭”之描述,可见揭画这步至关重要。《松竹双鹿图》原先装裱所用托纸为毛边纸,且又修补不当,加大了揭纸的难度。揭纸时,先在裱台上平铺一层稀绢,将画芯正面朝下置于稀绢上,再于画芯背面覆盖湿巾和塑料膜,用以保持湿度,使画芯和原托纸之间浆料膨胀分离,便于揭纸。揭取托纸很关键,要求细致谨慎,《松竹双鹿图》耗时三天,顺利揭弃画作旧裱件。(图四)
　　
　　四、修补破洞及托画
　　
　　由于《松竹双鹿图》原先装裱有少部分可用,所以在这一修复阶段,采用了两种处理方式。其一,针对不可用部分,直接处理洞口,用手部中指和小工具刀将洞口磨刮为斜坡状,然后用小羊毫笔沾上薄浆水涂于洞的四周,把先前准备好的补纸对准纸纹放于残缺处贴平,再将补纸的边口刮薄并除去多余的补纸。其二,针对可用部分,采取托纸后再印洞的方式。托纸时将已配备染好的托纸洒上清水,使之均匀受潮,再用排笔蘸上浆糊均匀刷在《松竹双鹿图》画芯背面,接着用棕刷将托纸刷在画芯背面。裱托纸时要求上平,绝不能有皱折。待托好后,衬一张宣纸再用棕刷用力刷排,使画芯和托纸紧密粘连。印洞时先将托纸和画芯潮湿,使需处理处轮廓清晰可辨,再粘上补纸,做好所有补纸的边口,即用中指磨去多余部分。这样就能达到与其他部分厚薄一致,利于下一步全色接笔。待画作干后,于画四面非边涂上浆糊,反面均匀洒上清水,上木板墙贴平。上板后还应注意洒水,让洞口和贴浆处先干,否则,如若中间先干会产生拉力,扯破洞口。(图五)
　　
　　五、全色和接笔
　　
　　从板墙上取下《松竹双鹿图》,先取一小洞作全色试验,发现有墨色泅开的现象,遂用胶矾水(骨胶加明矾)涂在需要全色部分背面,待干后,开始全色和接笔。《松竹双鹿图》中破洞多分布在松树树冠和树枝部分,颜料涉及黑墨、赭石、花青,此次修复中选用纯矿物颜料。全色时先由浅慢慢至深,反复全色,做到调配的墨色比度与原作上的墨色比度统一谐调,同时注意控制笔锋色水走势,以防修补洞口产生黑口。接笔时精耕细作,需观察理解原作的画意,例如画作中松针处看似繁密却又细致清晰,树杆处墨色浓淡不一、层次分明,这些地方的接笔都尽量按照原作的笔法进行。接笔后还进行闷色做旧,使颜色调和,新旧墨色衔接后不易看出痕迹。《松竹双鹿图》的全色接笔共费时七日。(图六)
　　
　　六、镶料
　　
　　这次选用的镶料是耿绢,《松竹双鹿图》的画芯颜色已泛黄,所以将镶料先托纸一层,再染成淡米黄色,力求与画芯相辅相成。镶边时先镶左右,再镶上下,左右两条边的宽度是对等的,天头地头的长度比例以6:4为宜。依据《松竹双鹿图》画芯纵201厘米,横113厘米的尺寸,裁定左右两边镶料宽12厘米,天头长80厘米,地头长50厘米。待四边镶好后,对已镶好的左右两边进行卷边,为防止绢边毛茬脱丝。(图七)
　　
　　七、覆背
　　
　　《松竹双鹿图》的覆背纸选用三层单宣,先刷好三层覆背纸上墙晾干备用。覆纸时将已镶好料的画芯正面置于裱台上,在覆背纸的背面均匀刷上浆糊,再覆到画作背面,吸干水分,用棕刷刷匀,使覆背纸和托纸、画芯充分粘连。覆背纸贴毕后,在反面覆背纸四面拓上浆,并洒上清水,上墙贴平。(图八)
　　
　　八、修复收尾
　　
　　待半个月后,将画作取下,先在覆背纸上打上川蜡,用砑石反复砑画,磨画时注意动作连续均匀,砑画后纸面显得平整光亮。然后,剔去非边,装上天杆、地杆。因为《松竹双鹿图》幅面较大,这里选用了直径1寸半的地杆,为使画芯卷起时不出现断痕。最后完成串丝带、扎带、粘签条等项工序。(图九)
　　历时三个月,《松竹双鹿图》修复完成,大功告成,经修复的《松竹双鹿图》(图十)画面光滑洁净,新旧宣纸接口处平整一致,融为一体;原先破损缺笔处,经全色接笔后,色彩和谐无突兀感,修旧如旧;镶口处匀细,展览悬挂后平整,收卷起来后亦无参差,再现了《松竹双鹿图》的昔日神韵。