论文部分内容阅读
关鉴在总结自己一生的艺术成就时曾淡淡地说：“我一生只不过做了三件事，画了几幅画、出了几本书、教了几个学生而已。”
刚刚走进关鉴的家，就被满墙的画震慑住了，还有一些被裱起来没来得及挂上的，都无一不显示着艺术的气息。
从小就热爱画画的积极分子
关鉴出生在吉林省海龙县，小时候，他喜欢画一些小人书上面的小人，也就是当时俗称的“勾小人”。初中时，一次偶然的机会，县文化馆的一位同志看他的“小人”勾得不错，就给他编了个脚本，让他画连环画。而这个机会恰恰成为了关鉴艺术生涯的起点。当时的家庭条件很艰苦，但从小就对绘画有着浓厚兴趣的他立志要用自己手中的画笔描绘美好的生活。正是有着这份信念和对绘画的狂热，1959年他来到了吉林艺术学院（原吉林艺术专科学校）美术系国画专业学习，在上学期间，关鉴还给报社画插图，以贴补家用和买纸笔。
毕业后的关鉴创作了两幅人物国画，初出茅庐的他，凭借这两幅作品开始在画坛崭露头角。其中一幅是关鉴和同学共同创作的《杨占山家史》，该画入选了第五届全国美展，而另一幅《知心人》主要是反映县委书记和饲养员彻夜长谈的一幅画：两个人背坐在饲养员家的炕沿上，已经放在炕上的被子说明早已是该睡觉的时间，县委书记用纸卷着烟叶，饲养员抱腿回头，深情地望着这位能和自己平起平坐的“大官”，屋内的马灯闪着光。这是一幅为政治服务的作品，反映了县委书记能够到群众中来、深入群众调查研究的工作作风，在一定程度上，也反映了当时的党风建设。这幅意义重大的作品最后被天津博物馆收藏。
《革命代代如潮涌》的创作过程
1966年文化大革命，看着大批的知识青年上山下乡，关鉴突发灵感，创作了一幅画，这幅画就是如今家喻户晓的作品《革命代代如潮涌》，这幅作品在中国美术馆显著位置展出后旋即产生影响，《人民日报》《光明日报》《解放日报》及《四川日报》《吉林日报》等多家省级以上报纸刊发，北京、上海、天津、河北等地诸多美术出版社都出版了此画。该画送到北京参加展览时，被当时权极一时的江青看見后提出意见：“大寨田里怎么能有杂草呢？”其实关鉴画的不是杂草，而是在地头画了些紫色的野花，这样的点缀是为了构图美观和生动。江青提出意见后，关鉴被紧急调往北京修改，现在画作的左下角已经没有了野花。
如今，这幅画珍藏在关鉴的家中，曾经有人想要出500万元购买，但被关鉴拒绝了。的确，这幅带有强烈时代特点的工笔人物画，现在已经具有了文物价值。一是题材重大而且独特，影响很大，直接用绘画形式表示知识青年，关鉴算是第一人；二是江青参与修改，此画又有了不一样的历史意义。
墨笔有情写苍生
关鉴不仅仅在画界是屈指可数的名人，同时又具有深厚的画外功夫。他博学多才，文字底蕴深厚，诗词歌赋散文杂文无不求精。关鉴的老友说过这样一段话：“关鉴画中文字，或长或短，视内容而定，或发议论，或抒胸臆，从不肯草率，有时一句不合，甚至寝食难安。似这样严谨、认真对待画中题字的画家，亦数不多。他认为，题字是中国画中重要的组成部分，是祖宗一份珍贵遗产，它可增强画面深度，拓宽意境，亦可就所画内容或褒或贬、或评或议，嬉笑怒骂皆成画面。题字得当，又可以增强画面美感。因此，他常把大段文字当成画面不可或缺的组成因素。这种执着，也许是画家关鉴区别于他人的个性所在吧。”
关鉴曾经为抗非典白衣战士所绘的《松颂》画面题字写到：“高山有松，生峭壁之岩上，着一身青色，虽夏热冬凉而不改，石隙中生根，纵水贫土瘠而不顾，携针万千而芝菇安生，沁油长滴使虫蚊绕走，不羡桃李之艳色，不争兰桂之芬芳，春风拂面而不媚，寒流袭身不惧，烈日酷暑，不见卓然清气，严霜暴雨方显铮铮傲骨，风过处，但问鸣声飒飒，可摧折而不可使其弯，雪落前，只觉白花杳杳，虽覆压亦难撼其直，村童野叟，取其籽而货贾，大厦高楼，纳其身为栋梁，其生命之顽强令造物惊叹。其品格之高操使贤者动容，故古今褒颂者众，松君子也。”关鉴以拟人的手法从不同的角度，层层递进，将松之品格写得淋漓酣畅，名为写松实则喻人，既赞扬白衣天使的高贵品质，也是自我个性的充分写照，加之画面本身松树画得莽莽苍苍，气势恢宏，使观者有如置身松荫之下，因此国画《松颂》得到了广泛的赞许与好评。关鉴画中的题字极富哲理，即增强了画面美感和意境，又使文字与画面相得益彰，关鉴还热衷于参加各项扶贫、济困、赈灾救助活动，他怀着一颗赤子之心多次向中国扶贫基金会、中国红十字基金会、汶川灾区等爱心捐赠。为此长春市慈善基金会授予关鉴永久慈善市民称号。
年过七旬的关鉴艺术创作冲动不逊当年，在半个多世纪的绘画生涯中，创作了大量主题鲜明、题材丰富、艺术功力深厚与精湛的作品。他是关东画派的代表人物，被艺术界称为“吉林省美术界巨匠”。2008年在吉林省博物院举办的“五十年回顾——关鉴画展”上，他的作品被专家称为“吉林省活生生的美术史”。他数不清的佳作体现着他出色的才华，为我们书写出一部当代画坛活生生的美术史。
关鉴原名关宝为，满族，1941年生于吉林省海龙县，1964年毕业于吉林艺术学院美术系，并被分配至吉林人民出版社担任美术编辑，1980年调入吉林省美术创作室（后改为吉林省画院）至今。作品曾被中国美术馆收藏，曾在《美术》杂志、《人民日报》《光明日报》《中国文化报》等报刊上发表，并多次获各级奖项。作品被人民大会堂、军委、国家博物馆、毛主席纪念堂等国家级展馆收藏；作品多次收入各类画集中；在《光明日报》《中国文化报》及吉林省省内报刊上多次发表美术论文；曾为国家外事活动复制过自己的作品，出访美国、朝鲜、韩国，作品被多国友人收藏。代表作品：《欢乐的草原》《革命代代如潮涌》《大车店》《篦乡秋》《寒凝大地》《风和日暖》《关东风情》等。现为中国美术家协会会员、中国书画收藏家协会艺术委员，中国同泽书画研究院副秘书长、中国乡土画会副会长、吉林省政协书画院副院长、吉林省中山书画院副院长、吉林省文史研究馆馆员、中国一级美术师、国家文史馆书画研究院研究员。
刚刚走进关鉴的家，就被满墙的画震慑住了，还有一些被裱起来没来得及挂上的，都无一不显示着艺术的气息。
从小就热爱画画的积极分子
关鉴出生在吉林省海龙县，小时候，他喜欢画一些小人书上面的小人，也就是当时俗称的“勾小人”。初中时，一次偶然的机会，县文化馆的一位同志看他的“小人”勾得不错，就给他编了个脚本，让他画连环画。而这个机会恰恰成为了关鉴艺术生涯的起点。当时的家庭条件很艰苦，但从小就对绘画有着浓厚兴趣的他立志要用自己手中的画笔描绘美好的生活。正是有着这份信念和对绘画的狂热，1959年他来到了吉林艺术学院（原吉林艺术专科学校）美术系国画专业学习，在上学期间，关鉴还给报社画插图，以贴补家用和买纸笔。
毕业后的关鉴创作了两幅人物国画，初出茅庐的他，凭借这两幅作品开始在画坛崭露头角。其中一幅是关鉴和同学共同创作的《杨占山家史》，该画入选了第五届全国美展，而另一幅《知心人》主要是反映县委书记和饲养员彻夜长谈的一幅画：两个人背坐在饲养员家的炕沿上，已经放在炕上的被子说明早已是该睡觉的时间，县委书记用纸卷着烟叶，饲养员抱腿回头，深情地望着这位能和自己平起平坐的“大官”，屋内的马灯闪着光。这是一幅为政治服务的作品，反映了县委书记能够到群众中来、深入群众调查研究的工作作风，在一定程度上，也反映了当时的党风建设。这幅意义重大的作品最后被天津博物馆收藏。
《革命代代如潮涌》的创作过程
1966年文化大革命，看着大批的知识青年上山下乡，关鉴突发灵感，创作了一幅画，这幅画就是如今家喻户晓的作品《革命代代如潮涌》，这幅作品在中国美术馆显著位置展出后旋即产生影响，《人民日报》《光明日报》《解放日报》及《四川日报》《吉林日报》等多家省级以上报纸刊发，北京、上海、天津、河北等地诸多美术出版社都出版了此画。该画送到北京参加展览时，被当时权极一时的江青看見后提出意见：“大寨田里怎么能有杂草呢？”其实关鉴画的不是杂草，而是在地头画了些紫色的野花，这样的点缀是为了构图美观和生动。江青提出意见后，关鉴被紧急调往北京修改，现在画作的左下角已经没有了野花。
如今，这幅画珍藏在关鉴的家中，曾经有人想要出500万元购买，但被关鉴拒绝了。的确，这幅带有强烈时代特点的工笔人物画，现在已经具有了文物价值。一是题材重大而且独特，影响很大，直接用绘画形式表示知识青年，关鉴算是第一人；二是江青参与修改，此画又有了不一样的历史意义。
墨笔有情写苍生
关鉴不仅仅在画界是屈指可数的名人，同时又具有深厚的画外功夫。他博学多才，文字底蕴深厚，诗词歌赋散文杂文无不求精。关鉴的老友说过这样一段话：“关鉴画中文字，或长或短，视内容而定，或发议论，或抒胸臆，从不肯草率，有时一句不合，甚至寝食难安。似这样严谨、认真对待画中题字的画家，亦数不多。他认为，题字是中国画中重要的组成部分，是祖宗一份珍贵遗产，它可增强画面深度，拓宽意境，亦可就所画内容或褒或贬、或评或议，嬉笑怒骂皆成画面。题字得当，又可以增强画面美感。因此，他常把大段文字当成画面不可或缺的组成因素。这种执着，也许是画家关鉴区别于他人的个性所在吧。”
关鉴曾经为抗非典白衣战士所绘的《松颂》画面题字写到：“高山有松，生峭壁之岩上，着一身青色，虽夏热冬凉而不改，石隙中生根，纵水贫土瘠而不顾，携针万千而芝菇安生，沁油长滴使虫蚊绕走，不羡桃李之艳色，不争兰桂之芬芳，春风拂面而不媚，寒流袭身不惧，烈日酷暑，不见卓然清气，严霜暴雨方显铮铮傲骨，风过处，但问鸣声飒飒，可摧折而不可使其弯，雪落前，只觉白花杳杳，虽覆压亦难撼其直，村童野叟，取其籽而货贾，大厦高楼，纳其身为栋梁，其生命之顽强令造物惊叹。其品格之高操使贤者动容，故古今褒颂者众，松君子也。”关鉴以拟人的手法从不同的角度，层层递进，将松之品格写得淋漓酣畅，名为写松实则喻人，既赞扬白衣天使的高贵品质，也是自我个性的充分写照，加之画面本身松树画得莽莽苍苍，气势恢宏，使观者有如置身松荫之下，因此国画《松颂》得到了广泛的赞许与好评。关鉴画中的题字极富哲理，即增强了画面美感和意境，又使文字与画面相得益彰，关鉴还热衷于参加各项扶贫、济困、赈灾救助活动，他怀着一颗赤子之心多次向中国扶贫基金会、中国红十字基金会、汶川灾区等爱心捐赠。为此长春市慈善基金会授予关鉴永久慈善市民称号。
年过七旬的关鉴艺术创作冲动不逊当年，在半个多世纪的绘画生涯中，创作了大量主题鲜明、题材丰富、艺术功力深厚与精湛的作品。他是关东画派的代表人物，被艺术界称为“吉林省美术界巨匠”。2008年在吉林省博物院举办的“五十年回顾——关鉴画展”上，他的作品被专家称为“吉林省活生生的美术史”。他数不清的佳作体现着他出色的才华，为我们书写出一部当代画坛活生生的美术史。
关鉴原名关宝为，满族，1941年生于吉林省海龙县，1964年毕业于吉林艺术学院美术系，并被分配至吉林人民出版社担任美术编辑，1980年调入吉林省美术创作室（后改为吉林省画院）至今。作品曾被中国美术馆收藏，曾在《美术》杂志、《人民日报》《光明日报》《中国文化报》等报刊上发表，并多次获各级奖项。作品被人民大会堂、军委、国家博物馆、毛主席纪念堂等国家级展馆收藏；作品多次收入各类画集中；在《光明日报》《中国文化报》及吉林省省内报刊上多次发表美术论文；曾为国家外事活动复制过自己的作品，出访美国、朝鲜、韩国，作品被多国友人收藏。代表作品：《欢乐的草原》《革命代代如潮涌》《大车店》《篦乡秋》《寒凝大地》《风和日暖》《关东风情》等。现为中国美术家协会会员、中国书画收藏家协会艺术委员，中国同泽书画研究院副秘书长、中国乡土画会副会长、吉林省政协书画院副院长、吉林省中山书画院副院长、吉林省文史研究馆馆员、中国一级美术师、国家文史馆书画研究院研究员。