【摘 要】
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本文对以往画史描述神宗"画院变革"关键人物的崔白形象，及其在开封画坛的地位与影响提出了新的思考。需要注意的是，画院的创作服务于皇室，因而统治阶级的意向，特别是皇帝的个人好恶直接关系到一些画家在院中的角色与作用，以及画院创作的内容与倾向，而崔白在花鸟画风变革中的作用则亦不显于当时。正是由于皇帝的品味不在于花鸟，那么，其画风上的变与不变也就无足轻重了。神宗朝的"画院变革"其实反映在两个方面，即创作内容
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本文对以往画史描述神宗"画院变革"关键人物的崔白形象，及其在开封画坛的地位与影响提出了新的思考。需要注意的是，画院的创作服务于皇室，因而统治阶级的意向，特别是皇帝的个人好恶直接关系到一些画家在院中的角色与作用，以及画院创作的内容与倾向，而崔白在花鸟画风变革中的作用则亦不显于当时。正是由于皇帝的品味不在于花鸟，那么，其画风上的变与不变也就无足轻重了。神宗朝的"画院变革"其实反映在两个方面，即创作内容和绘画风格的转变。但是宋人所谓的"画院变革"却也仅是针对崔白等人而言，即"祖宗以来，图画院之较艺者，必以黄筌父子笔法为程式，自白及吴元瑜出，其格遂变"。只是这种论断并不能构成我们将崔白定性为神宗时代画院变革领导者的史实依据。而对某些画史人物进行客观历史评价的前提便是要限定其具体还原的时空范畴，由此，才不至于生成被后世放大或泛化了的表面性现象或结论。
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