前不久结束的2012年香港佳士得秋季艺术品拍卖会，尽管拍卖战绩不如前两年，但是，依旧取得了总成交额25亿港元，成交率80.8%的成绩。其中，近现代中国书画专场总成交额为4.15亿元，成交率82.8%，略高于80.8%的平均成交率。本次近现代中国书画专场中，佳士得共推出张大千作品41件（含1件合作），几十年来一直是数量最多的书画家，成交38件，流标仅3件，成交率高达92%，远超书画专场82%的平均成交率；齐白石作品成交率60%，远低于书画专场82%的平均成交率。在近现代中国书画前十位拍卖排行榜中，徐悲鸿、张大千各占据4席，齐白石却无一席，被挤出十大排行榜之列。不过，超过千万港元只有徐悲鸿，一件是徐悲鸿《野趣》获价2190万港元，另一件为徐悲鸿《骏马》获价1096.4万港元。齐白石作品最高一件为578万港元，而张大千超过600万港元的达6件，最高一件为《观音》获价962万港元。从以上成交情况看，张大千单件成交头把交椅尽管被徐悲鸿夺走，但是，由于张大千作品上拍数量最多，尤其是高达92%的成交率和排行榜中占据4席的佳绩，再次显示了张大千的影响力和号召力。相反，齐白石却遭遇滑铁卢，60%的成交率着实让人大跌眼睛。究其原因不外乎有三：一是海内外经济大环境不好，加上海外收藏齐白石圈子远不如国内那么大，其需求远不如国内那么大；二是佳士得难觅齐白石经典之作，特别是市场上齐白石重复的作品太多，严重影响买家胃口；三是有些作品估价过高，买家不肯贸然出手。
　　由于佳士得和苏富比的信誉众所周知，又有200多年的历史，它的拍卖成绩历来对市场走向有着举足轻重的风向标作用。应该讲，本次书画拍卖能在经济疲软大背景下取得82%的成交率实属不易，反观国内书画拍卖，能有60%的成交率就已经不错了，最近北京保利“近现代中国书画”（一）专场成交率只有45.8%，从中反映大陆拍卖非常不景气。
　　展望后市：“南张北齐”依旧会成为市场的热点，毕竟他们在藏家和机构中的地位无人替代。尤其是张大千，他不仅是20世纪最具国际影响力的中国画大师，而且也是一位极富个性和传奇色彩的人物，其趣闻轶事之多、流传之广、影响之大，在中外美术史上都是极为罕见的。正如海上名家陈佩秋在张大千《俯仰轩图》手卷上题曰：“大千先生以绝世之才于山水人物花鸟无所不精，于唐宋元明清诸家无所不及，徐悲鸿先生尝云五百年来一大千，又何止五百年，时至今日，谁能望其项背，吾当拭目以待。”尤值得一提的是：大千晚年泼彩、泼墨的艺术成就，可谓开一代新风。
　　大家知道，绘画艺术有具象、印象、抽象三种，而从大千的艺术历程看，他从早期的具象走到印象，再由印象走进晚年的抽象，实现三步跨越，而且每一步都走得十分扎实。从世界美术史上看，一个绘画艺术家能在具象、印象、抽象上取得举世瞩目成就的，恐怕凤毛麟角。可惜，由于大千1949年解放前离开大陆，大陆藏家对大千晚年泼墨泼彩作品的价值没有充分认识，原因是这类作品大多为半抽象和抽象，直接导致大千这类作品在大陆并不走俏，相反，早年大千模仿类作品却很受欢迎。然而，在国际画坛上，印象和抽象类的作品价格往往很高，拿油画家赵无极和朱德群来说，他们的抽象类作品价格已遥遥领先于其他华裔画家，同样，张大千晚年半抽象类作品很受海外藏家青睐和追捧，价格居高不下。2010年张泼彩《爱痕图》在嘉德春拍会上傲视群雄，成交过亿，标志着大千半抽象和抽象类作品开始被国内藏家看好。在笔者看来，大千的泼墨泼彩技法是20世纪对中国绘画发展的最大贡献。所以，这类作品雄居市场的最高价位是完全值得期待的，《爱痕图》过亿仅仅是个新起点，未来谁拥有张大千泼彩泼墨作品，它是一种品位、一种时尚、一种身价。同样，齐白石在国内拥有众多“粉丝”，他们的买卖也会左右海外的市场，未来齐白石作品还会迭创佳绩。
　　笔者坚信，未来中国书画在向世界艺术市场的冲击中，“南张北齐”必将是凡·高、雷诺阿、莫奈、毕加索等国际大师最有力的挑战者。