许晴简历
　　1988年：电影学院，1992年毕业，分配到北京电影制片厂
　　1990年：第一部电影《狂》
　　1991年：电视剧《南行记》
　　1992年：电视剧《皇城根》、《百忍成金》、《烈火情人》、《东边日出西边雨》、电影《疯蝶》、《秦颂》
　　1994年：电视剧《来来往往》
　　1999年：电影《说好不分手》、《我的1919》。
　　
　　姥姥
　　
　　我从小是姥姥带大的，姥姥今年快九十岁了。我崇敬的两个老人，一个是季羡林，一个就是我姥姥。他们俩的共同点是都很有学问，又都深入浅出，不张扬，很有情趣。我姥姥是一个读了一本小说就能给你讲得有条有理的人，琴棋书画都不错。她的个人魅力，不仅在于书读得多，而且人很达观，遇到什么事情都不发脾气，快九十岁了还是白白净净。
　　我爸爸妈妈都在总政歌舞团工作，因为老出国，所以把我放在姥姥家。姥姥对我的家教很严格，她不宠我，但是很民主。在家里，从未有人告诉我一定要怎么样，必须怎么样，都是用一种商量的口吻。包括我是考电影学院还是国际关系学院，按说家里人是很反对我上电影学院的，一是因为搞艺术很艰辛，二是认为上了关系学院也可以去拍戏。理由都摆出来了，我还是坚持上电影学院，他们就义无反顾地支持我。因为他们认为，强扭的瓜不甜。
　　
　　电影学院
　　
　　考电影学院时，我真是一张白纸，小品是什么都不知道，迷迷怔怔就去考了。但我踢踏舞跳得很好，妈妈教我的，也自信。他们说我是踢进电影学院的。
　　上电影学院一年级我是我们班倒数第一。上文化课高高兴兴地去，主修课都是我痛苦的。
　　我在电影学院的转机，要感谢我的老师齐士龙。第一堂课，他就盯上我了。他说，许晴，你上来表演一个，我说不会。他说，喜欢上表演课吗？我说不。他说，喜欢成为一个表演人吗？我说不喜欢。当时全班同学都在，三个主教老师说，许晴你出去。下课后同学们都来了，对我说，许晴，老师让你去趟办公室。老师说，咱们谈谈吧。我说，老师，我想退学，不想上表演课了。老师说，许晴，你还没开窍呢，你听我的话，我带你半年，半年上完你再退学，退得也光荣。他又说，你明天给我表演个虎妞，表演完了，你再跟我说。我当时就想豁出去了，背水一战，表演完了就完了。第二天站在台上没有任何杂念，第一次站在角色的角度，抛开自己，去表现角色。完了以后，我特别快乐，全班鼓掌，老师也鼓掌。老师说，这个小品怎么样？大家都说好，我都很惊讶：怎么我还能表演成这样？经过这一次，你让我退学，我也不会退了。从此，我知道表演是很享受的，二年级，我成了全班第一了。到三年级，我就上了第一部戏。
　　
　　演员
　　


　　我选择了演员这个职业，觉得它很适合于我的生活观念。无拘无束，很自在的。我始终没有一个目标，我要做到什么，就是觉得我要拍我认为最满意的片子，从这个考虑比较自我。从客观上讲，观众是最重要的，观众的掌声是最大的赏识。对各种评奖，我觉得有诸多因素。 得了就象一个饭后的甜点，好吃，也高兴；没有呢，其实也吃得饱饱的。从另一个角度看，真的因为你的表演，给观众带来一些欢乐，这点能升华你的职业。很多人需要你，这是一种精神，我感觉它很神圣。
　　有些人把演员想得很不好。我知道，演员是一个被过度注目的焦点，是名利场的典范，又是一个轻易被人们炒弄的对象，可以茶余饭后无中生有地被人谈论。你要认清演员是什么，我不会为它而骄傲，也不会为它自卑，我只要做我喜欢做的事儿，拍我喜欢拍的戏。
　　
　　演技
　　
　　我认为演技是小技巧，做人是大技巧。观众都很聪明，都很有感情和智慧，真的假不了，假的真不了。如果你对生活是真诚的，你的戏也不会假到哪里去；你在生活中很虚伪，你的演技再高超，也不一定能打动人，这点不是做作出来的。我接到一个角色，我喜欢，会站到她的角度去考虑，因为首先是我喜欢她，我喜欢她才选择她。不会为挣钱、获奖去选择，我不喜欢的角色，我演的角色中，至今很多观众都喜欢《东边日出西边雨》中肖楠，喜欢那种冷傲。喜欢肖楠的人，大都不喜欢《来来往往》中的林珠，我因此失去了很多女性观众，上升了很多男性观众。
　　现在回过头看肖楠，我觉得她是一个不太懂感情的概念性的人物，观众喜欢她，是因为她冷艳、独立，但我觉得她没有人性，很表面化。我在《东边日出西边雨》中用女强人的面孔去谈恋爱，那时在生活中我也是这样，觉得没有人能驾驭我，觉得我确实很优越，大家都宠着我，我很任性，不会替别人着想，完全是一个“公主”的心态。到《来来往往》时，我觉得自己更深入地体会到一种女人在情感纠葛中的复杂心理，也能理解“第三者”了。
　　在演技上，我想最难做到的是自然，也就是把对角色的理解融合在自己身上，再用自己的自然来感动观众。这也是我一贯的追求。我希望能表现出一种内在的能力，让观众喜欢我的自然、大方与真诚。
　　
　　竞争
　　
　　我觉得跟别人竞争是徒劳的事，你能决出来谁对谁错、谁胜谁负吗？自己只能跟自己竞争，跟自己的以前竞争。演员其实没有两个一样的，你是你，他是他，不能说你演这个角色多好，他演这个角色多不好。他演有他的魅力，我演有我的魅力。
　　我对功名看得很淡，从小到大，我感谢的是我家里给我的这样一种心态。我从小就没有什么压力，从来没觉得缺什么。我们家都以快乐为本，都是快乐的一帮人，不愿为名所累，身外之物看得很透，真怎么样了也不能当饭吃，从小家里就告诉我，不是你的追也追不到，是你的躲都躲不掉。
　　
　　女人
　　


　　我觉得女人不能强悍地去拼命工作，否则就不是女人了，心态会变。有些女人可以是这样，事业型的，但在社会比例中，还是男人更多一些。
　　女人是享受的，男人是出去打渔，做活儿的。我说如果将来我有孩子，女孩我一定给她最好的条件，要让她出去得到最高档的教育；男孩我会让他出去闯，不会给他好条件。这是我对男人的看法。女人受苦了心态会变的，也不一定是荣华富贵。北京有十所房子，十个地方都有衣服让你去换，你每晚不也只能睡一张床吗？一辆车就够了，干吗要十辆车？我觉得有金钱可以使我更自由一些，可以想去哪就去哪，还是精神更重要。
　　我以为一个女人不能拔扈，工作上和对男人，都不能拔扈，拔扈就不可爱。不能欲望太多，要知道放弃。我认为男人是加法，女人应该是减法。一个女人成熟之后，需要有家庭。家庭是根基，好了之后事业会滋生出来，工作会更好，而且走到哪儿，你都会踏实。男人是社会的，很多应酬他不愿去也得去，所以我说下辈子还做女人，可以做我自己高兴做的事情。
　　
　　物质
　　
　　我希望生活得比较舒服，衣服不一定穿名牌，喜欢就好。我不希望有一千元钱，要做两千元的事情；我不希望透支，包括身体透支、金钱透支，我喜欢留有余地，工作也是，我希望从从容容做事。我有一些朋友，经济能力不是很强，但他们特别快乐，因为他们不为钱所累。
　　所以，我觉得一个人生活得舒服与否，快乐最重要，以快乐为本，寻找最自在，最不被束缚的生活。我们家里人都很感性，不喜欢接触的人和事绝不接触，哪怕有很大的诱惑，也不会为那一瞬间付出痛苦。
　　
　　情感
　　
　　我对情感的要求比较高，我觉得情感是一切事情的动力，我不能设想一个人在充分享受物质生活后，可以没有情感生活而能很快乐地生活。
　　我是幸运的，能够碰到自己生活中的另一半。有的人一辈子都碰不到，一直都在纠缠着。我是一个个性挺强的人。谈恋爱的时候，我觉得我是丈夫，什么东西在我肩膀上都能扛得住，在家里我也是一个支柱。我是不求人的，自己的事情一定自己做，长这么大没求过人。做不了，我也不要求。我不愿欠人情，别人给我一个东西我特别忐忑不安。
　　我觉得我在谈恋爱的时候曾经是虚荣的，那时候我觉得别人追求我，离不开我，这就是一种虚荣。其实心里明明知道他不是你的另一半，他驾驭不了你，但我觉得很需要。
　　
　　美丽
　　
　　美丽谁都喜欢，美丽的资本是自信，而自信是谁都无法替代的。主要是一种心态，你说你今天特别美丽，你就美丽了；你自己不觉得好看，别人再说，你也不认为，不舒服。
　　我的美丽标准是快乐和干净。真正吸引我的是人的气质，真正的美是从内而发的，它体现在他的举手投足，体现在谈话的魅力之间，比一张漂亮的面孔有魅力多了。一个人有几道皱纹，这都不重要，只要他干净，外形干净，眼神干净。
　　从五官上来说，漂亮的我会多看他几眼，我也会很喜欢。对好的，我就觉得特别好，我从来没有对别人嫉妒，别人好了，我会特别高兴，因为我觉得谁也无法取代谁，现在老谈年龄，这个谁都有，你不要去嫉妒年轻的，也不要去嫉妒年长、有风韵的，年轻的，你曾经有过；年长的，你也会有那一天，都应该很好地去面对，我不会嫉妒，只会欣赏，有一次在新加坡，我和三个女朋友看见一个棕色人种，马来西亚女孩，特别可爱，很完美，我们都追着看她，反过来我问妈妈，你为什么不给我生成那个样子？
　　
　　单纯
　　
　　其实我是一个特别单纯的人，开窍晚，可能比别人晚五年。也许从小在军队的氛围里长大，我真是特别单纯。我不喜欢聚会，不喜欢跟一些不熟悉的人在一起。拍照片时，只能由自己面对摄影师，不能有第二个人在场。因此我也不喜欢交际，我喜欢朋友之间很随便地聊天，很散漫地，不是那种规规矩矩地。
　　我喜欢循序渐进，越来越好。人家说你那么自信，三年不拍戏，你不怕老吗？也有人说，你那时候多好，十几岁，像水蜜桃似的。可我现在看，那时候有那时候的可爱，但如果说喜欢，我喜欢现在，更喜欢将来，我不执著地欣赏我的以前，我会说那只是一段记忆，人人都会经历的。我永远觉得明天会比今天更好，所以我不怕老，我现在的紧迫感只是读书太少了，因为文化和素质决定了一个人的未来。
　　（责任编辑 滕腾）