孟庭苇推出了复出后的第二张专辑，又在新年前生了第二个孩子。38岁的人，拖儿带女的，又出来唱歌，有人赞，有人笑。
　　当初，她还不满20，带了吉他，离开那个因为父亲破产而危机四伏的家，凭着一副能唱歌的喉咙，到大城市去讨生活，没过两年就出了第一张专辑，却不容分说，被打扮成毫无特点的机器美女娃娃，大波浪假发，带花边的裙子，唱的歌就更加可怕，《和饼干说话的人》!即便当时看，也觉得滑稽得可以。她不甘心，一直找自己本来的样子。她喜欢米兰·昆德拉和普鲁斯特，她是在上世纪70年代民歌运动中长大的，怎么可能是个毫无内心的机器人呢?后来给她找到了，她知道自己应当是什么样的了，她留长了头发，在歌里唱月亮、冬天的雨、紫色的花、秋天的山冈、开满木棉的长长的林荫道，90年代的浪漫，几乎全属于她。
　　后来转到新力唱片，那边给了她真正的自由，她年纪在增长，该是告别纯真形象的时候了，他们就给她做了那张幽深的《心言手语》，幽怨暗喜的声音，配着细碎诡异的音乐，使她听起来像个披挂着藤萝和欲望的山林女神。她一心喜欢民歌，总为自己生晚了，没赶上民歌时代的兴盛而耿耿于怀，他们就给她做了《第二道彩虹》，让她把当年在民歌餐厅表演时候唱过的歌一首一首翻出来唱，什么是真正的宠、真正的捧?给自由才是。最红的时候，和新力的合约满了，她不续约，转到小到不起眼的音乐工作室去，做小成本的、带点实验性质的音乐，怎么想的?也许她自己才知道。只要她喜欢，只要她有自己的道理就好。
　　后来她退出，喜欢她的人还是喜欢她的选择，更何况，她皈依佛门，这选择不容置疑，也无可非议，只要她找到内心的安静就好。
　　现在她复出，都说不好，说她太老，说她食言，说她很可能跟不上时代，她应该和那个年代一起，被时代的浪潮席卷到无人知晓的角落里去。而且，艺人，似乎应当和“孤独、不幸”沾点边，才符合人们的期望，她却如此幸福美满，连唱怨曲的资格都没有，又如何承担歌手大任?
　　但是，这世界，有老的人，没老的歌，她的声音，不时髦，却有不时髦的好，她那种没有时代特点的声音，清澈凛冽，唐朝听，宋朝听，和2046年听，大概也没什么分别，而且，她过去的那些拥趸，几年来，恨不能求老天让她穷困窘迫，不得不出来唱歌，现在她体体面面地出来了，他们等的就是这一天。而且是和当初在新力时候合作过的著名词人姚谦再度合作，根本不用有什么担心。更重要的是，她始终在找自己应有的样子，20岁、25岁、27岁、30岁，她都找到了，而且异常合体，她想要找到自己40岁50岁的样子，应当也不难。
　　这世界，每天翻开报纸，这么多灾难、事故、愤怒、仇恨，这么多让人不平的人和事，而她不过是一个会唱歌、能唱歌的小女子，不过是在沉寂许久之后又开口歌唱，理直气壮，理所应当，甚至连理由都是多余——她天生是个歌者。正如是夜莺就应该歌唱。
　　
　　编辑：青　莜