古诗讲究意象，特殊的意象往往寄托着作者的情感。折柳、阳关、长亭、烟波，这些送别诗中特有的景象营造了一种凄楚、苍壮的气氛，烘托了诗人或沉郁悲伤、或豪放显达的情怀。古代送别诗很多，语言风格各有不同，大致可以分为以下几种：
　　
　　一、豪放
　　
　　具有豪放格调的诗歌思想感情昂扬、积极向上，追求乐观、放达的美学境界，语言铿锵，气势磅礴，风格豪雄。豪放品格的送别题材，一改悲凉伤感的情调，而创造出慷慨悲歌的诗格，在惜别之时给人力量、寄予希望、使人振奋，为灞桥柳色和阳关烟波涂上了豪放健美的色彩。
　　于易水送人一绝
　　 骆宾王
　　此地别燕丹，壮士发冲冠。
　　昔时人已没，今日水犹寒。
　　豪迈激越的送别之情跃然纸上。前两句勾画送别场景，直接抒情，简单的语言却尽显豪雄之气度。壮士的形象饱满鲜明，让人感觉荆轲精神千载犹存，虽说是送别诗，但没有哀愁，也没有长吁短叹，在沉静中见豁达的情愫，在激昂中寓豪迈的气势。
　　别董大
　　 高适
　　千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
　　莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
　　慷慨悲歌是出自肺腑的诗作，表达了和友人之间的真诚情谊。前两句用白描手法写眼前之景，勾勒了一幅荒寒壮阔的画面。后两句于慰藉中充满信心，于激励里尽显力量。诗人以开朗的胸襟、豪迈的语调把临别赠言说得激昂铿锵，鼓舞人心。
　　
　　二、含蓄
　　
　　含蓄的诗歌蕴含朦胧美感，依稀仿佛、扑朔迷离、隐隐约约、模模糊糊、如梦如幻、无比玄妙。含蓄的送别诗，不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自现，具备含蓄蕴藉之特点，即景生情，情蕴景中，不温不火，意态从容。看似语句平淡无奇，细读来却词浅情深，含有悠然不尽之意。
　　芙蓉楼送辛渐
　　 王昌龄
　　寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
　　首句写萧瑟的秋意，渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅在满江风雨中，也在离人的心头。次句意境开阔，“孤”——以衬心境，即景生情，令人联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象。结尾两句卒彰显志，言有尽而情无穷，气象简洁却多幽深情思。
　　山中送别
　　 王维
　　山中相送罢，日暮掩柴扉。
　　春草明年绿，王孙归不归？
　　此诗匠心独运，不写饯别，把道别作暗场，而写别后的寂寞之感，怅惘之情，离愁往往在别后当日的日暮而更浓重、稠密，却只用掩柴扉来表达。从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素自然的语言，显示出浓厚真挚的感情，往往耐人寻味，发人深思。
　　
　　三、婉转
　　
　　婉转风格的送别诗缠绵悱恻、畅达自如。诗人往往捕捉雨后朦胧之色、寒蝉哀切之声，晓风习习、柳枝依依、残月弯弯，绘成肃穆寒寂的画面，创设离别的凄悲意境。这类风格把诗人的多情、钟情、痴情、深情与愁情纠缠在一起，布景织情，情融于景，语不求奇而意致绵密，“达难达之情，而出之以自然”。
　　丹阳送韦参军
　　 严维
　　丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。
　　日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。
　　兰舟已逝，离情难舍，天色向暮，寒鸦尽飞，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无迹可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞，只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
　　送魏二
　　 王昌龄
　　醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
　　忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
　　风散雨收，孤月高照，环境凄清，行人难眠。即使暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令人睡不安恬，在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视觉、听觉两个方面刻画出一个旅夜孤寂的境地，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
　　诗歌具有多种风格，或清闲飘逸、或华词丽句、或淡雅高远、或沉郁苍凉、或朴素自然、或严谨细腻，……不同的风格突出了诗人不同的艺术个性，形成了独特的格调、气派和旨趣。送别类诗歌虽内容都和离别有关，但表达的情感因语言风格不同而有很大差异，尽显诗人之情、力抒诗人之意。