【摘 要】
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西方哲学和社会科学在20世纪出现了“空间转向”,而最近兴起的“气氛学”则是把气氛作为主要研究对象.文章把两个问题线索联系起来,并在艺术哲学和美学的框架内讨论了艺术作
【机 构】
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同济大学 人文学院,上海 200092
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西方哲学和社会科学在20世纪出现了“空间转向”,而最近兴起的“气氛学”则是把气氛作为主要研究对象.文章把两个问题线索联系起来,并在艺术哲学和美学的框架内讨论了艺术作品的气氛空间.文章主要论证了气氛就是空间潜在的整体性特征,并结合本雅明的“光晕”思想和瑞士建筑师卒姆托等人关于气氛的理论来描述具体的艺术作品的气氛性特征.从艺术作品的空间布局的角度,还可以揭示西方文艺复兴以来的线性透视法的局限.气氛透视和北宋山水画家郭熙的“三远论”提供了不同的绘画作品的空间模式,走出了西方绘画中的线性透视法和几何空间布局.以气氛问题为切入点,还可以为我们理解现当代的抽象艺术实践提供一个新的视角.
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