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摘要：该设计通过对传统印章历史、制作工艺的初步了解和研究，对其艺术价值以及审美价值进行分析，同时进行设计尝试，把印章的内容运用陶瓷表现出来。使人们了解陶瓷印章特有的艺术表现力，让人们在它特有的材质和特有的装饰中寻求意境、寻求创作情趣、打破原来人们思想中所固有的印章材质，寻求新的创作手段和表现形式。 研究的内容可以在陶瓷印章上表现常规的书法，也可以在陶瓷印章上进行图案设计，同时可以在印章的外在造型上进行设计和改变，让其实用性和观赏性兼备。
关键词： 陶瓷印章; 价值; 形态; 艺术
一、印章的起源
中国篆刻文字 古的有殷的甲骨文，同的钟鼎文，秦的刻石等，凡在金铜玉石等素材上雕刻的文字通称“金石”。玺印即包括在“金石”里。玺印的起源或说商代，或说殷代，至今尚无定论，根据遗物和历史记载，至少在春秋战国时已出现，战国时代已普遍使用。起初只是作为商业上交流货物时的凭证。素始皇统一中国后，印章范围扩大为证明当权者权益的法物，为当权者掌握，作为统治人民的工具，文字形制随时代变迁，风格各异。印章的出现和失用，一般认为始于香秋战国之间先秦及秦汉的印章多用作封发对象、简牍之用，把印盖于封泥之上，以防私拆，并作信验。而官印义家征权力。后简读易为纸帛，封泥之用渐废。印章用朱色钤盖，除日常应用外，又多用于書画题识，遂成为我国特有的艺术品之一，古代多用恫、银、金、玉、琉璃等为印材，后有牙、角、本、水晶等，元代以后盛行石章。陶瓷印章也是绵绵历史长河中的重要一环，它也承载了我们悠长的文化，而商代的三方铜玺也是我们研究铜玺的重要凭证，三方铜玺重现人世， 证实了历史学家与印此家的观成的正确性。
二、陶瓷印章的优点
1、可塑性特点。
陶泥的泥质间空隙较大，渗水性较好，可塑性强，一般可以多次使用。其干温度也极易控制，过干时只要撒少许水将其置一晚上，第二天即 便能用：过湿时，只要在太阳底下放置小会即可重新使用，它不像金石只能做减法，它还可以做加法，进行任意揉捏、堆砌，可加可减，通无阻。瓷泥泥质柔软，虽可塑性较陶士差了点，但能做出优雅如玉造的型。作为炻器的紫砂更是不用说了，它是陶与瓷的完美融合。用陶瓷材料做印章有其它材料无可比拟的优越性，其可塑性强，可以根据艺术家的思维来创造，而且成型简单而又多样。用陶瓷来做印章就比其它材料有更多的发挥空间，它有铜的古朴大方也有玉的晶莹剔透，它有金的气质也有银的韧性，它有象牙般质感也有石材般坚硬，却造价便宜，不易变形，携带方便。它基本包涵所有材质的优点。
2、瓷土泥质较细腻。
单把瓷土打磨一下进行烧制都有丝绢般的光泽，尤其是被称为“中国白”德化白瓷，其质地坚密，晶莹如玉，以含铁量低的瓷坯施以透明釉烧制而成，釉面滋润似脂，在琳琅满目的瓷坛上独树一帜。
3、紫砂土的魅力。
被称为介于陶和瓷之间的紫砂土也有其独特的感染力，如郑建松作品紫砂有朱砂红、枣红、 紫铜，海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等等。适宜于不上釉，烧成后会有色泽，泽而不腻，皆是自然的原色，质朴浑厚，古雅大方。也可以吧各种泥相互掺和在一起，制造出变化莫测的绞胎效果。如孙鼎朴的绞泥印）所以单从泥料上说，粘土在地球上的蕴含量非常大，俯拾即是，而且种类繁多，它也不必像印章石那样，炸山开矿破坏环境，是一个环保的上选材料。至当代，交通运输的发展，各种进口泥料的运用，更显陶瓷印章材料的多样性特点。
三、大创项目设计作品分析
1、本创新实验内容。将把课程和实际工厂实践相结合，传承历史优秀的印章表现语言，运用陶瓷作为载体进行创作。首先先通过课程的前期教学学习，了解陶艺设计的这个设计流程和理论，再结合印章的固有表现形式运用陶瓷为载体进行研究和设计，研究的内容可以在陶瓷印章上表现常规的书法，也可以在陶瓷印章上进行图案设计，同时可以在印章的外在造型上进行设计和改变，让其实用性和观赏性兼备。其次，进行对会理、大理等附近传统陶艺厂进行实地考察和学习实践，进行制作，并烧制。最后，整个作品结合印章的文化特点和现状运用视觉传达专业的专业知识进行设计个表现，以教师指导和小组成员分工的形式来完成实践课题的创新与文化研究。
2、解决的关键问题：
（1）制坯与雕钮：制坯要先将瓷土（已经配制炼好的泥团）切成方圆不同的形状，凉干至八九分时，就可以制钮了，太干了，因瓷土松脆而容易崩裂。在制作印钮时，一般可在4厘米左右为易，太高了，经高温烧制时由于产生很大的收缩造成歪斜的概率越高;
（2）瓷印的篆刻、上釉与烧制：篆刻和刻石章的技法大同小异。但由于泥坯比石章松脆，刻刀宜薄刃快口便于进刀。尤其在刻制一些细朱文时，如果刀口不锋利，很容易将线条刻破。上釉的方法一般可将釉倒入容器里，然后将泥坯印面朝上，直接浸一下。釉的厚薄要根据需要而定，简单的钮式釉要厚点，使釉色厚重有玉质感，复杂的钮式釉要薄一点，厚了会使印钮的造型模糊不清。
四、导师总结
印章是我国的一门特有的艺术门类和传统文化艺术，蕴涵了中华民族传统的审美，体现了民族精神。印章文化已经有了三千年以上的历史。而陶瓷印章又是其特有的材质种类，在小小的一方陶瓷印章中，已经积聚了材质美、雕刻美、书法美，文学美为一身，具有极大的审美功能。陶瓷印章的最初形式我们可以追溯到陶拍的出现，它是陶瓷印章艺术的萌芽。在以往的印章艺术研究中，学术界都将目光分别投在石质印章、玉质印章等材质印章上，对陶瓷印章的研究也只是停留在对陶瓷印章的出现时期以及陶瓷印章印面字体的认知和解释上，对于陶瓷印章的艺术研究几乎就没有引起学术界的关注，整个设计取得了一定的成果，但是还需要进一步研究。
参考文献：
【1】萧高洪 《篆刻史话》 百花文艺出版社 p3
【2】萧高洪 《印章历史与文化》江西美术出版社2005年版
关键词： 陶瓷印章; 价值; 形态; 艺术
一、印章的起源
中国篆刻文字 古的有殷的甲骨文，同的钟鼎文，秦的刻石等，凡在金铜玉石等素材上雕刻的文字通称“金石”。玺印即包括在“金石”里。玺印的起源或说商代，或说殷代，至今尚无定论，根据遗物和历史记载，至少在春秋战国时已出现，战国时代已普遍使用。起初只是作为商业上交流货物时的凭证。素始皇统一中国后，印章范围扩大为证明当权者权益的法物，为当权者掌握，作为统治人民的工具，文字形制随时代变迁，风格各异。印章的出现和失用，一般认为始于香秋战国之间先秦及秦汉的印章多用作封发对象、简牍之用，把印盖于封泥之上，以防私拆，并作信验。而官印义家征权力。后简读易为纸帛，封泥之用渐废。印章用朱色钤盖，除日常应用外，又多用于書画题识，遂成为我国特有的艺术品之一，古代多用恫、银、金、玉、琉璃等为印材，后有牙、角、本、水晶等，元代以后盛行石章。陶瓷印章也是绵绵历史长河中的重要一环，它也承载了我们悠长的文化，而商代的三方铜玺也是我们研究铜玺的重要凭证，三方铜玺重现人世， 证实了历史学家与印此家的观成的正确性。
二、陶瓷印章的优点
1、可塑性特点。
陶泥的泥质间空隙较大，渗水性较好，可塑性强，一般可以多次使用。其干温度也极易控制，过干时只要撒少许水将其置一晚上，第二天即 便能用：过湿时，只要在太阳底下放置小会即可重新使用，它不像金石只能做减法，它还可以做加法，进行任意揉捏、堆砌，可加可减，通无阻。瓷泥泥质柔软，虽可塑性较陶士差了点，但能做出优雅如玉造的型。作为炻器的紫砂更是不用说了，它是陶与瓷的完美融合。用陶瓷材料做印章有其它材料无可比拟的优越性，其可塑性强，可以根据艺术家的思维来创造，而且成型简单而又多样。用陶瓷来做印章就比其它材料有更多的发挥空间，它有铜的古朴大方也有玉的晶莹剔透，它有金的气质也有银的韧性，它有象牙般质感也有石材般坚硬，却造价便宜，不易变形，携带方便。它基本包涵所有材质的优点。
2、瓷土泥质较细腻。
单把瓷土打磨一下进行烧制都有丝绢般的光泽，尤其是被称为“中国白”德化白瓷，其质地坚密，晶莹如玉，以含铁量低的瓷坯施以透明釉烧制而成，釉面滋润似脂，在琳琅满目的瓷坛上独树一帜。
3、紫砂土的魅力。
被称为介于陶和瓷之间的紫砂土也有其独特的感染力，如郑建松作品紫砂有朱砂红、枣红、 紫铜，海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等等。适宜于不上釉，烧成后会有色泽，泽而不腻，皆是自然的原色，质朴浑厚，古雅大方。也可以吧各种泥相互掺和在一起，制造出变化莫测的绞胎效果。如孙鼎朴的绞泥印）所以单从泥料上说，粘土在地球上的蕴含量非常大，俯拾即是，而且种类繁多，它也不必像印章石那样，炸山开矿破坏环境，是一个环保的上选材料。至当代，交通运输的发展，各种进口泥料的运用，更显陶瓷印章材料的多样性特点。
三、大创项目设计作品分析
1、本创新实验内容。将把课程和实际工厂实践相结合，传承历史优秀的印章表现语言，运用陶瓷作为载体进行创作。首先先通过课程的前期教学学习，了解陶艺设计的这个设计流程和理论，再结合印章的固有表现形式运用陶瓷为载体进行研究和设计，研究的内容可以在陶瓷印章上表现常规的书法，也可以在陶瓷印章上进行图案设计，同时可以在印章的外在造型上进行设计和改变，让其实用性和观赏性兼备。其次，进行对会理、大理等附近传统陶艺厂进行实地考察和学习实践，进行制作，并烧制。最后，整个作品结合印章的文化特点和现状运用视觉传达专业的专业知识进行设计个表现，以教师指导和小组成员分工的形式来完成实践课题的创新与文化研究。
2、解决的关键问题：
（1）制坯与雕钮：制坯要先将瓷土（已经配制炼好的泥团）切成方圆不同的形状，凉干至八九分时，就可以制钮了，太干了，因瓷土松脆而容易崩裂。在制作印钮时，一般可在4厘米左右为易，太高了，经高温烧制时由于产生很大的收缩造成歪斜的概率越高;
（2）瓷印的篆刻、上釉与烧制：篆刻和刻石章的技法大同小异。但由于泥坯比石章松脆，刻刀宜薄刃快口便于进刀。尤其在刻制一些细朱文时，如果刀口不锋利，很容易将线条刻破。上釉的方法一般可将釉倒入容器里，然后将泥坯印面朝上，直接浸一下。釉的厚薄要根据需要而定，简单的钮式釉要厚点，使釉色厚重有玉质感，复杂的钮式釉要薄一点，厚了会使印钮的造型模糊不清。
四、导师总结
印章是我国的一门特有的艺术门类和传统文化艺术，蕴涵了中华民族传统的审美，体现了民族精神。印章文化已经有了三千年以上的历史。而陶瓷印章又是其特有的材质种类，在小小的一方陶瓷印章中，已经积聚了材质美、雕刻美、书法美，文学美为一身，具有极大的审美功能。陶瓷印章的最初形式我们可以追溯到陶拍的出现，它是陶瓷印章艺术的萌芽。在以往的印章艺术研究中，学术界都将目光分别投在石质印章、玉质印章等材质印章上，对陶瓷印章的研究也只是停留在对陶瓷印章的出现时期以及陶瓷印章印面字体的认知和解释上，对于陶瓷印章的艺术研究几乎就没有引起学术界的关注，整个设计取得了一定的成果，但是还需要进一步研究。
参考文献：
【1】萧高洪 《篆刻史话》 百花文艺出版社 p3
【2】萧高洪 《印章历史与文化》江西美术出版社2005年版