在第三季“中国美丽乡村快乐行”的演出中，有个段子属于“此处必有掌声”。在记者看来，除了掌声，此处还必有叹服。那就是小王刚与搭档燕儿的一个绝活——女士下腰，男士站在女士腰上，两人继续高歌。
　　演出每每进行到这一阶段，现场都会爆出热烈的掌声和呐喊声，可以看出，与记者一样，观众同样被这一绝活征服了。如果说下腰在各种文艺表演中屡见不鲜，那么脚蹬10公分的高跟鞋去做下腰撑人、侧抬腿单脚站立等高难度动作则实属不易。看着燕儿把右腿慢慢侧抬直至耳边，再看着她缓缓地放开给右腿力量的右手，双手抱于胸前，记者每次都紧紧盯着那只不停摇晃以平衡分量的左脚，在心里为她捏把汗。
　　在后台采访过燕儿，记者才明白，自己的紧张实属多余。除了搞笑逗乐的桥段，二人转作为一种地方戏曲，也有硬功夫，一旦找好使力的角度，完成这些高难度动作并不费力。但这需要演员从小开始练功并常年坚持，一旦间断，容易偏废。“我从13岁开始练功，穿高跟鞋练功也有五六年。最早是我爸教的，前两年最疼，不想练偷懒的时候，爸爸就用鞭子揍。现在想想多亏了那条鞭子，否则练不出来。” 燕儿告诉记者，如今她不穿高跟鞋练功反而觉得不稳。
　　燕儿出生在二人转世家，爷爷、姥姥、爸爸、妈妈都是唱二人转的。十三岁那年，她不顾家长的反对，因为喜欢，坚定地选择走上学习二人转的艺术道路。或许是耳濡目染，或许是天赋异禀，听了一个月的戏，燕儿就能背下整本古文戏像模像样地上台演出。父亲看她确实有学二人转的天赋，才同意她女承父业，成为家里的第三代二人转艺人。
　　“我小时候看过姥姥、爷爷辈唱二人转，后来跟着父辈演出，到如今自己登台，已经算经历过三代二人转表演了。”燕儿虽然年纪不大，但三代人的演出经历让她成为了“小老艺人”。
　　“最早的时候，女人唱戏要被看低，所以姥姥就女扮男装演，翻跟头唱男腔样样精通。但二人转不能缺女角儿，所以我爷爷当年也有男扮女装的演出经历。在那个年代，舞台就是农村的大炕，观众就是炕沿前的一屋子人，门票只有几毛钱而已。”燕儿直言，那个年代的二人转没有什么花哨活，是纯正的唱戏，一出戏唱40分钟，有完整的故事和戏本。如今她仍然能唱这样的老戏，但很多年轻的二人转演员可能就不会了。
　　“到了父母亲这辈儿，二人转已经有些变化，中间穿插点歌曲，观众就觉得比较新鲜洋气了。”这时候的门票涨到了10多元，通常由三对搭档完成一台演出。“但是，我父亲他们也没赶上好时候，那时候还是很不容易，没什么市场。”
　　如今，在本山传媒的推动下，二人转按照观众的口味，不断吸收其他艺术种类的长处，逐步改良为更易被接受、受欢迎程度更高的一种“拼盘”艺术。“我们现在的演出环境也好、受观众欢迎的程度也好，都比我爷爷、父亲辈儿的好太多了，我是赶上了好时候。” 比起前两代人，燕儿的艺术表演生涯走得容易顺利得多。老人感到放心的同时，也时不时地发些牢骚：“你们现在的演出咋都不好好唱戏了，净整些啥玩意啊。”这时候，时尚洋气的燕儿总是笑嘻嘻地说：“这叫与时俱进，你们都老啦，原来那些戏没人爱看了。以后还不定变成什么样儿呢。”
　　回顾前两季行程，大篷车从黑龙江到福建，从江西到湖南，二人转表演不仅在北方受到欢迎，在南方同样掀起观看热潮。不管表演形式如何花样翻新，观众爆发的热情与掌声始终是演员们最满足的肯定。