【摘 要】
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<正> 张艺谋的《一个都不能少》(1998)、《我的父亲母亲》(1999)、《幸福时光》(2000)都是较成功的小制作。于2001年修改结尾后再次投放市场的《幸福时光》,也继《一个都不能
【机 构】
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四川大学文学与新闻学院电影电视系副教授中国电影家协会、中国电影评论学会会员韩国又松大学客座教授
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<正> 张艺谋的《一个都不能少》(1998)、《我的父亲母亲》(1999)、《幸福时光》(2000)都是较成功的小制作。于2001年修改结尾后再次投放市场的《幸福时光》,也继《一个都不能少》获第五十六届威尼斯国际电影节金狮奖以及《我的父亲母亲》获第四十八届柏林国际电影节银熊奖之后,喜获2001年度第四十七届西班牙巴利哑多利德国际电影节评委会特别奖和最佳女主角奖。联想到新生代导演张杨的三部小制作电影《爱情麻辣烫》(1999)、《洗澡》(2000)、《昨天》(2001)的成功(不仅票房不俗,也在国内外的电影节上获奖),我们可以认为,影片在美学价值上其实并无大小之分。换句话说,在转型期的国产电影仍然艰辛前行的今天,小制作电影有其不可忽视的美学意味和实践意义。张艺谋把自己的三部小制作电影统称为“平民三部曲”:“1998年2000年这3年里,我
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