论文部分内容阅读
受西方艺术史研究模式的影响，在中国画史分期结构上有着很重的“再现论”模式，这是将创作主体与自然客体关系作为分期标准的一种选择。事实上，因“统系”观念的存在，唐宋之后山水画史脉络中衍生出的“临鉴”意识和行为，不仅在主观上构成了画史结构和画人序列的层累特征，同时随着风格的传承递进，以笔墨为核心的临鉴谱系也渐趋完整。临鉴意识缘起于唐宋，定型于晚明，终结于民国。将唐宋以后不同时段画家的“临鉴”诉求作为画史分期的一种选择，可能会更好地理解山水画史发展中文人身份与审美趣味内涵之间的必然联系。再现论分期以作品创作的主客