点翠工艺是我国一项传统的金银首饰制作工艺，是传统的金属工艺和羽毛工艺的完美结合，是首饰制作中的一个辅助工种，起着点缀美化金银首饰的作用。点翠工艺的制作工艺极为繁杂：先用金或鎏金的银做成不同图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的蓝色的羽毛依设计要求剪裁好用胶粘于金、银饰品上，要求贴得平整均匀不露地子，以制成各种头饰、风景挂屏、摆件等工艺装饰品。用点翠工艺制作出的饰品，光泽感好，色彩艳丽，而且永不褪色。
　　点翠工艺历史非常悠久，最早可追溯至战国时期，在清代乾隆时期达到了顶峰。明清时期，宫廷中使用翠鸟的翠绿羽毛做画屏配色，清代宫中内务府的“皮库”负责收集和管理翠羽，而“银库”设有“点翠匠”三名，专门承造宫中的“翠活计”，多数点翠是应用到妇女的头饰上，点翠工艺做成的首饰称作“珠翠”。
　　点翠中的翠是指翡翠鸟的羽毛，翠鸟是一种羽毛美丽的观赏鸟，背上、尾巴上的羽毛在某种角度的光线照射下，会发出翠绿色的光芒，并带有辉亮的金属反光，羽毛掉落了也不会褪色。因此，多用翠鸟鸟羽作为装饰。点翠用的翠鸟的羽毛根据部位和工艺的不同，可以呈现出不同色彩，以翠蓝色和宝石蓝为主要颜色。虽然没有宝石的炫亮华丽，但是点翠制成的饰物，有一种艳丽拙朴之美，体现了东方饰品注重细节、讲求工艺的精细、含蓄之美。加之鸟羽的自然纹理和幻彩光，使整件作品富于变化，再配上金边，做成的首饰佩带起来可以产生更加富丽堂皇的装饰效果。
　　清代点翠发簪，一般都是宫廷富豪之物。清代满族女子素有“金头天足”之称，天足即指女子不裹脚，而金头即是十分重视头饰。正因为满族的这一习俗，清代女子非常喜欢佩带各种头饰，清代妇女尤其喜用发簪，贵族妇女更是戴得满头珠翠，并以此为荣耀。加上清代每个点翠发簪都富有吉祥、喜庆、美好愿望或祝愿等含义，因此点翠工艺在清朝达到了一个登峰造极的境地，发展到了极致。
　　这里介绍几件点翠发簪供大家欣赏：
　　嵌珠葫芦花蝶点翠头花
　　通长14厘米。镶嵌珍珠、珊瑚、玉石等各种颜色的装饰材料，将各种不同颜色的宝石做成花瓣、花蕊，并在底部钻上孔，穿细铜丝，绕成弹性很大的弹簧，轻轻一动，擅摆不停，使蝴蝶的眼睛、触角，植物的须叶、枝权形象逼真，惟妙惟肖，戴在女性头上无疑增加了几分娇态美姿。整件头花珠光宝气、色彩艳丽，富贵豪华吉祥，主要是在吉庆场合和传统节日时戴用的。头花造型精美别致，珠石镶饰疏密有序，色彩搭配浓淡和谐，是一件较好的艺术作品。（图1）
　　青竹荷莲点翠头花
　　通长20.5厘米。竹，秀逸有神韵，纤细柔美，长青不败，象征青春永驻。荷花花朵艳丽，清香远溢，碧叶翠盖，十分高雅又洁净无染，象征清白。（图2）
　　蝙蝠鲇鱼点翠头花
　　通长12厘米。用翠鸟羽毛的深浅翠兰色进行对比，勾勒出一幅动态的画面。鲇鱼寓意为年年有余，蝙蝠因“蝠”与“福”谐音，人们以蝠表示福气、福禄寿喜等祥瑞的概念。（图3）
　　灵仙祝寿点翠头花
　　通长21厘米。由点翠铺衬，铜镀金底托，以珍珠、珊瑚、玉石、碧玺等珠石组成各色花饰，衬托仙鹤形体轻盈剔透。整个头饰颜色搭配和谐，表现了清代宫廷流行的审美情趣。（图4）
　　凤凰点翠头花
　　通长14.4厘米。凤凰是中国神话传说中的神异动物和百鸟之王，百鸟中最尊贵者。据说凤凰能火中再生，象征美好和才智、吉祥和谐。此件头花凤身呈翔式，选材精良，造型精巧别致，做工精致，富丽堂皇且有灵动感，佩之娇艳活泼又不失雍容华贵。（图5）
　　子孙万代点翠头花
　　通长14.5厘米。以珍珠、珊瑚珠及各种料石缉缀与镶嵌装饰出大小葫芦、仙鹤及蝙蝠和钱文等纹饰。葫芦既谐音“福禄”，又寓意多子多孙；仙鹤寓长寿之意；蝙蝠和钱文寓意福上有福。因此，这对头花称为“子孙万代（带）”或“福禄万代”。这对头花做工精巧，从一个侧面反映出清代花丝镶嵌工艺的发展水平。（图6）
　　清代点翠发簪给人以华贵耀眼的感觉，色彩艳丽、风格独特，一般表达的是吉祥如意、高贵典雅、和谐美好的内涵，深受世人喜爱。
　　近年来文物市场上发现不少仿点翠的发簪，但仔细对比不难发现真仿品之间的区别：首先从质地而言，真正的点翠是用翠鸟的羽毛，而且还要是从活着的翠鸟身上取得，光泽度是其他材质不能比拟的。现在的仿品是用孔雀羽毛或其他材料制成，质地没有那么细腻，那么轻薄。其次从颜色来看，真品蓝色有金属光泽，柔和、亮丽、鲜艳；仿品则蓝颜色过于刺眼、单调。第三从工艺来看，真品做工细致，羽毛柔顺，纹理不那么明显；而仿品则不仅羽毛粗，还过分均匀，看上去呆板、苛刻。第四从造型上看，真品造型繁复、优美，有动感；而仿品则造型死板、设计粗枝大叶。（图7、图8）
　　一点粗浅鉴赏点翠经验，希望和大家分享，有不妥之处还望各位方家多多指正。