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【摘 要】近年高考语文试题,不管是四川卷还是全国卷,都非常重视现代文阅读的考察,而现代文阅读的考察又以散文考察为重点和难点。因此,如何指导散文教学就成为语文教师的重中之重,本文就散文写作手法之一:情景交融,借景抒情谈谈自己的见解,希望能有助于学生们对散文的阅读和教师们的教学。
【关键词】语文 散文 景情
中图分类号:G4 文献标识码:A DOI:10.3969/j.issn.1672-0407.2015.03.170
景色有两种:自然之景和人文之景。触景色而生情,见美人而注目,此乃人的本性。古人云:“爱美之心人皆有之。”“食色,性也。”爱大自然的美景,爱得痴狂,令人称道。但如果一提到爱美人,很多时候就被人认为是居心不良,甚至是卑鄙下流。这种思想上的偏见让人情何以堪。愛美是人的天性,从这个意义上说,我们每一个人都是好“色”之徒了。
中国现代文学散文的始祖朱自清先生不仅是一个典型的好“色”,之徒,而且是一个抒“情”的高手。他眼睛里看到的是大自然的美景,而心里想着的全是美人。譬如:在《荷塘月色》中,月色下的荷塘在他的笔下是“醉翁之意不在月而在色”:明明是荷叶,他却说是“婷婷的舞女”的裙,她是那么的飘逸、优雅、舒展、圆润;明明是荷花,他却看出了“袅娜”和“羞涩”,进而想到了“刚出浴的美人”,她是那么的妩媚、柔美、清新、纯洁、饱满圆润,是动态之美,朦胧之美的典范。而此时的荷香与“仿佛远处高楼渺茫的歌声”相通,那不是广东大汉的引吭高歌,而是翩翩作细步,精妙世无双的妙龄女郎,她时而对月谈情,时而缠绵悱恻,时而寂寞空虚冷;明明是叶子重叠,偏要说是“肩并肩”的挨着,此时,荷花下面的水儿也变成了含情脉脉。又譬如:他在散文《春》中,把“春”比成了健康活泼、花枝招展的小姑娘,比作健美的青年,比作清新纯洁的婴儿。最突出的要数他写的散文《绿》了,他把梅雨潭的绿比拟成他梦中的情人,前世的“冤孽”,此时,他感情的大闸门就像堰塞湖大泻,一发而不可收拾。
譬如:朱自清在《绿》的第二自然段中,他调动了他所有的感官,运用了各种修辞手法,对梅雨潭的绿色作了尽情的描绘,为下一段的抒情作了伏笔,下面我们就文章的第三自然段中作者的情感宣泄做一个简单的分析。
第一:追逐美色。“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们,我们开始追逐她那离合的神光了”。在这里,“招引”和“追逐”相呼应,“我们”和“她”对应,而第二段他写绿色用的是“它”,在本段中朱自清该用了“她”,这就是“情人眼里出西施”美人在“招引”,我们立刻去“追逐”,然后用了“揪、攀、探、鞠躬”等一连串的动词尽情的描绘,活灵活现的再现了男追女逐,相互嬉戏的场面,逼真传神地传达出了朱自清追逐梦中情人的急切狂热的心情。
第二:拥抱美色。真可谓腹水难收,美色近在眼前,你会怎么做呢?此时的朱自清又在想什么呢?请看:“心摇荡”“那醉人的绿啊”花前月下,草丛公园,男追女欢,追、跑、倒、抱。是何等的幸福!
第三:欣赏美色。朱自清明写抱色,暗写抱人,结果怎样呢?此时朱自清的狂热情感慢慢地冷静下来,美色就在眼前,他只能好好欣赏,他连用了几个比喻,尽情描绘梅雨潭的绿色,把梅雨潭的绿色惟妙惟肖地描绘了出来,此时的绿波像少女的裙幅,多么鲜艳,美丽动人。
最后:比美色。古人云:“不怕不识货,就怕货比货”,不识庐山真面目,只缘身在此山中。仔细比较,朱自清比色比出来她的优点了,这样的手法与宋玉的《登徒子好色赋》中对东家之女的描绘一样,贬彼扬此,从色彩看太淡、太浓;从光亮看太明、太暗,只有梅雨潭的绿才是恰到好处的。
作者对梅雨潭的绿是一追,二抱,三看,四比,情感逐步升温,他说:“亲爱的,我将用什么来比拟呢,我怎么比拟得出呢?作者此时情感又有一大变化,由“它”变成了“她”,景中见人。作者直接与绿对话,与可爱的人儿交心,彼此拉近了距离。由向别人介绍变成直接交流,感情又上了一个台阶,两个问句,就像一对花前月下的情人,含情脉脉,只可意会,不可言传,一切尽在不言中。
然后作者大胆想象,蓝天融入了一块在里面,又来两个假设,一方面是为生活锦上添花,使舞女更美,另一方面是雪中送炭,使美中不足者趋之完美。三是为了体现你美的价值,进而也显示了我博大的胸怀,爱美而不独占美,与世人分享,大公无私,为人称道。
可是作者笔锋突然一转,用“我舍不得你”爱是怎么的,虽然我有博大胸怀,但我对爱是无比忠贞的。现实生活中,那些有钱有势的人,对于爱又是那么舍得,真是“士也罔极,二三其德。”紧接着,作者连用几个动词活灵活现地表现了对爱的一方无所适从,“拍”似乎太重了,他改为“摩”,“掬”入口了,就下肚了,就不存在了,改为“吻”,“便是吻着她了”,这个“她”不是前文提到的“她”——是朱自清心中的恋人,行文至此,终于道出了朱自清的醉翁之意,明写景色,暗写人色,美景与恋情交织在一起。最后,朱自清还给梅雨潭的绿取名,并询问一声“好么”,无限深情,一往情深,充分体现了他尊重对方的平等民主思想。
综上所述,朱自清先生无论是描绘春景(春草、春花、春山、春水)还是描绘夏景(荷塘月色),他或直抒胸臆,或间接抒情,他总是托物言志,借景抒情,寄情于景,情景交融的。王国维先生说:“一切景语皆情语。”这句话道出了朱自清先生散文写景的真谛,真是情郁于中,自然要发之于外。
【关键词】语文 散文 景情
中图分类号:G4 文献标识码:A DOI:10.3969/j.issn.1672-0407.2015.03.170
景色有两种:自然之景和人文之景。触景色而生情,见美人而注目,此乃人的本性。古人云:“爱美之心人皆有之。”“食色,性也。”爱大自然的美景,爱得痴狂,令人称道。但如果一提到爱美人,很多时候就被人认为是居心不良,甚至是卑鄙下流。这种思想上的偏见让人情何以堪。愛美是人的天性,从这个意义上说,我们每一个人都是好“色”之徒了。
中国现代文学散文的始祖朱自清先生不仅是一个典型的好“色”,之徒,而且是一个抒“情”的高手。他眼睛里看到的是大自然的美景,而心里想着的全是美人。譬如:在《荷塘月色》中,月色下的荷塘在他的笔下是“醉翁之意不在月而在色”:明明是荷叶,他却说是“婷婷的舞女”的裙,她是那么的飘逸、优雅、舒展、圆润;明明是荷花,他却看出了“袅娜”和“羞涩”,进而想到了“刚出浴的美人”,她是那么的妩媚、柔美、清新、纯洁、饱满圆润,是动态之美,朦胧之美的典范。而此时的荷香与“仿佛远处高楼渺茫的歌声”相通,那不是广东大汉的引吭高歌,而是翩翩作细步,精妙世无双的妙龄女郎,她时而对月谈情,时而缠绵悱恻,时而寂寞空虚冷;明明是叶子重叠,偏要说是“肩并肩”的挨着,此时,荷花下面的水儿也变成了含情脉脉。又譬如:他在散文《春》中,把“春”比成了健康活泼、花枝招展的小姑娘,比作健美的青年,比作清新纯洁的婴儿。最突出的要数他写的散文《绿》了,他把梅雨潭的绿比拟成他梦中的情人,前世的“冤孽”,此时,他感情的大闸门就像堰塞湖大泻,一发而不可收拾。
譬如:朱自清在《绿》的第二自然段中,他调动了他所有的感官,运用了各种修辞手法,对梅雨潭的绿色作了尽情的描绘,为下一段的抒情作了伏笔,下面我们就文章的第三自然段中作者的情感宣泄做一个简单的分析。
第一:追逐美色。“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们,我们开始追逐她那离合的神光了”。在这里,“招引”和“追逐”相呼应,“我们”和“她”对应,而第二段他写绿色用的是“它”,在本段中朱自清该用了“她”,这就是“情人眼里出西施”美人在“招引”,我们立刻去“追逐”,然后用了“揪、攀、探、鞠躬”等一连串的动词尽情的描绘,活灵活现的再现了男追女逐,相互嬉戏的场面,逼真传神地传达出了朱自清追逐梦中情人的急切狂热的心情。
第二:拥抱美色。真可谓腹水难收,美色近在眼前,你会怎么做呢?此时的朱自清又在想什么呢?请看:“心摇荡”“那醉人的绿啊”花前月下,草丛公园,男追女欢,追、跑、倒、抱。是何等的幸福!
第三:欣赏美色。朱自清明写抱色,暗写抱人,结果怎样呢?此时朱自清的狂热情感慢慢地冷静下来,美色就在眼前,他只能好好欣赏,他连用了几个比喻,尽情描绘梅雨潭的绿色,把梅雨潭的绿色惟妙惟肖地描绘了出来,此时的绿波像少女的裙幅,多么鲜艳,美丽动人。
最后:比美色。古人云:“不怕不识货,就怕货比货”,不识庐山真面目,只缘身在此山中。仔细比较,朱自清比色比出来她的优点了,这样的手法与宋玉的《登徒子好色赋》中对东家之女的描绘一样,贬彼扬此,从色彩看太淡、太浓;从光亮看太明、太暗,只有梅雨潭的绿才是恰到好处的。
作者对梅雨潭的绿是一追,二抱,三看,四比,情感逐步升温,他说:“亲爱的,我将用什么来比拟呢,我怎么比拟得出呢?作者此时情感又有一大变化,由“它”变成了“她”,景中见人。作者直接与绿对话,与可爱的人儿交心,彼此拉近了距离。由向别人介绍变成直接交流,感情又上了一个台阶,两个问句,就像一对花前月下的情人,含情脉脉,只可意会,不可言传,一切尽在不言中。
然后作者大胆想象,蓝天融入了一块在里面,又来两个假设,一方面是为生活锦上添花,使舞女更美,另一方面是雪中送炭,使美中不足者趋之完美。三是为了体现你美的价值,进而也显示了我博大的胸怀,爱美而不独占美,与世人分享,大公无私,为人称道。
可是作者笔锋突然一转,用“我舍不得你”爱是怎么的,虽然我有博大胸怀,但我对爱是无比忠贞的。现实生活中,那些有钱有势的人,对于爱又是那么舍得,真是“士也罔极,二三其德。”紧接着,作者连用几个动词活灵活现地表现了对爱的一方无所适从,“拍”似乎太重了,他改为“摩”,“掬”入口了,就下肚了,就不存在了,改为“吻”,“便是吻着她了”,这个“她”不是前文提到的“她”——是朱自清心中的恋人,行文至此,终于道出了朱自清的醉翁之意,明写景色,暗写人色,美景与恋情交织在一起。最后,朱自清还给梅雨潭的绿取名,并询问一声“好么”,无限深情,一往情深,充分体现了他尊重对方的平等民主思想。
综上所述,朱自清先生无论是描绘春景(春草、春花、春山、春水)还是描绘夏景(荷塘月色),他或直抒胸臆,或间接抒情,他总是托物言志,借景抒情,寄情于景,情景交融的。王国维先生说:“一切景语皆情语。”这句话道出了朱自清先生散文写景的真谛,真是情郁于中,自然要发之于外。