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【摘 要】近年高考语文试题，不管是四川卷还是全国卷，都非常重视现代文阅读的考察，而现代文阅读的考察又以散文考察为重点和难点。因此，如何指导散文教学就成为语文教师的重中之重，本文就散文写作手法之一：情景交融，借景抒情谈谈自己的见解，希望能有助于学生们对散文的阅读和教师们的教学。
【关键词】语文 散文 景情
中图分类号：G4 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2015.03.170
景色有两种：自然之景和人文之景。触景色而生情，见美人而注目，此乃人的本性。古人云：“爱美之心人皆有之。”“食色，性也。”爱大自然的美景，爱得痴狂，令人称道。但如果一提到爱美人，很多时候就被人认为是居心不良，甚至是卑鄙下流。这种思想上的偏见让人情何以堪。愛美是人的天性，从这个意义上说，我们每一个人都是好“色”之徒了。
中国现代文学散文的始祖朱自清先生不仅是一个典型的好“色”，之徒，而且是一个抒“情”的高手。他眼睛里看到的是大自然的美景，而心里想着的全是美人。譬如：在《荷塘月色》中，月色下的荷塘在他的笔下是“醉翁之意不在月而在色”：明明是荷叶，他却说是“婷婷的舞女”的裙，她是那么的飘逸、优雅、舒展、圆润;明明是荷花，他却看出了“袅娜”和“羞涩”，进而想到了“刚出浴的美人”，她是那么的妩媚、柔美、清新、纯洁、饱满圆润，是动态之美，朦胧之美的典范。而此时的荷香与“仿佛远处高楼渺茫的歌声”相通，那不是广东大汉的引吭高歌，而是翩翩作细步，精妙世无双的妙龄女郎，她时而对月谈情，时而缠绵悱恻，时而寂寞空虚冷;明明是叶子重叠，偏要说是“肩并肩”的挨着，此时，荷花下面的水儿也变成了含情脉脉。又譬如：他在散文《春》中，把“春”比成了健康活泼、花枝招展的小姑娘，比作健美的青年，比作清新纯洁的婴儿。最突出的要数他写的散文《绿》了，他把梅雨潭的绿比拟成他梦中的情人，前世的“冤孽”，此时，他感情的大闸门就像堰塞湖大泻，一发而不可收拾。
譬如：朱自清在《绿》的第二自然段中，他调动了他所有的感官，运用了各种修辞手法，对梅雨潭的绿色作了尽情的描绘，为下一段的抒情作了伏笔，下面我们就文章的第三自然段中作者的情感宣泄做一个简单的分析。
第一：追逐美色。“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们，我们开始追逐她那离合的神光了”。在这里，“招引”和“追逐”相呼应，“我们”和“她”对应，而第二段他写绿色用的是“它”，在本段中朱自清该用了“她”，这就是“情人眼里出西施”美人在“招引”，我们立刻去“追逐”，然后用了“揪、攀、探、鞠躬”等一连串的动词尽情的描绘，活灵活现的再现了男追女逐，相互嬉戏的场面，逼真传神地传达出了朱自清追逐梦中情人的急切狂热的心情。
第二：拥抱美色。真可谓腹水难收，美色近在眼前，你会怎么做呢？此时的朱自清又在想什么呢？请看：“心摇荡”“那醉人的绿啊”花前月下，草丛公园，男追女欢，追、跑、倒、抱。是何等的幸福！
第三：欣赏美色。朱自清明写抱色，暗写抱人，结果怎样呢？此时朱自清的狂热情感慢慢地冷静下来，美色就在眼前，他只能好好欣赏，他连用了几个比喻，尽情描绘梅雨潭的绿色，把梅雨潭的绿色惟妙惟肖地描绘了出来，此时的绿波像少女的裙幅，多么鲜艳，美丽动人。
最后：比美色。古人云：“不怕不识货，就怕货比货”，不识庐山真面目，只缘身在此山中。仔细比较，朱自清比色比出来她的优点了，这样的手法与宋玉的《登徒子好色赋》中对东家之女的描绘一样，贬彼扬此，从色彩看太淡、太浓;从光亮看太明、太暗，只有梅雨潭的绿才是恰到好处的。
作者对梅雨潭的绿是一追，二抱，三看，四比，情感逐步升温，他说：“亲爱的，我将用什么来比拟呢，我怎么比拟得出呢？作者此时情感又有一大变化，由“它”变成了“她”，景中见人。作者直接与绿对话，与可爱的人儿交心，彼此拉近了距离。由向别人介绍变成直接交流，感情又上了一个台阶，两个问句，就像一对花前月下的情人，含情脉脉，只可意会，不可言传，一切尽在不言中。
然后作者大胆想象，蓝天融入了一块在里面，又来两个假设，一方面是为生活锦上添花，使舞女更美，另一方面是雪中送炭，使美中不足者趋之完美。三是为了体现你美的价值，进而也显示了我博大的胸怀，爱美而不独占美，与世人分享，大公无私，为人称道。
可是作者笔锋突然一转，用“我舍不得你”爱是怎么的，虽然我有博大胸怀，但我对爱是无比忠贞的。现实生活中，那些有钱有势的人，对于爱又是那么舍得，真是“士也罔极，二三其德。”紧接着，作者连用几个动词活灵活现地表现了对爱的一方无所适从，“拍”似乎太重了，他改为“摩”，“掬”入口了，就下肚了，就不存在了，改为“吻”，“便是吻着她了”，这个“她”不是前文提到的“她”——是朱自清心中的恋人，行文至此，终于道出了朱自清的醉翁之意，明写景色，暗写人色，美景与恋情交织在一起。最后，朱自清还给梅雨潭的绿取名，并询问一声“好么”，无限深情，一往情深，充分体现了他尊重对方的平等民主思想。
综上所述，朱自清先生无论是描绘春景（春草、春花、春山、春水）还是描绘夏景（荷塘月色），他或直抒胸臆，或间接抒情，他总是托物言志，借景抒情，寄情于景，情景交融的。王国维先生说：“一切景语皆情语。”这句话道出了朱自清先生散文写景的真谛，真是情郁于中，自然要发之于外。
【关键词】语文 散文 景情
中图分类号：G4 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2015.03.170
景色有两种：自然之景和人文之景。触景色而生情，见美人而注目，此乃人的本性。古人云：“爱美之心人皆有之。”“食色，性也。”爱大自然的美景，爱得痴狂，令人称道。但如果一提到爱美人，很多时候就被人认为是居心不良，甚至是卑鄙下流。这种思想上的偏见让人情何以堪。愛美是人的天性，从这个意义上说，我们每一个人都是好“色”之徒了。
中国现代文学散文的始祖朱自清先生不仅是一个典型的好“色”，之徒，而且是一个抒“情”的高手。他眼睛里看到的是大自然的美景，而心里想着的全是美人。譬如：在《荷塘月色》中，月色下的荷塘在他的笔下是“醉翁之意不在月而在色”：明明是荷叶，他却说是“婷婷的舞女”的裙，她是那么的飘逸、优雅、舒展、圆润;明明是荷花，他却看出了“袅娜”和“羞涩”，进而想到了“刚出浴的美人”，她是那么的妩媚、柔美、清新、纯洁、饱满圆润，是动态之美，朦胧之美的典范。而此时的荷香与“仿佛远处高楼渺茫的歌声”相通，那不是广东大汉的引吭高歌，而是翩翩作细步，精妙世无双的妙龄女郎，她时而对月谈情，时而缠绵悱恻，时而寂寞空虚冷;明明是叶子重叠，偏要说是“肩并肩”的挨着，此时，荷花下面的水儿也变成了含情脉脉。又譬如：他在散文《春》中，把“春”比成了健康活泼、花枝招展的小姑娘，比作健美的青年，比作清新纯洁的婴儿。最突出的要数他写的散文《绿》了，他把梅雨潭的绿比拟成他梦中的情人，前世的“冤孽”，此时，他感情的大闸门就像堰塞湖大泻，一发而不可收拾。
譬如：朱自清在《绿》的第二自然段中，他调动了他所有的感官，运用了各种修辞手法，对梅雨潭的绿色作了尽情的描绘，为下一段的抒情作了伏笔，下面我们就文章的第三自然段中作者的情感宣泄做一个简单的分析。
第一：追逐美色。“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们，我们开始追逐她那离合的神光了”。在这里，“招引”和“追逐”相呼应，“我们”和“她”对应，而第二段他写绿色用的是“它”，在本段中朱自清该用了“她”，这就是“情人眼里出西施”美人在“招引”，我们立刻去“追逐”，然后用了“揪、攀、探、鞠躬”等一连串的动词尽情的描绘，活灵活现的再现了男追女逐，相互嬉戏的场面，逼真传神地传达出了朱自清追逐梦中情人的急切狂热的心情。
第二：拥抱美色。真可谓腹水难收，美色近在眼前，你会怎么做呢？此时的朱自清又在想什么呢？请看：“心摇荡”“那醉人的绿啊”花前月下，草丛公园，男追女欢，追、跑、倒、抱。是何等的幸福！
第三：欣赏美色。朱自清明写抱色，暗写抱人，结果怎样呢？此时朱自清的狂热情感慢慢地冷静下来，美色就在眼前，他只能好好欣赏，他连用了几个比喻，尽情描绘梅雨潭的绿色，把梅雨潭的绿色惟妙惟肖地描绘了出来，此时的绿波像少女的裙幅，多么鲜艳，美丽动人。
最后：比美色。古人云：“不怕不识货，就怕货比货”，不识庐山真面目，只缘身在此山中。仔细比较，朱自清比色比出来她的优点了，这样的手法与宋玉的《登徒子好色赋》中对东家之女的描绘一样，贬彼扬此，从色彩看太淡、太浓;从光亮看太明、太暗，只有梅雨潭的绿才是恰到好处的。
作者对梅雨潭的绿是一追，二抱，三看，四比，情感逐步升温，他说：“亲爱的，我将用什么来比拟呢，我怎么比拟得出呢？作者此时情感又有一大变化，由“它”变成了“她”，景中见人。作者直接与绿对话，与可爱的人儿交心，彼此拉近了距离。由向别人介绍变成直接交流，感情又上了一个台阶，两个问句，就像一对花前月下的情人，含情脉脉，只可意会，不可言传，一切尽在不言中。
然后作者大胆想象，蓝天融入了一块在里面，又来两个假设，一方面是为生活锦上添花，使舞女更美，另一方面是雪中送炭，使美中不足者趋之完美。三是为了体现你美的价值，进而也显示了我博大的胸怀，爱美而不独占美，与世人分享，大公无私，为人称道。
可是作者笔锋突然一转，用“我舍不得你”爱是怎么的，虽然我有博大胸怀，但我对爱是无比忠贞的。现实生活中，那些有钱有势的人，对于爱又是那么舍得，真是“士也罔极，二三其德。”紧接着，作者连用几个动词活灵活现地表现了对爱的一方无所适从，“拍”似乎太重了，他改为“摩”，“掬”入口了，就下肚了，就不存在了，改为“吻”，“便是吻着她了”，这个“她”不是前文提到的“她”——是朱自清心中的恋人，行文至此，终于道出了朱自清的醉翁之意，明写景色，暗写人色，美景与恋情交织在一起。最后，朱自清还给梅雨潭的绿取名，并询问一声“好么”，无限深情，一往情深，充分体现了他尊重对方的平等民主思想。
综上所述，朱自清先生无论是描绘春景（春草、春花、春山、春水）还是描绘夏景（荷塘月色），他或直抒胸臆，或间接抒情，他总是托物言志，借景抒情，寄情于景，情景交融的。王国维先生说：“一切景语皆情语。”这句话道出了朱自清先生散文写景的真谛，真是情郁于中，自然要发之于外。