《危险关系》不是一般的爱情故事，千万别破坏掉原故事中最吸引人的那些特质。
　　
　　最近正在热拍的《危险关系》（许秦豪执导，章子怡、张柏芝、张东健等主演），改编自拉克洛所著的法文书信体小说。该小说在19世纪被列为禁书，作者也被捕下狱，因为书中过于泛滥黑色的情欲描写，被认有违时代的道德观念。但随着时代的变迁，这个故事被不断翻拍成电影、电视和舞台剧。
　　据说影片导演许秦豪在10年前就有意翻拍这个故事，取名《过了天堂是上海》，准备请张国荣和张曼玉担任主角，但之后因为多种原因，再加上张国荣的离世，计划搁浅。不久之后，另一韩国导演李在容把这个故事的背景移到了18世纪的朝鲜，拍出了《丑闻》，对故事中的很多元素，进行了东方特色的改编。比如原著中梅黛夫人是为了报复老情人的移情别恋，于是怂恿凡尔蒙子爵去夺走她老情人未婚妻塞西尔的初夜，而韩版的《丑闻》里，赵氏夫人要裴勇俊饰演的赵元去引诱的其实是自己丈夫新娶的小妾。片尾淑夫人的小舅子来找赵元报仇，尽管技不如人，最后还是把赵元刺死。而全度妍扮演的淑夫人心如死灰，毅然走向冰湖深处的画面，相信给了后来拍摄《投名状》的陈可辛不少灵感。但《投名状》毕竟是部男人戏，女人和情欲，只能沦落为附庸和点缀。
　　1988年和1989年，导演史蒂芬·弗雷斯和米洛斯·福尔曼先后推出该小说不同版本的电影，后者取名为《凡尔蒙情史》。尽管米洛斯曾导过著名的《莫扎特传》，但与前作相比，还是大为逊色。米洛斯的版本将人物关系、情节起伏都交待得非常清楚，但也因此失去了含蓄的趣味。然而在含蓄与直白之间的转折跳跃，恰恰是这个故事最重要的生命力。
　　男欢女爱的故事数不胜数，为什么这样一个以今天的眼光来看，已经不存多少禁忌成份的故事，仍然会那样吸引人？在笔者看来，这不仅是一个花花公子找到真爱，“下床是岸”的故事；也不只是醋海风波，情欲仇杀的老套桥段；也不仅仅是老一辈爱情圣手去引导后生晚辈的香艳题材；而是在综合了以上种种元素，并合理分配到各个主要角色身上后，求得一种微妙的平衡，而这种平衡的支点，集中在原著中的一对通信方。两人之间互相较量，彼此爱慕与伤害。所以史蒂芬·弗雷斯那个版本，之所以为人称道，主要在于约翰·马尔科维奇和格伦克·洛斯对两个角色的精彩演绎。从另一个角度来讲，两人都不是传统意义上的帅哥美女，从而在表演上更为凄美动人。
　　据说，许秦豪把这个故事搬到了上世纪30年代的上海，张柏芝饰演的莫婕妤变身为女明星，而章子怡演的杜芬玉则是从沦陷区赶到上海。如此剧情很容易让人联想起之前的《艺伎回忆录》等影片。
　　笔者在此忍不住提个醒：《危险关系》不是一般的爱情故事，千万别破坏掉原故事中最吸引人的那些特质。