戛纳、柏林、威尼斯、奥斯卡……这些国际电影节如今已经成为越来越多的中国导演的梦想。这几年，也有一些国产影片在西方电影节上得了奖，但是，为什么国内票房一般，甚至很差？原因很简单，中国导演在拍电影的时候，心里老想着外国评委，他们的电影模棱两可、含糊不清，既想让外国人喜欢，又想让中国人喜欢，结果两方面都得不到。
　　而李安之所以能够获得奥斯卡奖项，因为他很明确，要把自己的电影拍给美国人看，结果美国人也真的喜欢了。但是，美国人的欣赏趣味与中国人是很不一样，所以李安的电影才会在国内反应不一。李安如此明确而坚定的方针，最终是他自己荣誉无数，片约不断，但是，台湾电影依然凄风苦雨。
　　那么，我们是不是应该鼓励中国导演们像李安一样，把自己的才华彻底奉献给海外电影市场？我们还应该考虑一个问题：中国电影在国外得奖，对于国内电影行业的繁荣到底有多大作用？在获得国际奖项的荣誉和繁荣国内电影市场这两个发展方向上，我们应该首先朝哪个方向走？
　　如果说韩国电影比中国发达，大概没有人会反对。韩国有多少电影人总是把自己的努力瞄准西方电影节？韩国电影在海外电影节上的冲刺、得奖，远没有中国电影那么声势浩大，因为韩国电影人很明确，国产电影首先是拍给本国国民看的。
　　日本电影界也很少看到像中国电影人那么强烈的海外得奖情结。黑泽明得了奥斯卡终身成就奖，但是，那是在黑泽明获得国内电影成就之后的事。而黑泽明大受好莱坞欢迎时，黑泽明的电影在国内的票房却直线下降。
　　印度每年的影片产量仅次于美国，列全球第二。印度百姓就爱看本国电影，曾经，在一个印度电影明星的葬礼上，影迷居然悲痛得发生骚乱，警察不得不开枪平息，结果造成数人死伤。面对海外电影，印度电影人大可以放心无忧。
　　再说说国内，庐山电影院有一个持续更新的世界吉尼斯纪录：当年郭凯敏和张瑜主演的《庐山恋》是全世界放映场次最多的电影，并且该纪录还在不断刷新，观众就是那些每年到庐山游览的游客。不管这个观众定位是否是当年的制片者明确的初衷，就算是歪打正着也好，对今天的中国电影人也应有所启示。
　　中国毫无疑问是全世界电影行业最后一个，也是最大的一个市场。振兴中国电影，应该有明确的电影市场意识，为中国人拍出好电影，才是获得这场商业战争最终胜利的唯一道路。把奥斯卡放一边，把金棕榈、金熊等都放一边，我们把“金鸡”打造成分量十足的最高奖项，把自己的电影拍好，让奥斯卡来找吧。