埃尔热对现实生活中的自己很不满意，他清醒地意识到在现实生活里，
　　永远成为不了像丁丁这样浪迹天涯的英雄。
　　
　　丁丁一开始不叫丁丁，身份也不是记者。早在1926年，19岁的埃尔热就发表了《冒失鬼巡逻队长托托尔》，被认为是丁丁的前身，奠定了丁丁日后的性格要素—侦探精神。对埃尔热来说，这是一次热身。1928年，服完兵役后，埃尔热受一位教士邀请去《二十世纪报》担任记者。记者工作干得一般，但他绘画的水平倒是引得了同仁的称赞。为了填充版面，主编鼓励他用连环画的形式，弄点有趣的图画故事，至于故事内容，他建议不妨设计一个记者，有颗正直的心，奔走世界各地，明查暗访，匡扶正义。
　　1929年，记者丁丁历险作品出现了。丁丁的出现更像是一篇命题作文，丁丁的记者职业是主编定的，故事基调也是主编建议的，甚至连闯荡世界这个框架也是主编的提议，如果按照埃尔热的个人想法，他更愿意让丁丁就在欧洲历险，而不是跑遍全球。主编可能永远也想不到，他的这一做法竟然会造就未来庞大的丁丁世界。要是换成别人，也许这就是工作，但在埃尔热，这激发了他内心世界的倾诉欲，尤其是想象力。现实生活中他想干却干不成的事儿，都可以让丁丁去干一遍。
　　不过，埃尔热显然没有完全按照老板的想法。老板说丁丁是一个记者，但埃尔热没让他去写新闻稿，而是给了他一颗侦探的心，行侠仗义，打抱不平。丁丁系列不排除有取悦儿童读者的成分，但从埃尔热的性格来看，与埃尔热的内心世界有着抹不去的联系。埃尔热很低调，很少接受采访，也不愿意谈论自己。他看上去腼腆而又拘谨，像个害怕打碎瓷器的孩子，一副小心翼翼的模样。埃尔热对自己非常苛刻，甚至有点失望，为此他还患上了严重的抑郁症。这与他笔下丁丁的性格完全相反，为什么？埃尔热在《丁丁与我》一书中说：丁丁是理想化的我，是我潜意识里渴望成为的一个英雄。
　　埃尔热对现实生活中的自己很不满意，他清醒地意识到在现实生活里，永远成为不了像丁丁这样浪迹天涯的英雄。何况，童子军的经历给埃尔热带来很大的压力，加上严格而又无趣的童年教育，使得他对童年的态度耐人寻味—憎恨。受宗教的影响，他一直认为自己是有罪的，他对纯洁充满了渴望。与其说丁丁是写给小朋友看的，不如说是埃尔热送给自己的礼物。在丁丁世界里，埃尔热找到了快乐，也找到了他自己。
　　二战期间，埃尔热在纳粹占领地区继续出版丁丁作品。埃尔热对此称保持中立，既不支持德国，也不支持英国，因为他个人力量微薄，无法让英国或德国加速取得胜利；他不带任何感情，保持做一个诚实的人，既不会高喊希特勒万岁，也不会自愿去当党卫军。看似中立，但这种态度还是让世人失望。世人喜欢丁丁，但对埃尔热颇有微词，尤其是对他的政治立场。很多人不理解他的这一做法，那是因为不了解埃尔热的内心性格。因为他的自卑，觉得自己无足轻重，改变不了什么，这源于他对纯洁的向往和渴望—战争与他无关。
　　低调的埃尔热很少公开谈论他的感情和个人生活，就像丁丁没有家庭、没有爱情一样，只有一帮哥们，角色都是单性，脱离了家庭，没有父母和兄弟姐妹。以至于很多人称丁丁是同性恋。作者童年受过家庭虐待，与家人关系疏远，成年后婚姻生活也曲折多变，离过婚，爱上过上色师，加上因为医治皮下囊肿却意外失去了生育能力，没有后代。这些不幸不自觉地影响着埃尔热，不如干脆抛开这些亲情爱情的牵绊，何况做英雄是要学会放弃的，不可能在外拯救弱小时候还能享受安逸的家庭亲情。
　　尽管丁丁玩遍了全世界，但埃尔热可不是一个旅行家，他去过的地方屈指可数。他曾数度想来中国会见老友张充仁，但限于外交形势，只到过台湾，没能来大陆。一个不喜欢旅行的人，如何保持作品的真实性？从《蓝莲花》开始，他意识到了精确的历史事实和细节的重要性。后来，他认为创作中技术指数的精确性同样重要。为此，他学会收集一切可能用得着的素材和资料，甚至建立了埃尔热工作室，身边聚集了一群各具特长的年轻艺术家，专门负责收集和验证各种数据。
　　埃尔热与丁丁相互成全，一个名满天下，一个名利双收。