论文部分内容阅读
1961年，电影《李双双》上映后，全国掀起了一股“李双双热”。如今昔日“李双双”的扮演者和人物原型，已分别是94岁和75岁的老人。姐妹俩虽然身隔两地，但友情不减。
妇女队长成小说原型
1958年秋的一天，正在工地上干活的刘凤仙突然接到一个通知，作家李准到林县积累创作素材，要住在她家。
26岁的刘凤仙是林县城关公社宋家庄大队妇女队长，她16岁就担任妇女队长，带领着大队妇女参加劳动，修渠抗旱、植树防风，干得有声有色，她多次受到县里表彰，20岁入党。在上世纪50年代的偏远农村，刘凤仙和丈夫自由恋爱结婚的举动在当地轰动一时。但刘凤仙因为闲事管得太多了，她的丈夫曾离家出走。
宋家庄是当时县委书记杨贵的蹲点村，该村的先进经验多次被河南省委总结推广。当李准向杨贵征求意见时，杨贵想都没想就推荐了宋家庄和刘凤仙。刘凤仙鲜明的个性激发了李准的创作灵感，他住了一个多月后，以刘凤仙为人物原型，写下了那部脍炙人口的短篇小说《李双双小传》。
《李双双小传》在《人民文学》刊登后，在读者中引起较大反响。海燕电影制片厂(上海电影制片厂的前身)导演鲁韧看后喜出望外，在给李准的电话中，让他尽快将小说改编成剧本。时间不长，李准便写出了剧本《李双双》。鲁韧决定让张瑞芳扮演李双双，仲星火演孙喜旺。为了演好这个角色，张瑞芳从上海来到林县跟着刘凤仙体验生活。
跟着人物原型体验生活
那时，张瑞芳已经是一个比较有名气的演员。刘凤仙住的黄华生产队离宋家庄有五里多地，白天，张瑞芳和她一起去工地参加劳动，张瑞芳学会了锄地、浇水、施肥、点种；晚上，她们促膝谈心，学习纳鞋底儿、缝被子、擀面条。经过一年多的体验，张瑞芳的手掌磨出了老茧，脸也变黑了，看上去像一个地地道道的农村妇女。这为她准确把握“李双双”人物特点打下了坚实基础。
宋家庄背依巍峨秀美的黄华山，1961年夏天，八十多人的拍摄队伍开进了这个风景优美的外景地。此事在当时的林县轰动一时，很多人都赶去看稀罕。
当年，村里一座最好的房子成了李双双和孙喜旺的家。现在除了门楼修盖了外，其余的建筑还保持着当年的样子。不过，50年过去了，院中的那棵小梨树已长成老树精。
那时，刘凤仙的任务是负责剧组的道具，她白天跟着剧组跑前跑后，晚上还要给演员做当时农村人穿的那种尖口布底鞋。影片中张瑞芳穿的尖口鞋就是她做的。
拍摄期间，张瑞芳让剧组的一位工作人员给她和刘凤仙照合影像。扮演男主角孙喜旺的仲星火看到了，也要同刘凤仙照一张合影。刘凤仙想，两口子才单独照合影，单独同一个外地男人照相会不会招来闲话?犹豫中她还是同仲星火照了一张合影。等剧组走后，刘凤仙把她和仲星火的合影用剪刀从中间剪开了。
3个月后电影拍摄完毕，张瑞芳送给刘凤仙一个黑底红花布兜作为纪念。
刘凤仙说，《李双双》中的故事大部分是根据自己的人物原型创作的，但是一些也经过了艺术加工。在那个父母之命媒妁之言的时代，李双双只要碰上谁家干涉子女的婚姻自由，都要站出来管一管。实际生活中，刘凤仙就是这样。当年村上有一户人家想把女儿嫁到城里，女儿不愿意，于是刘凤仙就在他们相亲时阻止。
电影中有一个情节，因为工分员记分不公平，李双双写了大字报贴了出去。可是在现实中，刘凤仙并没有写过这样的大字报，因为她不识字。
影片中，喜旺胆小怕事，生怕得罪别人。但在现实生活中，刘凤仙的丈夫是个初中毕业生，是个眼里揉不得沙子的人。当时有一个小孩把集体的芝麻藏到鞋子里被她丈夫看见了，她丈夫一直追到那个孩子的家里。
相聚在《流金岁月》
1962年，《李双双》上演后，人们百看不厌，成了一部家喻户晓的红色经典。
但是刘凤仙只看过一次。那是海燕制片厂为感谢林县县委及宋家庄的大力支持，特地派人从上海赶到宋家庄放映的。那次放映盛况可谓空前，不仅吸引了宋家庄周围万余乡亲，就连内黄、汤阴等地的群众都专程赶去。刘凤仙也在不经意间成了名人，从那以后，慕名来访的人络绎不绝。
太行山的菊花儿开了又谢，谢了又开。自1961年刘凤仙与张瑞芳分别后，姐妹俩虽然身隔两地，但是两个“李双双”友情不减。张瑞芳回去后，给刘凤仙寄来了漂亮的发卡。1988年，张瑞芳给刘凤仙写信，回忆当年在一起度过的美好时光。2000年，张瑞芳的作品集《瑞草芳华》出版后，又给刘凤仙寄来一本，并在扉页上写下了“凤仙老友留念”。2003年，张瑞芳还给刘凤仙寄来了眼镜、丝巾等物品。刘凤仙亲手给张瑞芳做了两双绣花鞋垫，张瑞芳舍不得垫，当成工艺品珍藏了。
2006年，央视电影频道《流金岁月》栏目组重访宋家庄进行拍摄，邀的围巾围在了刘凤仙的脖子上。
第二天下午，张瑞芳邀请刘凤仙到家里做客，她摸着刘凤仙的脸说：“变了变了，脸变瘦了，走到街上认不出你来了。”刘凤仙动情地摸着张瑞芳的满头白发说：“老了，我都70了。”说着，姐妹两个的头挨在了一起。晚上，张瑞芳在一家酒店宴请刘凤仙，仲星火夫妇作陪。
离开上海的当天，刘凤仙第二次来到张瑞芳的家里，张瑞芳已给她买好了回程的车票，在保姆的搀扶下张瑞芳把她送到家门外，两人的手紧紧握着，不愿松开。
2010年12月28日是中国电影105周年纪念日，中国电影博物请刘凤仙到上海和张瑞芳一聚。在上海的节目录制现场，当刘凤仙从幕后走出来，张瑞芳一下愣住了，她颤巍巍地从座位上站起，紧走几步与刘凤仙相拥，失声痛哭。张瑞芳紧紧拉着刘凤仙的手问：“过得好吗?”刘凤仙说：“好，好。”“那就好。”在场的观众无不动容。
刘凤仙把从家乡带来的小米送给了张瑞芳，张瑞芳把一条红色馆特举办50位“国家有突出贡献电影艺术家”电影作品公益展映，精选出张瑞芳等50位艺术家每人一部作品，为观众放映。电影《李双双》再次和公众见面。
当年刘凤仙带领大家修的水渠已经干涸，村子里狭窄的土路变成了宽阔的柏油路，不少家庭都住上了小洋楼，参加拍摄的群众已是白发苍苍。拍电影时，红旗渠刚开始修建，现在清澈的渠水从刘凤仙家门前缓缓流过，仿佛在诉说着那段难忘的时光。
(责编：孙展)
妇女队长成小说原型
1958年秋的一天，正在工地上干活的刘凤仙突然接到一个通知，作家李准到林县积累创作素材，要住在她家。
26岁的刘凤仙是林县城关公社宋家庄大队妇女队长，她16岁就担任妇女队长，带领着大队妇女参加劳动，修渠抗旱、植树防风，干得有声有色，她多次受到县里表彰，20岁入党。在上世纪50年代的偏远农村，刘凤仙和丈夫自由恋爱结婚的举动在当地轰动一时。但刘凤仙因为闲事管得太多了，她的丈夫曾离家出走。
宋家庄是当时县委书记杨贵的蹲点村，该村的先进经验多次被河南省委总结推广。当李准向杨贵征求意见时，杨贵想都没想就推荐了宋家庄和刘凤仙。刘凤仙鲜明的个性激发了李准的创作灵感，他住了一个多月后，以刘凤仙为人物原型，写下了那部脍炙人口的短篇小说《李双双小传》。
《李双双小传》在《人民文学》刊登后，在读者中引起较大反响。海燕电影制片厂(上海电影制片厂的前身)导演鲁韧看后喜出望外，在给李准的电话中，让他尽快将小说改编成剧本。时间不长，李准便写出了剧本《李双双》。鲁韧决定让张瑞芳扮演李双双，仲星火演孙喜旺。为了演好这个角色，张瑞芳从上海来到林县跟着刘凤仙体验生活。
跟着人物原型体验生活
那时，张瑞芳已经是一个比较有名气的演员。刘凤仙住的黄华生产队离宋家庄有五里多地，白天，张瑞芳和她一起去工地参加劳动，张瑞芳学会了锄地、浇水、施肥、点种；晚上，她们促膝谈心，学习纳鞋底儿、缝被子、擀面条。经过一年多的体验，张瑞芳的手掌磨出了老茧，脸也变黑了，看上去像一个地地道道的农村妇女。这为她准确把握“李双双”人物特点打下了坚实基础。
宋家庄背依巍峨秀美的黄华山，1961年夏天，八十多人的拍摄队伍开进了这个风景优美的外景地。此事在当时的林县轰动一时，很多人都赶去看稀罕。
当年，村里一座最好的房子成了李双双和孙喜旺的家。现在除了门楼修盖了外，其余的建筑还保持着当年的样子。不过，50年过去了，院中的那棵小梨树已长成老树精。
那时，刘凤仙的任务是负责剧组的道具，她白天跟着剧组跑前跑后，晚上还要给演员做当时农村人穿的那种尖口布底鞋。影片中张瑞芳穿的尖口鞋就是她做的。
拍摄期间，张瑞芳让剧组的一位工作人员给她和刘凤仙照合影像。扮演男主角孙喜旺的仲星火看到了，也要同刘凤仙照一张合影。刘凤仙想，两口子才单独照合影，单独同一个外地男人照相会不会招来闲话?犹豫中她还是同仲星火照了一张合影。等剧组走后，刘凤仙把她和仲星火的合影用剪刀从中间剪开了。
3个月后电影拍摄完毕，张瑞芳送给刘凤仙一个黑底红花布兜作为纪念。
刘凤仙说，《李双双》中的故事大部分是根据自己的人物原型创作的，但是一些也经过了艺术加工。在那个父母之命媒妁之言的时代，李双双只要碰上谁家干涉子女的婚姻自由，都要站出来管一管。实际生活中，刘凤仙就是这样。当年村上有一户人家想把女儿嫁到城里，女儿不愿意，于是刘凤仙就在他们相亲时阻止。
电影中有一个情节，因为工分员记分不公平，李双双写了大字报贴了出去。可是在现实中，刘凤仙并没有写过这样的大字报，因为她不识字。
影片中，喜旺胆小怕事，生怕得罪别人。但在现实生活中，刘凤仙的丈夫是个初中毕业生，是个眼里揉不得沙子的人。当时有一个小孩把集体的芝麻藏到鞋子里被她丈夫看见了，她丈夫一直追到那个孩子的家里。
相聚在《流金岁月》
1962年，《李双双》上演后，人们百看不厌，成了一部家喻户晓的红色经典。
但是刘凤仙只看过一次。那是海燕制片厂为感谢林县县委及宋家庄的大力支持，特地派人从上海赶到宋家庄放映的。那次放映盛况可谓空前，不仅吸引了宋家庄周围万余乡亲，就连内黄、汤阴等地的群众都专程赶去。刘凤仙也在不经意间成了名人，从那以后，慕名来访的人络绎不绝。
太行山的菊花儿开了又谢，谢了又开。自1961年刘凤仙与张瑞芳分别后，姐妹俩虽然身隔两地，但是两个“李双双”友情不减。张瑞芳回去后，给刘凤仙寄来了漂亮的发卡。1988年，张瑞芳给刘凤仙写信，回忆当年在一起度过的美好时光。2000年，张瑞芳的作品集《瑞草芳华》出版后，又给刘凤仙寄来一本，并在扉页上写下了“凤仙老友留念”。2003年，张瑞芳还给刘凤仙寄来了眼镜、丝巾等物品。刘凤仙亲手给张瑞芳做了两双绣花鞋垫，张瑞芳舍不得垫，当成工艺品珍藏了。
2006年，央视电影频道《流金岁月》栏目组重访宋家庄进行拍摄，邀的围巾围在了刘凤仙的脖子上。
第二天下午，张瑞芳邀请刘凤仙到家里做客，她摸着刘凤仙的脸说：“变了变了，脸变瘦了，走到街上认不出你来了。”刘凤仙动情地摸着张瑞芳的满头白发说：“老了，我都70了。”说着，姐妹两个的头挨在了一起。晚上，张瑞芳在一家酒店宴请刘凤仙，仲星火夫妇作陪。
离开上海的当天，刘凤仙第二次来到张瑞芳的家里，张瑞芳已给她买好了回程的车票，在保姆的搀扶下张瑞芳把她送到家门外，两人的手紧紧握着，不愿松开。
2010年12月28日是中国电影105周年纪念日，中国电影博物请刘凤仙到上海和张瑞芳一聚。在上海的节目录制现场，当刘凤仙从幕后走出来，张瑞芳一下愣住了，她颤巍巍地从座位上站起，紧走几步与刘凤仙相拥，失声痛哭。张瑞芳紧紧拉着刘凤仙的手问：“过得好吗?”刘凤仙说：“好，好。”“那就好。”在场的观众无不动容。
刘凤仙把从家乡带来的小米送给了张瑞芳，张瑞芳把一条红色馆特举办50位“国家有突出贡献电影艺术家”电影作品公益展映，精选出张瑞芳等50位艺术家每人一部作品，为观众放映。电影《李双双》再次和公众见面。
当年刘凤仙带领大家修的水渠已经干涸，村子里狭窄的土路变成了宽阔的柏油路，不少家庭都住上了小洋楼，参加拍摄的群众已是白发苍苍。拍电影时，红旗渠刚开始修建，现在清澈的渠水从刘凤仙家门前缓缓流过，仿佛在诉说着那段难忘的时光。
(责编：孙展)