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摘要：“新生代”电影导演贾樟柯作为这一代导演的领军人物，在电影的时空艺术方面有着许多思考。从他的影视作品中我们发现，他关注时空艺术和空间艺术的处理，并从中引申到城市空间里的生活状态和人们内心的精神世界。山河已逝，故人依旧。本文將从《山河故人》的电影时空艺术出发，对电影的音乐、时空场景、时间点进行评析。
关键词：时空艺术 《山河故人》 空间 场景
在电影创作中，每个导演对于空间的运用都有他们自己的思考，电影的空间处理对电影创作中的结构形式和表现方式起到了很大的作用。贾樟柯导演当然也不例外地出彩于新生代的结构特色，他更倾向于在电影中使用叙事语境与风格论。贾樟柯电影中变与不变的城镇空间、城市空间反映出了社会生活、社会背景以及人们的精神世界。电影的空间对于贾樟柯导演的创作意义很大，在《山河故人》这部电影中，贾樟柯的时空艺术被体现得淋漓尽致。
一、跨越时空场景的情书
影片中的山河场景有两处：故乡和远方。第一个场景：沈涛、晋生、梁子是很好的朋友，三人一起在山西老家出生。三人一起约好开车去黄河的第九弯玩，但是看着冰冷的荒山、解冻的大河、绵延的浮冰，每个人都想起了自己的心事，心绪几乎要被这大自然的冷酷无情所吞噬。突然，镜头拉远，烟花响了起来，三人呈三角关系站在河滩边上，三角恋的关系确立了。三人抬头看烟花，面对解冻的大河、明亮的烟火、不远处的高山，他们满怀憧憬。跳跃的沈涛看向了晋生，梁子低下了头，烟花结束。该场景描写展现了人在自然和山河面前是多么的渺小，犹如沧海一粟。第二个场景：沈涛和晋生来到黄河边，沈涛在黄河边点燃雷管，这个意象是在暗示梁子与晋生之间的矛盾，巨大的爆炸水幕预示着梁子将离开大众的视野。镜头越来越远了，黄河边上此刻只有两个人在。依然是远处的大河、浮冰、高山，老友却变了。两处场景有着不同的人，其时空思辨也不同，时空不同的人的心境也随之变化，暗示着这个时代的变化之大。
二、画幅与时间点的完美契合
电影根据画幅和时间点分别使用了三种画面比例，从1.33：1到1.85：1再到2.35：1，通过不同的时代感给观众带来不同的暗示。电影使用了时间点和画幅比例变化的框架式结构来反映时空的移动，电影将过去、现在、未来三个时间点的画幅完美契合，以1999年、2014年、2025年三个时间点为界，三段式地讲述他们的爱情纠葛，空间性向时间性转化，时间点的变化使画幅比例也随着改变。影片是由三个故事展开讲述的：1999、2014、2025，直指过去、现在和未来。1999是一个重要的节点，新世纪——2000年即将到来，沈涛要在这里做出选择，是跟着梁子还是晋生。2014年，沈涛在电影中说的那段话意味深长，从这句话的意思中可以看出，他们的分别是必然的，这些场景中的人显得非常苍白无力。生离死别在人的世界里显得那么自然，更是人的常态，影片正是诠释了我们人世间的这种状态。2025年是思念好友和远方亲人的一年。
三、视听时空的流动音符
影片《山河故人》有着音乐符号化为意象的电影表达手法。贾樟柯习惯用真实的声音处理方式，除了自然环境的声音之外，影片中重复运用了两首非原创音乐，包括叶倩文的演出歌曲《珍重》，和宠物店男孩的《Go West》。重复出现的音乐不仅仅为了烘托气氛，更多的是推动故事情节的发展以及增加故事的真实性和可靠性。视听语言中的音乐在影视作品中的作用有很多，《山河故人》就采用了香港著名歌手叶倩文的《珍重》为背景音乐。“请各自珍重”在两支歌曲的多次重复之中打破了时空的凝固，为电影赋予了人文情怀。声音是一种听觉上的艺术，其有着时间和空间上的联系，影片插曲最终与片中主人公的情感产生了一定共鸣，同一首歌曲三次在电影中出现，三人都听到了这首歌。感伤的旋律预示着三人未来的相互离别、纠结不清与互相牵绊。一首《珍重》在影片中被播放了多次，并且每次播放的时间和场合也不同，表达的意义自然不同。
四、结语
时空的构建在一部电影中从来都不是为了简单地体现人文情怀，但是对于贾樟柯导演来说，时空的构建具有丰富的电影艺术效果。在电影《山河故人》中，导演贾樟柯再一次表现出了时空的美。他把电影的符号元素、契合的音乐以及电影的时间点完美结合，是一部叙事完美又能得到视听享受的佳作。《山河故人》做出的探索无疑是成功的，对之后的影视作品起了标杆的作用。以时空的变化来展示故事的背景以及人与人之间的矛盾冲突，证明了电影的时空艺术是可以打破叙事结构和人文情怀的。
参考文献：
[1][美]麦克唐纳.大众文化理论[M].上海：科伦科自由出版社，1957.
[2]李宗桂.文化批评与文化重构[M].西安：陕西人民出版社，1992.
[3]王宏建.艺术学概论[M].北京：文化艺术出版社，2001.
[4]侯瑶.贾樟柯电影叙事语境与风格论[J].电影文学，2014（23）.
[5]刘明洋.从《小武》到《山河故人》：贾樟柯的变与不变[J].艺术广角，2016（01）.
[6]王雪雯.《山河故人》的时空思辨[J].艺术科技，2016（07）.
（作者简介：江永，南昌航空大学文法学院2018级硕士研究生在读，研究方向：广播电视艺术）（责任编辑 葛星星）
关键词：时空艺术 《山河故人》 空间 场景
在电影创作中，每个导演对于空间的运用都有他们自己的思考，电影的空间处理对电影创作中的结构形式和表现方式起到了很大的作用。贾樟柯导演当然也不例外地出彩于新生代的结构特色，他更倾向于在电影中使用叙事语境与风格论。贾樟柯电影中变与不变的城镇空间、城市空间反映出了社会生活、社会背景以及人们的精神世界。电影的空间对于贾樟柯导演的创作意义很大，在《山河故人》这部电影中，贾樟柯的时空艺术被体现得淋漓尽致。
一、跨越时空场景的情书
影片中的山河场景有两处：故乡和远方。第一个场景：沈涛、晋生、梁子是很好的朋友，三人一起在山西老家出生。三人一起约好开车去黄河的第九弯玩，但是看着冰冷的荒山、解冻的大河、绵延的浮冰，每个人都想起了自己的心事，心绪几乎要被这大自然的冷酷无情所吞噬。突然，镜头拉远，烟花响了起来，三人呈三角关系站在河滩边上，三角恋的关系确立了。三人抬头看烟花，面对解冻的大河、明亮的烟火、不远处的高山，他们满怀憧憬。跳跃的沈涛看向了晋生，梁子低下了头，烟花结束。该场景描写展现了人在自然和山河面前是多么的渺小，犹如沧海一粟。第二个场景：沈涛和晋生来到黄河边，沈涛在黄河边点燃雷管，这个意象是在暗示梁子与晋生之间的矛盾，巨大的爆炸水幕预示着梁子将离开大众的视野。镜头越来越远了，黄河边上此刻只有两个人在。依然是远处的大河、浮冰、高山，老友却变了。两处场景有着不同的人，其时空思辨也不同，时空不同的人的心境也随之变化，暗示着这个时代的变化之大。
二、画幅与时间点的完美契合
电影根据画幅和时间点分别使用了三种画面比例，从1.33：1到1.85：1再到2.35：1，通过不同的时代感给观众带来不同的暗示。电影使用了时间点和画幅比例变化的框架式结构来反映时空的移动，电影将过去、现在、未来三个时间点的画幅完美契合，以1999年、2014年、2025年三个时间点为界，三段式地讲述他们的爱情纠葛，空间性向时间性转化，时间点的变化使画幅比例也随着改变。影片是由三个故事展开讲述的：1999、2014、2025，直指过去、现在和未来。1999是一个重要的节点，新世纪——2000年即将到来，沈涛要在这里做出选择，是跟着梁子还是晋生。2014年，沈涛在电影中说的那段话意味深长，从这句话的意思中可以看出，他们的分别是必然的，这些场景中的人显得非常苍白无力。生离死别在人的世界里显得那么自然，更是人的常态，影片正是诠释了我们人世间的这种状态。2025年是思念好友和远方亲人的一年。
三、视听时空的流动音符
影片《山河故人》有着音乐符号化为意象的电影表达手法。贾樟柯习惯用真实的声音处理方式，除了自然环境的声音之外，影片中重复运用了两首非原创音乐，包括叶倩文的演出歌曲《珍重》，和宠物店男孩的《Go West》。重复出现的音乐不仅仅为了烘托气氛，更多的是推动故事情节的发展以及增加故事的真实性和可靠性。视听语言中的音乐在影视作品中的作用有很多，《山河故人》就采用了香港著名歌手叶倩文的《珍重》为背景音乐。“请各自珍重”在两支歌曲的多次重复之中打破了时空的凝固，为电影赋予了人文情怀。声音是一种听觉上的艺术，其有着时间和空间上的联系，影片插曲最终与片中主人公的情感产生了一定共鸣，同一首歌曲三次在电影中出现，三人都听到了这首歌。感伤的旋律预示着三人未来的相互离别、纠结不清与互相牵绊。一首《珍重》在影片中被播放了多次，并且每次播放的时间和场合也不同，表达的意义自然不同。
四、结语
时空的构建在一部电影中从来都不是为了简单地体现人文情怀，但是对于贾樟柯导演来说，时空的构建具有丰富的电影艺术效果。在电影《山河故人》中，导演贾樟柯再一次表现出了时空的美。他把电影的符号元素、契合的音乐以及电影的时间点完美结合，是一部叙事完美又能得到视听享受的佳作。《山河故人》做出的探索无疑是成功的，对之后的影视作品起了标杆的作用。以时空的变化来展示故事的背景以及人与人之间的矛盾冲突，证明了电影的时空艺术是可以打破叙事结构和人文情怀的。
参考文献：
[1][美]麦克唐纳.大众文化理论[M].上海：科伦科自由出版社，1957.
[2]李宗桂.文化批评与文化重构[M].西安：陕西人民出版社，1992.
[3]王宏建.艺术学概论[M].北京：文化艺术出版社，2001.
[4]侯瑶.贾樟柯电影叙事语境与风格论[J].电影文学，2014（23）.
[5]刘明洋.从《小武》到《山河故人》：贾樟柯的变与不变[J].艺术广角，2016（01）.
[6]王雪雯.《山河故人》的时空思辨[J].艺术科技，2016（07）.
（作者简介：江永，南昌航空大学文法学院2018级硕士研究生在读，研究方向：广播电视艺术）（责任编辑 葛星星）