藏族女性的自我认知与突破r——对电影《气球》的分析

来源 :视听 | 被引量 : 0次 | 上传用户:tfjxy
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
女性解放一直以来都是文艺作品探讨的永恒母题.万玛才旦执导的电影《气球》,在继续关注藏族人民生活状况的同时,格外关注了藏族女性生活中的困境和心理挣扎,表征现代化进程中藏族女性在面对现实生存境遇与宗教信仰冲突时所表现的自我觉醒.女性要真正地走出自我独立精神追求的彷徨史,就必须在整体社会生活中拥有经济、身体和知识方面的话语权.
其他文献
《末路狂花》作为一部在20世纪90年代拍摄的公路片,以严肃的态度反映当时美国社会中的女性运动。在以男性为中心地位的好莱坞电影传统中,它通过反传统的影像方式,将女性反抗压迫与寻求解放的诉求进行艺术化表达。在影片的叙事结构、人物塑造和符号所指等方面的反传统意味使女性意识的觉醒和对父权体制的挑战得到深入浅出的呈现。
新媒体时代,群众文化活动的形式和内容发生了明显的变化,内容方面逐渐变得更易于大众接受,形式方面也发生了显著的变化,由单人、小组转化为团体,并且文化活动的团体成员往往
长久以来,涉农节目发展低迷,而娱乐化理念、娱乐元素的引入,一定程度上推动了该类节目的发展.广东珠江频道推出的《乡村振兴大擂台》节目引入“打擂”竞技形式,融入“真人秀
《创造营2021》是由腾讯视频出品的国际青年文化交流男团养成类综艺.本文以互动仪式链为理论视角,运用网络民族志方法,以《创造营2021》为例,分析养成类节目粉丝互动的作用机
2020年,随着国家媒体融合战略的纵深发展,各地县级融媒体中心进入稳步建设和深度融合阶段,体制机制不断提质增优。但伴随网络化社会的到来,县级融媒体中心在融入县域公共领域的过程中仍面临众多问题。在嵌入基层、新旧融合的关键时期,县级融媒体中心亟需加强自有平台的运维力度,提高第三方平台的推广能力,进而推进公私两域的融会贯通,提升自身传播力。
融媒体时代,媒介与文化产品不可避免地向融合方向转变。谈话类节目作为在电视时代最成熟的节目类型之一,也要考虑转型和创新方式。面对如今传统谈话类节目存在的观众流失等问题,应从样式、内容和场景等方面进行转型升级。只有不断地探索和创新,传统谈话类节目在融媒体时代才能焕发出新的生机与活力。
时空架构已不仅仅是小说、电影文本中作为背景营造的关键性元素,其中还蕴含着丰富的意蕴性以及互动性.在电影《刺杀小说家》中双重时空构造的创新性关键在于其中隐含的深意,
影视的出现,极大地丰富了人类的娱乐生活,对于人类文明交流互促发挥着积极的作用。当下对影视的研究,大多关注于画面、演技等领域,较少涉及影视音乐。本文围绕影视音乐的定义、特点及在喜剧中的运用进行探讨,以期促使学界、业界关注影视音乐在喜剧中的运用。
影片《我的姐姐》围绕姐姐和弟弟在双亲去世后二人情感的微妙变化展开叙事,对伦理亲情及道德困境进行了探讨。通过人物的责任重构、良心重拾及情感的重生,体现出影片道德层面的突破与伦理价值的构建,表达了创作者对当代社会的伦理关注与思考。
作为新世纪中国黑色电影的代表作品,《南方车站的聚会》在本土化实践过程中丰富并强化了人物角色的人格架构,塑造了从潜意识、前意识到知觉意识逐级归化的悲剧个体,表现了弗洛伊德人格心理学中抽象化的幽灵形象,使得影片主人公从经典黑色电影的双重人格突破到刁式黑色电影的三重人格。本文结合弗洛伊德的三重人格理论,从伊底的自由追求、自我的现实束缚以及超我的理想境界三个层面剖析影片中悲剧个体倒金字塔式的人格结构。