李秀林是中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、山东国画院常务副院长、国家一级美术师。他的书画作品获得同行的广泛好评。
　　观赏李秀林多年来的书法代表作，可以清楚地看到作者以书法起步，在取得无数艺术成就基础上，进而涉猎中国画，以書法的行笔技巧入画，又以绘画的形神兼备融入书法的构成上，能书善画，相得益彰。
　　一个书家的书艺修养，表现在其满怀激情进行灵动的书写过程中，将会产生出自然丰富的线性变化美感。
　　同样是隶书，李秀林书写出不同的格调。例如：“大海欲观龙起处，高岗会有凤鸣时”楹联书作，他在书写过程中，将行书的笔法融入其中，形成亦行亦隶的书风。“春华秋实”横幅，前两个“春华”字体略为平淡，后两个“秋实”富于变化，形成一张一弛的鲜明对比美感。“志存高远”横幅，行笔中注意纤柔变异，纤细中骨力劲健。变化时，或者呈现出硬朗的风骨，或者流露出畅达的抒情。“天道酬勤”横幅，笔法多变，顿笔苍涩，形成丰腻与苍劲的对比美感。“观海听涛”横幅，中锋硬朗，侧锋敦厚，行笔清爽，字体方正，流变有序。“诚信和善”斗方，开合有序，一波三折，线性纤柔，变异遒劲。
　　同样是行草书，李秀林也畅达神逸地书写出不同的范式。例如：“诗文无声能言志，书画非酒可醉人”楹联书作，以侧锋笔法为主体，在书写中略微使用中锋行笔，字体饱满敦厚，笔画雄健有力，使得整幅书作流露出北派厚实壮美的书风格调。
　　“溪流有情能入江海，山壁无欲可极云天”楹联书作，中锋侧锋兼用，第一个“溪”字侧锋为主，第二个“流”字中锋侧锋兼用。“溪、有、入、江、山”等为行书章法，而其余字体又以章草笔法为主；某些字体笔画单独成立并没有什么好看的形态，但在整体构成组合中，却形成亦行亦草、雅拙辉映成趣、线条墨色富于变化的美感。
　　“海到无边天作岸，山登绝顶我为峰”楹联书作，笔法清爽大气，线条富于变化。其“海、无、山、登、我”等字体粗壮健硕，形成书作的主体范式；将“到”字纤美、“边”字飞白、“绝”字顿笔等，穿插其间，呈现出好看耐看的笔情墨趣。
　　“李白诗句”有意识书写出李白诗句的主体内容以及作者书写该诗的心境感悟，由此形成在主体行草和落款小楷补白之间两大块粗细线条对比强烈的美感。“王昌龄从军行”书作，虽然只运用行草笔法，但写出了线条跌宕起伏的变化，使之呈现出具有音韵般的美感。
　　书作毛泽东诗词《沁园春·雪》，更是呈现出胸有成竹、信手书写的线性流变状态。第一个“北”字侧锋行笔，第二个“国”字中锋侧锋兼用；整幅书作字体笔画严谨，构成疏密有致，收放自如。在书写过程中行草结合，或略为收敛，或恣意畅达；情之所悟，兴之所起，笔之所到，彰显出骨力劲健、大气凛然的硬派风貌。作品受到社会广泛好评，被国家博物馆收藏。
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