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［平生论画］之一
一个难得的、可爱的老太太走了，黄苗子先生非常不忍心地说“郁风永远离开了我们”—不，她没有离开我们，因为，我们记住了她的风度、爱心、艺术。
郁风先生太有名了，太可爱了，以至于想忘记她都不容易。因为“她是个永远乐观的人，她一生崎岖坎坷，但却慷慨多姿，所以才有那么多的朋友、永留在那么广大的人们心中。”因为“她是个总为别人操心、安排的人，但自己不愿受人摆布，她最不喜欢别人为她哀伤”。所以按照现时的方式，不读书的人或少读书的人对于郁风先生可能并不相识，也可以说是相当的陌生，因为，市场上不见她的踪迹，媒体上也少有她的宣传，各种花样的炒作更是离她远去。可是，2007年4月15日凌晨0点48分这个让人心痛的时分，却让媒体上的各种报道铺天盖地，一个平常而又不平常的老太太印证了一个真理：以德服人。
她曾经有过辉煌，见过鲁迅，识得蓝苹，在中央大学的潘玉良门下深造，又在郭沫若的家里经夏衍证婚与黄苗子缔结连理。也做过中国美协书记处书记和常务理事，还代表齐白石在授予齐白石国际和平奖金典礼上宣读感谢信。而从秦城监狱出来，居然活到91岁，并完成“白头偕老之歌”。她也是一个非常平凡的人，作为原中国美术馆展览部主任，既为别人挂画一生，也为宣传推广别人的艺术而不遗余力，却始终怠慢自己。在晚年，她将名利置之度外，东跑西颠，只为一个潇洒和快乐。她甚至在年近90的时候，还远赴香港出席一位老友的画展开幕礼。
她与多种名目的“家”都沾边，却不以这些“家”自居，所以，也不为这些“家”所累，相比较而言，她是一个闲适的人。对于自己的绘画本行，如果从她20世纪50年代初画齐白石的写生素描算起，40余年来也是盈箱累箧，画名远播，但是，好像大家都没有把她当成画家。她的画功力深厚，率真而有趣味。尤其是在寓居澳洲期间，她不仅直面新的现实，以绚烂的色彩应对澳洲的阳光，更以新的语言表现新的世界。然而，她好像从来都没有把自己的画当回事，以至于去年中国美术馆决定要为这位原展览部主任举办展览的时候，她却是一再推辞。在她重病缠身的时候，她感受到了“黄牌警告”，但仍然以自信面对艺术的未来。她的艺术和她的笑容、唠叨一样，质朴而真诚；她的笑容、唠叨和她的艺术一样，天真而烂漫。她的魅力在于，历经坎坷而以艺术的宽容去面对；远离世俗而以艺术的方式来生活。4月26日，“白头偕老之歌—黄苗子、郁风艺术展”在中国美术馆开幕，遗憾的是，她不能看到自己的展览；她本来是有可能看到这个展览的，是因为她的一再推辞。
郁风的画谈不上什么老到成熟，也谈不上什么个人风格或独特的自家语言，看她的画只有天真的惬意与浪漫的情怀。画画的人往往是求这求那，尤其是在当下的社会，画价往往成为一个标准，而郁风都与此无缘，老人家能够保持晚节，她应该是一代楷模。她好像也没有展示、出版、交流的欲望，更没有写作创作笔记或画论的嗜好，所以，那些画曾经是她自己的收藏，而所谓的画以及画家的称号往往不为人所知。她是一位有着较深厚基础的画家，这可以从她画的齐白石素描中看出，还有20世纪50年代的写生，质朴中透露出时代的风华。及至80年代后期开始的澳洲写生，她用画笔捕捉生活中令她感兴趣的景象，又是另外一番天地。她的画像她家乡富春江的景致，是值得慢慢品味的。
一个难得的、可爱的老太太走了，黄苗子先生非常不忍心地说“郁风永远离开了我们”—不，她没有离开我们，因为，我们记住了她的风度、爱心、艺术。
郁风先生太有名了，太可爱了，以至于想忘记她都不容易。因为“她是个永远乐观的人，她一生崎岖坎坷，但却慷慨多姿，所以才有那么多的朋友、永留在那么广大的人们心中。”因为“她是个总为别人操心、安排的人，但自己不愿受人摆布，她最不喜欢别人为她哀伤”。所以按照现时的方式，不读书的人或少读书的人对于郁风先生可能并不相识，也可以说是相当的陌生，因为，市场上不见她的踪迹，媒体上也少有她的宣传，各种花样的炒作更是离她远去。可是，2007年4月15日凌晨0点48分这个让人心痛的时分，却让媒体上的各种报道铺天盖地，一个平常而又不平常的老太太印证了一个真理：以德服人。
她曾经有过辉煌，见过鲁迅，识得蓝苹，在中央大学的潘玉良门下深造，又在郭沫若的家里经夏衍证婚与黄苗子缔结连理。也做过中国美协书记处书记和常务理事，还代表齐白石在授予齐白石国际和平奖金典礼上宣读感谢信。而从秦城监狱出来，居然活到91岁，并完成“白头偕老之歌”。她也是一个非常平凡的人，作为原中国美术馆展览部主任，既为别人挂画一生，也为宣传推广别人的艺术而不遗余力，却始终怠慢自己。在晚年，她将名利置之度外，东跑西颠，只为一个潇洒和快乐。她甚至在年近90的时候，还远赴香港出席一位老友的画展开幕礼。
她与多种名目的“家”都沾边，却不以这些“家”自居，所以，也不为这些“家”所累，相比较而言，她是一个闲适的人。对于自己的绘画本行，如果从她20世纪50年代初画齐白石的写生素描算起，40余年来也是盈箱累箧，画名远播，但是，好像大家都没有把她当成画家。她的画功力深厚，率真而有趣味。尤其是在寓居澳洲期间，她不仅直面新的现实，以绚烂的色彩应对澳洲的阳光，更以新的语言表现新的世界。然而，她好像从来都没有把自己的画当回事，以至于去年中国美术馆决定要为这位原展览部主任举办展览的时候，她却是一再推辞。在她重病缠身的时候，她感受到了“黄牌警告”，但仍然以自信面对艺术的未来。她的艺术和她的笑容、唠叨一样，质朴而真诚；她的笑容、唠叨和她的艺术一样，天真而烂漫。她的魅力在于，历经坎坷而以艺术的宽容去面对；远离世俗而以艺术的方式来生活。4月26日，“白头偕老之歌—黄苗子、郁风艺术展”在中国美术馆开幕，遗憾的是，她不能看到自己的展览；她本来是有可能看到这个展览的，是因为她的一再推辞。
郁风的画谈不上什么老到成熟，也谈不上什么个人风格或独特的自家语言，看她的画只有天真的惬意与浪漫的情怀。画画的人往往是求这求那，尤其是在当下的社会，画价往往成为一个标准，而郁风都与此无缘，老人家能够保持晚节，她应该是一代楷模。她好像也没有展示、出版、交流的欲望，更没有写作创作笔记或画论的嗜好，所以，那些画曾经是她自己的收藏，而所谓的画以及画家的称号往往不为人所知。她是一位有着较深厚基础的画家，这可以从她画的齐白石素描中看出，还有20世纪50年代的写生，质朴中透露出时代的风华。及至80年代后期开始的澳洲写生，她用画笔捕捉生活中令她感兴趣的景象，又是另外一番天地。她的画像她家乡富春江的景致，是值得慢慢品味的。