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人民日报：媒体勿忘工作出发点
作为社会大循环的一部分，新闻媒体一旦没有了对生命的大爱、对公共伦理的关照，就很难找准自己的位置。大灾大难发生时，一些媒体为了抢现场而耽误了救援工作，就是忘记了自己工作的出发点，让手段成为目的。
值得注意的是，当下很多发生在新闻媒体身上的争议，都有其片面追求商业利益的背景。市场经济体系下，一家成功的新闻媒体的确需要获得受众的认可，孤芳自赏不是媒体在大众传媒时代的生存之道。但是，一旦媒体把近在眼前的经营成果当成唯一标准，为了博得眼球而将社会责任抛在脑后，它的公信力与品牌形象就势必受损害，最后恐怕也难以在市场上长期生存。（摘自：人民网）
张忠柱：欠发达地区地市报资源的良性转化
对很多欠发达地区的地市报来说，报业经营还在小打小闹层面，经营报业更多的只是构想与开端，而资产、资金等资源转化过程相当复杂，有具体的制约也要有相应的人才保障。首先，应该着手打造融媒体格局，走向融合式传播。这里包括改组报社网站、建立区域性生活服务综合网络平台以及建设户外大屏、户外广告牌等，尽可能迅速生成融合式传播模式，引领区域广告市场。其次，组建发行公司，完善发行队伍，着力向物流业拓展。再次，重新包装壮大下属的子报，力争将其打造成当地最具品牌优势和市场号召力的市民生活报，以便抗衡强势媒体的扩张与入侵。另外，重新规划印务，更新升级印刷设备，打造区域印务龙头。（摘自：《中国新闻出版报》）
张君昌：民生节目的未来在于科学精神和标准化流程
中国广播电视协会学术部主任张君昌认为，要进一步加强生活服务类节目的内容设计和呈现方式，首先，要精选谈话人物，进行角色塑造。谈话人是重要的节目资源，应当建立不同特长、具有谈话技巧的嘉宾库，依据内容进行角色分配，全方位调度话语互动关系，在演播室空间形成大的话语场。
其次，要对谈话脉络进行逻辑梳理，使之不但有故事情景，且更具备科学精神。三，要培养职业节目编剧写手，建立标准化生产流程。一般来说，在拿到策划蓝本之后，谈话节目创作人员将进入编剧阶段。作为纪实性节目的主创，这里的编剧并不是要虚构～些情节来推动故事发展，而是将节目脉络或者主人公经历作为素材，在结构要求和真实素材中寻找恰当的串联方式。生活服务类节目播出体量大，没有职业写手持续提供基础成型的“剧本”，仅靠主持人临场发挥，难以保证每期节目的质量稳定，也就难以形成品牌效应。（摘自《东方早报》）
胡占凡：央视新媒体六大战略
国际媒体的做法、新媒体技术的不断发展都为战略布局提供了很好的启示和借鉴。未来，我认为央视的新媒体战略应当抓住这样几个关键：第一，建立跨媒体传播平台。第二，坚持内容为王，打造热门跨媒体节目，拥有广受关注的热门节目内容是电视和新媒体吸引受众的关键。
第三，进行跨媒体整合营销。第四，进行组织机构调整。第五，建立多媒体影响力评价体系。
第六，借资本手段实现跨越式发展。（摘自：央视网）
宋建武：纸媒应尝试向信息服务商转型
宋建武认为，大众新闻需求越来越疲软，这成为传统媒体日渐式微的一个主要原因。那么，传统媒体究竟该如何转型？
“一个重要的转型渠道就是综合性的信息服务商。”宋建武以社区性、地域性报纸为例解释说，由于这种报纸对家庭生活到达性的优势，加上传统媒体本身的公信力，它们能在很大程度上影响家庭生活，因此，向生活服务信息提供商转型时有很大的资源优势。
“比如说能不能考虑做大众点评这样的服务性信息提供商？”宋建武认为，对于很多有传统新闻情结、有文化情怀的传统媒体人来说，这是他们无法容忍的。但在不远的将来，他们将不得不接受这样的转变。
与宋建武的观点不谋而合，在2013年的致股东信里，巴菲特如是解释他近似疯狂的报纸资产收购行为。“我们相信，报纸为社区传递了综合、可信赖的信息，一旦辅以明智的互联网策略，报纸将会在长时间内保持竞争力。”（摘自：搜狐传媒）
姜赟：不必放大对社交媒体依赖
社交功能已是移动互联网应用的基本配备，深刻影响着经济社会的方方面面，重塑着我们的生活方式和工作流程。
长期关注互联网的美国心理学家雪莉·特克指出，长期沉溺于社交网络或者依赖科技产品与外界联系，非但不能使人摆脱孤独，反而会让人更孤单。人长期依赖社交网络跟外界联系，以虚拟形象示人，不但让人丧失了跟其他人交流的能力，也失去了认识自己、反省自我的机会。（摘自：人民网）
电视仍为广告商首选平台
印刷广告全面下挫
近日，尼尔森发布了最新一季《全球广告视野》报告。报告显示，今年第一季度各媒介的广告支出和发展趋势与之前的预估基本一致：电视广告依然是广告发布商的首选平台，其全球份额高达59%，同比增长3.5%。短期内，其霸主地位将无可替代。
报告还显示，印刷类广告的全球市占份额依然在持续走低。其中，杂志类和报纸类广告份额在今年第一季度环比分别下挫了2.8%和4.7%。印刷类广告的份额已经在全球范围内出现下滑。但是，其目前的市场份额依然接近30%之多，在短期内，依然会是广告业的主角之一。
值得注意的是，虽然互联网显示广告份额在全球媒介范围内还只是一个小角色，但是其增长势头却非常迅猛。（摘自：搜狐传媒）
搜狐视频用户增长
源自差异化和海量优质内容
根据调研机构艾瑞发布的最新调研数据显示，搜狐视频电视剧和综艺频道于2013年6月分别以月度独立用户（UV）超1.15亿和7700万人的数据排名双双位居全网第一。此外，在全网单媒体单剧排行前十名当中，搜狐视频的两部自制剧《屌丝男士》第二季和《我的极品是前任》力压所有卫视大剧，分列第一和第五位。
张朝阳透露，搜狐视频用户流量的增长，主要因为差异化和海量优质内容。搜狐视频业务强劲增长，在美剧、综艺、国内影视剧、自制剧等领域形成优势局面，通过版权和自制内容、媒体资源和市场推广能力的综合优势，再加上搜狐视频不断成熟的销售体系，预计未来增速将领跑行业。（摘自：财经网） 扎堆秀也是资源浪费
近日，新闻出版广电总局出台“限歌令”，避免了满屏的同类化，也制止了那些愚蠢跟风、企图讨巧就能赢得商机的投机分子。
有人说市场的应该归于市场，应该让市场进行淘汰。但是，电视台、卫视频道并非完全的市场产物，跟风制作是在浪费纳税人的钱，所以，将其完全放到市场化的体系中，让市场归于市场，不符合实际情况，也暂时做不到。
电视节目也是一种社会资源，从策划到播出，需要大量的人力物力投入，观众就是那么多，十几档音乐选秀必然会造成观众分流，不是所有的歌唱类选秀都可以赚得盆满钵满。电视人应该谨记，好的收视绝不能靠跟风，电视创新才是收视的根本。（摘自：《新京报》）
京华时报推出云报纸服务
布局移动互联网市场
近日，京华时报在北京发布云报纸服务，这也是全球首家将图片识别技术与报纸相结合的媒体。
据了解，云报纸就是普通报纸与云技术的相结合，读者通过手机拍摄报纸图片方式，打开云端后信息，通过云技术，让报纸静态内容活起来，满足读者更多内容需求。此外，这项技术还能实现在线购物。
云报纸将纸媒体内容与互联网内容相融合，彻底颠覆了纸媒的展现形式、传播方式及运营模式。（摘自：新华网）
乐视阿里角逐智能电视操作系统：新老势力首战
近日，阿里刚正式发布阿里智能TV操作系统，乐视则不断强化自己的乐视智能TV操作系统，以盒子与超级电视对既有和新增市场持续发力。
中国电子商会副秘书长陆刃波认为，电视业的竞争不再单纯是硬件之间的竞争，而是转变为以操作系统、内容、软件为平台的运营模式之间软实力的较量。
著名产业经济评论家洪仕斌表示，乐视低价入市，抢占的不是电视份额，而是大举在客厅布网。客厅的终端窗口是一个稀缺资源，彩电作为客厅终端的窗口，谁占领了客厅此窗口，就拥有了无可比拟的有利资源。他认为，乐视本身是否成功不能下结论，但是其模式一定是未来发展趋势。（摘自：《南方都市报》）
政务“微信风”蔚然成形：撬动社会舆论新格局
政务微信作为新媒体使用的典范正逐渐撬动“社会舆论新格局”，这个撬动的“支点”正是基于微信平台的互动性和精准性。首先，微信可以精确表达，实时反馈。网民通过以移动互联网为基础的微信使用，可以方便实现与政务微信的“一对一”“一对多”以及“多对多”的实时互动，甚至可以实现基于LBS（基于位置的服务Location Based Service，LBS）的位置信息共享，提升了受众提供信息的真实性和准确度。其次，微信可以实现精准推送。微信的应用基础多为手机终端和平板终端，具有天然的私密性，推送信息的价值量大增。以现今政务微信使用为例，不难看出包括芦山地震在内的多个突发事件均有政务微信及时发布信息的身影。微信针对信息的精准推送，和区域性的小区广播具有大众媒体无可比拟的优势。
党政机关对微信平台的认识和应用要领先或同步于新媒体自身的发展，从现在开始要树立“领地意识”，从体验开始，以政务微博运营为蓝本打造新的政务微信平台，在移动互联时代不断创新网络问政和信息传播方式，开创“群众路线”工作的新形式。（摘自：人民网）
大数据或将决定影视内容生产
在国内，为了取得更好票房和收视，互联网公司、院线、影视制作公司都开始了大数据挖掘和应用的尝试。
近期大受年轻人欢迎的电视剧（爱情公寓>，就运用了大数据技术。当初在拍<爱情公寓3>前，传统内容制作商和传统媒体并不太认可这个项目，其出品方克顿传媒对该剧进行整体评估，比如哪些观众在观看该剧，随后在各类电视台当中和这个数据进行匹配。同时，还有对所有演员性价比的考虑。对电视台进行顾问咨询，包括在哪个时间点播，大致收视率是多少。
对国内的影视制作市场来说，完全利用大数据来决定内容生产仍然不太成熟。对此，华策影视也认为不能完全标准化和流程化。如果大数据与公司对同一剧本的判断产生矛盾的话，那么。他们将采取中西医结合的方式：如果数据不支持拍摄。可以通过行业过往诉求来判断。（摘自：人民网一人民日报海外版）
引进国外模式绝非中国电视急救药
近年来，一批引进国外模式的综艺栏目高调登场。相继成为收视热点。盘点这些年诸多被内地电视人“拿来”的电视综艺节目，大都处于“各领风骚三两月”的低水平重复，造成了电视文化资源的浪费。
对此，一些业界人士分析，国外具有成熟的市场游戏规则。在国外，一个好节目的出炉，需要完善的市场调研和评估。精雕细做的内容制作以及周密的市场推广等；而在国内，则是行政化管理、市场化运营，一个节目的播出与否。领导的意见、广告的压力会起美键作用，而非科学的受众调查。在这种情况下，资本怎么敢冒险进入？此外，国内知识产权保护不力，也成为制作方在投资方面最大的风险。国内电视节目市场缺乏版权保护，不仅使制作方失去创新的动力，还可能使制作方的投资亏损。（摘自：《中国青年报》）
新华书店进驻网络顺应功能转型
近日，新华书店与京东开放平台达成战略合作，正式入驻该平台。此举既是新华书店寻求企业生存发展道路的又一变革的举措，也将是它们功能转型的一次契机。
随着网络图书销售对于实体书店的冲击，围绕手机、平板电脑、电子书阅读器等移动互联网终端的新阅读方式正在改变传统的阅读方式，不仅是传统书店，甚至连出版社也必须面对转换经营思路的必然选择。新华书店此次与网络图书销售的结盟，无疑会给双方带来整合各自优势资源的机遇。目前，已在京东开放平台正式上线的包括浙江新华书店和四川新华书店。据京东提供的数据，这两家新华书店在正式入驻京东后，销售额每周都有30%-40%的增幅。（摘自：《新京报》）
自媒体将在与平台的博弈路上长大
事实上，自媒体这个概念，本不应该专属于某一群人，而是需要多方力量共同努力方可成就。在这个链条中，偏废任何一方都是不明智的，谁也不会被消灭，只能共生共荣。要做到这一点，自媒体人与平台和渠道的利益分配结构需要有一个彻底的变革，这个行业应更注重契约精神，而不是让自媒体人处于一日三变的风雨飘摇局面。
本质而言，任何不赋予自媒体人较强自主权的平台和渠道，都应为自媒体人的内容提供相应报酬，但平台和渠道有选择的权力。这不仅是一种彼此尊重，也为更优质内容的产生，提供了条件。如果因现实条件的限制，这种按劳取酬的合作模式无法推行，平台和渠道也应充分考虑自媒体人的主观意愿，了解其诉求，为更顺畅的合作关系多做一些工作，而不是抱着大平台的心态，以居高临下的姿势来俯视自媒体。自媒体与平台，本来就是共生共荣的关系，委屈了谁都会使这种合作关系受损。（摘由：虎噢网）
中国纪录片联盟成立将更好整合资源
今年7月，在央视纪录频道倡议下，中国纪录片制作联盟和播出联盟正式成立。业内人士指出，两个联盟的成立，将使全国的纪录片制作和播出队伍紧密合作，实现全国行业资源的有效整合。
中央电视台台长胡占凡评价说：“联盟的成立标志着中国纪录片界第一次真正构筑起‘互利共赢’的大平台，将聚集国内电视纪录片制作力量，共谋发展，不断推出适应国内、国际两个市场的纪录片精品，用主流价值观引领社会，打造中华文化‘走出去’的亮点。”纪录片制播联盟无疑为整个纪录片行业的资源整合与市场开拓提供了合作平台，然而未来中国纪录片产业的发展之路上仍将是机遇与挑战并存。（摘自：《光明日报》）
微时代碎片化等特点放大社会盲从心态
研究者分析指出，不管以哪种网络平台为传播渠道的“微时代”谣言，根本上体现的是民众内心深处的担忧和恐慌。大多数谣言背后并无显著恶意动机。谣言之所以得以生成和传播，在于它们所体现出的价值判断往往暗合了许多人对当前社会现状的认知，从而使得谣言的说服力有时候比真相更加强大。
总体来说，任何一种盲从心态的表现形式，都有来自现实社会的深层原因，而“微时代”自身所具有的碎片化、浅表化、极端化表达等特点，则将这种心态进一步放大。（摘由：人民网-人民日报）
作为社会大循环的一部分，新闻媒体一旦没有了对生命的大爱、对公共伦理的关照，就很难找准自己的位置。大灾大难发生时，一些媒体为了抢现场而耽误了救援工作，就是忘记了自己工作的出发点，让手段成为目的。
值得注意的是，当下很多发生在新闻媒体身上的争议，都有其片面追求商业利益的背景。市场经济体系下，一家成功的新闻媒体的确需要获得受众的认可，孤芳自赏不是媒体在大众传媒时代的生存之道。但是，一旦媒体把近在眼前的经营成果当成唯一标准，为了博得眼球而将社会责任抛在脑后，它的公信力与品牌形象就势必受损害，最后恐怕也难以在市场上长期生存。（摘自：人民网）
张忠柱：欠发达地区地市报资源的良性转化
对很多欠发达地区的地市报来说，报业经营还在小打小闹层面，经营报业更多的只是构想与开端，而资产、资金等资源转化过程相当复杂，有具体的制约也要有相应的人才保障。首先，应该着手打造融媒体格局，走向融合式传播。这里包括改组报社网站、建立区域性生活服务综合网络平台以及建设户外大屏、户外广告牌等，尽可能迅速生成融合式传播模式，引领区域广告市场。其次，组建发行公司，完善发行队伍，着力向物流业拓展。再次，重新包装壮大下属的子报，力争将其打造成当地最具品牌优势和市场号召力的市民生活报，以便抗衡强势媒体的扩张与入侵。另外，重新规划印务，更新升级印刷设备，打造区域印务龙头。（摘自：《中国新闻出版报》）
张君昌：民生节目的未来在于科学精神和标准化流程
中国广播电视协会学术部主任张君昌认为，要进一步加强生活服务类节目的内容设计和呈现方式，首先，要精选谈话人物，进行角色塑造。谈话人是重要的节目资源，应当建立不同特长、具有谈话技巧的嘉宾库，依据内容进行角色分配，全方位调度话语互动关系，在演播室空间形成大的话语场。
其次，要对谈话脉络进行逻辑梳理，使之不但有故事情景，且更具备科学精神。三，要培养职业节目编剧写手，建立标准化生产流程。一般来说，在拿到策划蓝本之后，谈话节目创作人员将进入编剧阶段。作为纪实性节目的主创，这里的编剧并不是要虚构～些情节来推动故事发展，而是将节目脉络或者主人公经历作为素材，在结构要求和真实素材中寻找恰当的串联方式。生活服务类节目播出体量大，没有职业写手持续提供基础成型的“剧本”，仅靠主持人临场发挥，难以保证每期节目的质量稳定，也就难以形成品牌效应。（摘自《东方早报》）
胡占凡：央视新媒体六大战略
国际媒体的做法、新媒体技术的不断发展都为战略布局提供了很好的启示和借鉴。未来，我认为央视的新媒体战略应当抓住这样几个关键：第一，建立跨媒体传播平台。第二，坚持内容为王，打造热门跨媒体节目，拥有广受关注的热门节目内容是电视和新媒体吸引受众的关键。
第三，进行跨媒体整合营销。第四，进行组织机构调整。第五，建立多媒体影响力评价体系。
第六，借资本手段实现跨越式发展。（摘自：央视网）
宋建武：纸媒应尝试向信息服务商转型
宋建武认为，大众新闻需求越来越疲软，这成为传统媒体日渐式微的一个主要原因。那么，传统媒体究竟该如何转型？
“一个重要的转型渠道就是综合性的信息服务商。”宋建武以社区性、地域性报纸为例解释说，由于这种报纸对家庭生活到达性的优势，加上传统媒体本身的公信力，它们能在很大程度上影响家庭生活，因此，向生活服务信息提供商转型时有很大的资源优势。
“比如说能不能考虑做大众点评这样的服务性信息提供商？”宋建武认为，对于很多有传统新闻情结、有文化情怀的传统媒体人来说，这是他们无法容忍的。但在不远的将来，他们将不得不接受这样的转变。
与宋建武的观点不谋而合，在2013年的致股东信里，巴菲特如是解释他近似疯狂的报纸资产收购行为。“我们相信，报纸为社区传递了综合、可信赖的信息，一旦辅以明智的互联网策略，报纸将会在长时间内保持竞争力。”（摘自：搜狐传媒）
姜赟：不必放大对社交媒体依赖
社交功能已是移动互联网应用的基本配备，深刻影响着经济社会的方方面面，重塑着我们的生活方式和工作流程。
长期关注互联网的美国心理学家雪莉·特克指出，长期沉溺于社交网络或者依赖科技产品与外界联系，非但不能使人摆脱孤独，反而会让人更孤单。人长期依赖社交网络跟外界联系，以虚拟形象示人，不但让人丧失了跟其他人交流的能力，也失去了认识自己、反省自我的机会。（摘自：人民网）
电视仍为广告商首选平台
印刷广告全面下挫
近日，尼尔森发布了最新一季《全球广告视野》报告。报告显示，今年第一季度各媒介的广告支出和发展趋势与之前的预估基本一致：电视广告依然是广告发布商的首选平台，其全球份额高达59%，同比增长3.5%。短期内，其霸主地位将无可替代。
报告还显示，印刷类广告的全球市占份额依然在持续走低。其中，杂志类和报纸类广告份额在今年第一季度环比分别下挫了2.8%和4.7%。印刷类广告的份额已经在全球范围内出现下滑。但是，其目前的市场份额依然接近30%之多，在短期内，依然会是广告业的主角之一。
值得注意的是，虽然互联网显示广告份额在全球媒介范围内还只是一个小角色，但是其增长势头却非常迅猛。（摘自：搜狐传媒）
搜狐视频用户增长
源自差异化和海量优质内容
根据调研机构艾瑞发布的最新调研数据显示，搜狐视频电视剧和综艺频道于2013年6月分别以月度独立用户（UV）超1.15亿和7700万人的数据排名双双位居全网第一。此外，在全网单媒体单剧排行前十名当中，搜狐视频的两部自制剧《屌丝男士》第二季和《我的极品是前任》力压所有卫视大剧，分列第一和第五位。
张朝阳透露，搜狐视频用户流量的增长，主要因为差异化和海量优质内容。搜狐视频业务强劲增长，在美剧、综艺、国内影视剧、自制剧等领域形成优势局面，通过版权和自制内容、媒体资源和市场推广能力的综合优势，再加上搜狐视频不断成熟的销售体系，预计未来增速将领跑行业。（摘自：财经网） 扎堆秀也是资源浪费
近日，新闻出版广电总局出台“限歌令”，避免了满屏的同类化，也制止了那些愚蠢跟风、企图讨巧就能赢得商机的投机分子。
有人说市场的应该归于市场，应该让市场进行淘汰。但是，电视台、卫视频道并非完全的市场产物，跟风制作是在浪费纳税人的钱，所以，将其完全放到市场化的体系中，让市场归于市场，不符合实际情况，也暂时做不到。
电视节目也是一种社会资源，从策划到播出，需要大量的人力物力投入，观众就是那么多，十几档音乐选秀必然会造成观众分流，不是所有的歌唱类选秀都可以赚得盆满钵满。电视人应该谨记，好的收视绝不能靠跟风，电视创新才是收视的根本。（摘自：《新京报》）
京华时报推出云报纸服务
布局移动互联网市场
近日，京华时报在北京发布云报纸服务，这也是全球首家将图片识别技术与报纸相结合的媒体。
据了解，云报纸就是普通报纸与云技术的相结合，读者通过手机拍摄报纸图片方式，打开云端后信息，通过云技术，让报纸静态内容活起来，满足读者更多内容需求。此外，这项技术还能实现在线购物。
云报纸将纸媒体内容与互联网内容相融合，彻底颠覆了纸媒的展现形式、传播方式及运营模式。（摘自：新华网）
乐视阿里角逐智能电视操作系统：新老势力首战
近日，阿里刚正式发布阿里智能TV操作系统，乐视则不断强化自己的乐视智能TV操作系统，以盒子与超级电视对既有和新增市场持续发力。
中国电子商会副秘书长陆刃波认为，电视业的竞争不再单纯是硬件之间的竞争，而是转变为以操作系统、内容、软件为平台的运营模式之间软实力的较量。
著名产业经济评论家洪仕斌表示，乐视低价入市，抢占的不是电视份额，而是大举在客厅布网。客厅的终端窗口是一个稀缺资源，彩电作为客厅终端的窗口，谁占领了客厅此窗口，就拥有了无可比拟的有利资源。他认为，乐视本身是否成功不能下结论，但是其模式一定是未来发展趋势。（摘自：《南方都市报》）
政务“微信风”蔚然成形：撬动社会舆论新格局
政务微信作为新媒体使用的典范正逐渐撬动“社会舆论新格局”，这个撬动的“支点”正是基于微信平台的互动性和精准性。首先，微信可以精确表达，实时反馈。网民通过以移动互联网为基础的微信使用，可以方便实现与政务微信的“一对一”“一对多”以及“多对多”的实时互动，甚至可以实现基于LBS（基于位置的服务Location Based Service，LBS）的位置信息共享，提升了受众提供信息的真实性和准确度。其次，微信可以实现精准推送。微信的应用基础多为手机终端和平板终端，具有天然的私密性，推送信息的价值量大增。以现今政务微信使用为例，不难看出包括芦山地震在内的多个突发事件均有政务微信及时发布信息的身影。微信针对信息的精准推送，和区域性的小区广播具有大众媒体无可比拟的优势。
党政机关对微信平台的认识和应用要领先或同步于新媒体自身的发展，从现在开始要树立“领地意识”，从体验开始，以政务微博运营为蓝本打造新的政务微信平台，在移动互联时代不断创新网络问政和信息传播方式，开创“群众路线”工作的新形式。（摘自：人民网）
大数据或将决定影视内容生产
在国内，为了取得更好票房和收视，互联网公司、院线、影视制作公司都开始了大数据挖掘和应用的尝试。
近期大受年轻人欢迎的电视剧（爱情公寓>，就运用了大数据技术。当初在拍<爱情公寓3>前，传统内容制作商和传统媒体并不太认可这个项目，其出品方克顿传媒对该剧进行整体评估，比如哪些观众在观看该剧，随后在各类电视台当中和这个数据进行匹配。同时，还有对所有演员性价比的考虑。对电视台进行顾问咨询，包括在哪个时间点播，大致收视率是多少。
对国内的影视制作市场来说，完全利用大数据来决定内容生产仍然不太成熟。对此，华策影视也认为不能完全标准化和流程化。如果大数据与公司对同一剧本的判断产生矛盾的话，那么。他们将采取中西医结合的方式：如果数据不支持拍摄。可以通过行业过往诉求来判断。（摘自：人民网一人民日报海外版）
引进国外模式绝非中国电视急救药
近年来，一批引进国外模式的综艺栏目高调登场。相继成为收视热点。盘点这些年诸多被内地电视人“拿来”的电视综艺节目，大都处于“各领风骚三两月”的低水平重复，造成了电视文化资源的浪费。
对此，一些业界人士分析，国外具有成熟的市场游戏规则。在国外，一个好节目的出炉，需要完善的市场调研和评估。精雕细做的内容制作以及周密的市场推广等；而在国内，则是行政化管理、市场化运营，一个节目的播出与否。领导的意见、广告的压力会起美键作用，而非科学的受众调查。在这种情况下，资本怎么敢冒险进入？此外，国内知识产权保护不力，也成为制作方在投资方面最大的风险。国内电视节目市场缺乏版权保护，不仅使制作方失去创新的动力，还可能使制作方的投资亏损。（摘自：《中国青年报》）
新华书店进驻网络顺应功能转型
近日，新华书店与京东开放平台达成战略合作，正式入驻该平台。此举既是新华书店寻求企业生存发展道路的又一变革的举措，也将是它们功能转型的一次契机。
随着网络图书销售对于实体书店的冲击，围绕手机、平板电脑、电子书阅读器等移动互联网终端的新阅读方式正在改变传统的阅读方式，不仅是传统书店，甚至连出版社也必须面对转换经营思路的必然选择。新华书店此次与网络图书销售的结盟，无疑会给双方带来整合各自优势资源的机遇。目前，已在京东开放平台正式上线的包括浙江新华书店和四川新华书店。据京东提供的数据，这两家新华书店在正式入驻京东后，销售额每周都有30%-40%的增幅。（摘自：《新京报》）
自媒体将在与平台的博弈路上长大
事实上，自媒体这个概念，本不应该专属于某一群人，而是需要多方力量共同努力方可成就。在这个链条中，偏废任何一方都是不明智的，谁也不会被消灭，只能共生共荣。要做到这一点，自媒体人与平台和渠道的利益分配结构需要有一个彻底的变革，这个行业应更注重契约精神，而不是让自媒体人处于一日三变的风雨飘摇局面。
本质而言，任何不赋予自媒体人较强自主权的平台和渠道，都应为自媒体人的内容提供相应报酬，但平台和渠道有选择的权力。这不仅是一种彼此尊重，也为更优质内容的产生，提供了条件。如果因现实条件的限制，这种按劳取酬的合作模式无法推行，平台和渠道也应充分考虑自媒体人的主观意愿，了解其诉求，为更顺畅的合作关系多做一些工作，而不是抱着大平台的心态，以居高临下的姿势来俯视自媒体。自媒体与平台，本来就是共生共荣的关系，委屈了谁都会使这种合作关系受损。（摘由：虎噢网）
中国纪录片联盟成立将更好整合资源
今年7月，在央视纪录频道倡议下，中国纪录片制作联盟和播出联盟正式成立。业内人士指出，两个联盟的成立，将使全国的纪录片制作和播出队伍紧密合作，实现全国行业资源的有效整合。
中央电视台台长胡占凡评价说：“联盟的成立标志着中国纪录片界第一次真正构筑起‘互利共赢’的大平台，将聚集国内电视纪录片制作力量，共谋发展，不断推出适应国内、国际两个市场的纪录片精品，用主流价值观引领社会，打造中华文化‘走出去’的亮点。”纪录片制播联盟无疑为整个纪录片行业的资源整合与市场开拓提供了合作平台，然而未来中国纪录片产业的发展之路上仍将是机遇与挑战并存。（摘自：《光明日报》）
微时代碎片化等特点放大社会盲从心态
研究者分析指出，不管以哪种网络平台为传播渠道的“微时代”谣言，根本上体现的是民众内心深处的担忧和恐慌。大多数谣言背后并无显著恶意动机。谣言之所以得以生成和传播，在于它们所体现出的价值判断往往暗合了许多人对当前社会现状的认知，从而使得谣言的说服力有时候比真相更加强大。
总体来说，任何一种盲从心态的表现形式，都有来自现实社会的深层原因，而“微时代”自身所具有的碎片化、浅表化、极端化表达等特点，则将这种心态进一步放大。（摘由：人民网-人民日报）