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摘 要：地方小生在戏曲舞台行当分配中属于是一大角色，而这种重要性的人物角色，在一部剧作中 作为一个堂堂七尺男子的角色相言而论，再与其他行当角色相比之下，小生这一行当与其他行当之间的艺术构造、艺术表现风格的间隔距离是非常大的，就简单说明，小生在演绎人物的过程中，他所需有的最基础性艺术格调是双重的，在这特定的领域中只有巧妙地利用这种特型因素才能突出它的艺术特征，而这所谓的格调第一就是他的人物造型扮相艺术。
关键词：地方戏曲;小生;演员;艺术
一、地方戏曲小生行当表演艺术特征分析
在戏曲表演中，对小生的身段表演有着相对严格的要求，具体而言，小生的身段动作台步、手势、斗袖、站姿和坐姿等，随着小生角色的变换，其身段动作也会发生相应的改变，而同一动作在不同的表演情形中也会产生不同的效果，对于小生扮演者而言，在不同的地方戏曲表演情境中，则需要对身段动作进行适当的调整来凸显人物特征。在京剧小生表演中，还存在水发的运用、翎子功夫以及扇子技巧等，此类表演技巧的运用，对于小生角色的刻画和凸显也有着重要的影响，这往往也是吸引观众注意的重要因素之一。地方戏曲行当很多，我们耳熟能详的有老生、小生、花脸等等。每一个角色都有特定的人物設定和内涵。小生一般指年轻男性，年纪在十八岁至二十八岁之间，他的扮相往往年轻漂亮、英俊潇洒，容貌清秀。根据不同的剧情内容，小生又可分为袍带生、扇子生、翎子生、穷生、娃娃生和武小生等。在唱腔上面，小生通常利用自己的假嗓来进行演唱，出来的声音效果比较尖，有一种穿透力。这里需要强调的是，这种尖的假嗓子不能过于刻意，如果太刻意了，这就违背了科学的发展规律，不仅有失美感，而且还容易毁掉嗓子。总之小生的唱腔不同于其他行当。另外在念白上面，也是小生的一大特色，小生的念白真是与众不同，通常利用自己的大嗓和小嗓结合使用。俗话说三分唱七分念，念白对于小生而言，更是难度很大，因为如果小嗓念的多了不好听，大嗓又不能体现小生角色特点，所以要合理结合大小嗓，这个尺度是很难把握的。
二、地方戏曲中的小生表演艺术分析
地方曲中小生作为具有代表性的角色之一，对舞台表演的台步、身段以及唱腔都有较高要求，武生、文生在表演中要求具有自身独特的表演节奏、特点，这样才能将戏曲人物的动作、表情以及情感等传达出来，为观众呈现出活灵活现的人物形象。地方戏曲戏曲中小生表演艺术具体体现在以下方面;
（一）把握人物性格特点，刻画小生角色人物形象
由于戏曲表演中人物角色的动作、表情等会受到特定环境、自我认知以及人物群像等方面的影响。因此表演者在进行舞台演出的时候，不仅需要对剧中特定人物角色理解，而且还需要有效借助表演道具，比如戏曲中文生在表演中，可以借助扇子、服饰以及帽子等道具来烘托人物形象。
同时，为了将戏曲人物形象真实展示出来，可以通过戏曲角色的性格特点来实现，表演者对剧本小生角色进行反复揣摩，结合自身的生活、经历等将剧中人物情绪、性格特点等传达出来。小生角色的表演者在具体演绎剧中角色时，也应该将充满活力、年轻化等特征通过人物言行举止传达出来。
（二）深入解读剧本，真实传达小生角色情感
优秀的戏曲舞台表演能够引发观众共鸣，这需要表演者置身于剧本人物角色中，将人物情感真实、饱满地传达出来。广东汉剧戏曲中小生这一角色，要求表演者对剧中小生角色情感变化进行梳理，剖析戏曲人物内心世界，并结合剧本创作的背景，表演者身临其境地感知剧本中小生角色，进而通过表演技法、舞台效果等将其故事演绎出来。
（三）掌握基本功，突显出小生表演的艺术性
唱念做打作为衡量戏曲表演者基本功的重要因素，也是对戏曲表演艺术性的考验。对于广东汉剧中生行来说，主要是考量其唱、念打方面的基本功，要求小生扮演者深入体会这三者之间的关系，能够灵活把握其表现力。
同时，由于小生行当分为文小生和武小生，在具体表演中扮演者在演唱方法方面具有一定差异，但小生这一角色主要是以假嗓子进行唱、念表演。文小生这一角色在表演中台步要求稳，突显出其性格文雅、大方等方面的特点，而武小生台步要求轻盈、灵活，突显出性格洒脱、豪迈等气质，在具体的表演中，观众能够从表演者的步伐、动作以及唱腔中辨别出小生的。
三、戏曲小生表演艺术风格
每个行当都有自己严格的行当规范，按规范进行表演，才能演出角色特色。戏曲小生在进行舞台表演的过程中要严格遵守舞台表演规范，通过程式体现人物个性。戏曲中小生在刻画和表演中都有固定规范，对特定环境场所、时间内容、历史情境、人物群像等都有严谨规定。其表演非常讲究，在舞台招式、步伐等方面表演的节奏有很大不同。不同环境和事件中，同一个人会产生不同的想法，也会有不同的表现，因此小生在进行表演时要寻找人物的共性和差异性，注重人物刻画。还原人物的喜怒哀乐，要表现出充满活力、性格阳光的青年群体，就要充分体现年轻化的特点;若是表现沉稳的性格，小生要避免出现过多的焦灼状态。在声音的运用中，青年男性应该使用有朝气、刚劲、清脆的声音，不能柔媚。在行为举止上武生要体现性格的果敢，文生则要体现温文尔雅的特点。小生在表现人物形象的时候，要通过行为、动作、语气、语言展示人物的内心情感，因此要认真审视故事情节发生的背景，要对剧情有深刻认识，对人物所处的环境和时代进行深刻分析。表演过程中，则要将自己的表演功底和人物个性进行结合，真实、生动、灵活地展示人物个性。演员要将形和情进行良好的结合，做到情景交融，提高人物的可塑性，完成舞台表演。
四、小结
小生是戏曲表演中的主要角色之一，小生行当的艺术特征对于凸显地方戏曲魅力有着重要的影响。具体而言，小生行当对其扮演者有着较高的要求，在戏曲表演中，主要包括唱腔艺术和表演艺术，不同的艺术特征具有不同的要求和表现形式。在唱腔艺术中，要求扮演者通过对嗓音的合理把握，不仅表现出声音的清脆和细腻，而且要表现出男性的阳刚之气，从而更好的刻画出人物形象。而在表演艺术中，往往需要扮演者通过对表演技巧的合理把握，将人物的性格特征以及生活状态进行凸显。
参考文献：
[1]唐冬梅.浅谈戏曲表演艺术[J].戏剧之家，2016，（2）：60-61.
[2]侯露.喜见徽班有传人记徽剧文武小生汪育殊[J].中国戏剧，2014，（06）：4-7.
[3]石惟正.聲乐学基础[M].北京人民音乐出版社，2002.
（江苏邳州市柳琴剧团 江苏 邳州 221300）
关键词：地方戏曲;小生;演员;艺术
一、地方戏曲小生行当表演艺术特征分析
在戏曲表演中，对小生的身段表演有着相对严格的要求，具体而言，小生的身段动作台步、手势、斗袖、站姿和坐姿等，随着小生角色的变换，其身段动作也会发生相应的改变，而同一动作在不同的表演情形中也会产生不同的效果，对于小生扮演者而言，在不同的地方戏曲表演情境中，则需要对身段动作进行适当的调整来凸显人物特征。在京剧小生表演中，还存在水发的运用、翎子功夫以及扇子技巧等，此类表演技巧的运用，对于小生角色的刻画和凸显也有着重要的影响，这往往也是吸引观众注意的重要因素之一。地方戏曲行当很多，我们耳熟能详的有老生、小生、花脸等等。每一个角色都有特定的人物設定和内涵。小生一般指年轻男性，年纪在十八岁至二十八岁之间，他的扮相往往年轻漂亮、英俊潇洒，容貌清秀。根据不同的剧情内容，小生又可分为袍带生、扇子生、翎子生、穷生、娃娃生和武小生等。在唱腔上面，小生通常利用自己的假嗓来进行演唱，出来的声音效果比较尖，有一种穿透力。这里需要强调的是，这种尖的假嗓子不能过于刻意，如果太刻意了，这就违背了科学的发展规律，不仅有失美感，而且还容易毁掉嗓子。总之小生的唱腔不同于其他行当。另外在念白上面，也是小生的一大特色，小生的念白真是与众不同，通常利用自己的大嗓和小嗓结合使用。俗话说三分唱七分念，念白对于小生而言，更是难度很大，因为如果小嗓念的多了不好听，大嗓又不能体现小生角色特点，所以要合理结合大小嗓，这个尺度是很难把握的。
二、地方戏曲中的小生表演艺术分析
地方曲中小生作为具有代表性的角色之一，对舞台表演的台步、身段以及唱腔都有较高要求，武生、文生在表演中要求具有自身独特的表演节奏、特点，这样才能将戏曲人物的动作、表情以及情感等传达出来，为观众呈现出活灵活现的人物形象。地方戏曲戏曲中小生表演艺术具体体现在以下方面;
（一）把握人物性格特点，刻画小生角色人物形象
由于戏曲表演中人物角色的动作、表情等会受到特定环境、自我认知以及人物群像等方面的影响。因此表演者在进行舞台演出的时候，不仅需要对剧中特定人物角色理解，而且还需要有效借助表演道具，比如戏曲中文生在表演中，可以借助扇子、服饰以及帽子等道具来烘托人物形象。
同时，为了将戏曲人物形象真实展示出来，可以通过戏曲角色的性格特点来实现，表演者对剧本小生角色进行反复揣摩，结合自身的生活、经历等将剧中人物情绪、性格特点等传达出来。小生角色的表演者在具体演绎剧中角色时，也应该将充满活力、年轻化等特征通过人物言行举止传达出来。
（二）深入解读剧本，真实传达小生角色情感
优秀的戏曲舞台表演能够引发观众共鸣，这需要表演者置身于剧本人物角色中，将人物情感真实、饱满地传达出来。广东汉剧戏曲中小生这一角色，要求表演者对剧中小生角色情感变化进行梳理，剖析戏曲人物内心世界，并结合剧本创作的背景，表演者身临其境地感知剧本中小生角色，进而通过表演技法、舞台效果等将其故事演绎出来。
（三）掌握基本功，突显出小生表演的艺术性
唱念做打作为衡量戏曲表演者基本功的重要因素，也是对戏曲表演艺术性的考验。对于广东汉剧中生行来说，主要是考量其唱、念打方面的基本功，要求小生扮演者深入体会这三者之间的关系，能够灵活把握其表现力。
同时，由于小生行当分为文小生和武小生，在具体表演中扮演者在演唱方法方面具有一定差异，但小生这一角色主要是以假嗓子进行唱、念表演。文小生这一角色在表演中台步要求稳，突显出其性格文雅、大方等方面的特点，而武小生台步要求轻盈、灵活，突显出性格洒脱、豪迈等气质，在具体的表演中，观众能够从表演者的步伐、动作以及唱腔中辨别出小生的。
三、戏曲小生表演艺术风格
每个行当都有自己严格的行当规范，按规范进行表演，才能演出角色特色。戏曲小生在进行舞台表演的过程中要严格遵守舞台表演规范，通过程式体现人物个性。戏曲中小生在刻画和表演中都有固定规范，对特定环境场所、时间内容、历史情境、人物群像等都有严谨规定。其表演非常讲究，在舞台招式、步伐等方面表演的节奏有很大不同。不同环境和事件中，同一个人会产生不同的想法，也会有不同的表现，因此小生在进行表演时要寻找人物的共性和差异性，注重人物刻画。还原人物的喜怒哀乐，要表现出充满活力、性格阳光的青年群体，就要充分体现年轻化的特点;若是表现沉稳的性格，小生要避免出现过多的焦灼状态。在声音的运用中，青年男性应该使用有朝气、刚劲、清脆的声音，不能柔媚。在行为举止上武生要体现性格的果敢，文生则要体现温文尔雅的特点。小生在表现人物形象的时候，要通过行为、动作、语气、语言展示人物的内心情感，因此要认真审视故事情节发生的背景，要对剧情有深刻认识，对人物所处的环境和时代进行深刻分析。表演过程中，则要将自己的表演功底和人物个性进行结合，真实、生动、灵活地展示人物个性。演员要将形和情进行良好的结合，做到情景交融，提高人物的可塑性，完成舞台表演。
四、小结
小生是戏曲表演中的主要角色之一，小生行当的艺术特征对于凸显地方戏曲魅力有着重要的影响。具体而言，小生行当对其扮演者有着较高的要求，在戏曲表演中，主要包括唱腔艺术和表演艺术，不同的艺术特征具有不同的要求和表现形式。在唱腔艺术中，要求扮演者通过对嗓音的合理把握，不仅表现出声音的清脆和细腻，而且要表现出男性的阳刚之气，从而更好的刻画出人物形象。而在表演艺术中，往往需要扮演者通过对表演技巧的合理把握，将人物的性格特征以及生活状态进行凸显。
参考文献：
[1]唐冬梅.浅谈戏曲表演艺术[J].戏剧之家，2016，（2）：60-61.
[2]侯露.喜见徽班有传人记徽剧文武小生汪育殊[J].中国戏剧，2014，（06）：4-7.
[3]石惟正.聲乐学基础[M].北京人民音乐出版社，2002.
（江苏邳州市柳琴剧团 江苏 邳州 221300）