在这个红高粱成熟的季节，莫言收获了自己迄今最大的一个奖。之前他凭借《蛙》夺得了2011年茅盾文学奖，再之前还曾获得福冈亚洲文化大奖、法兰西文化艺术骑士勋章等国际奖项。他和他的小说共同构筑了一个作家莫言，然而他还有一个鲜为人知的角色——记者莫言。
　　1997年莫言从部队转业后来到《检察日报》的影视部工作，一待就是十年，直到2007年从报社调到文化部中国艺术研究院。像普通的记者一样，莫言虽已为知名作家，一样要出差下基层。除了负责影视专题片的策划，《检察日报》的《绿海副刊》也是他的阵营。若报社、检察院的文学爱好者有书出版，他还负起撰写序言的责任，《常识于平田浅草》《希望稻草人成为人》都属此类。全国检查的笔会举办了十二次莫言十次都到场。
　　不过莫言坦承自己至今还不知道报纸到底是怎样出来的，不坐班的他多是东奔西跑或是在家闭关创作。曾有记者问他是否在考虑过在文学创作厌倦后，写一些长篇纪实报道，莫言摇头，认为新闻所受局限太大，不适合喜欢自由创作的自己。但莫言并非没有写过新闻稿，早年的时候还为《解放军报》写过《一夜风流》《千万里追随着你》等文章，文学色彩浓厚，字里行间流出其难掩的想象力。
　　莫言对记者证特别有好感，逛公园的时候亮出来可以免门票，坐火车也能享受到一些特别待遇，“好像比莫言这个名字管用多了”。但获了诺奖之后，莫言这个名字应该可以拼得过记者证了。
　　在《检查日报》工作的十年，莫言结识了很多检查系统内的朋友，透过这些人了解了生活的方方面面，而报纸上的报道显然又为他提供了源源不断的素材。莫言在此经历了人生又一个创作高峰，先后创作了《红树林》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲劳》四部重量级的长篇小说，以及《司令的女人》在内的7个中篇十几个短篇，还有两部话剧、两部电视剧的编剧工作。他的不少小说也是在这个时期被翻译成各国文字，扩大了国际知名度。
　　莫言的记者证年年都由报社送去出版机关注册，莫言也趣称自己是报社的“终身记者”，对外说起《检察日报》也习惯于说“我们的报纸”。不过莫言曾在一次采访中坦承对媒体有一种恐惧感。