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在这次“国魂——中国古代名窑陶瓷展”上，有一件修复的展品——南宋龙泉窑八卦纹青釉三足炉（见图1），是我在2014年上半年修复的。这件残器早年出自合肥市蒙城路改造的建筑工地（见图2、图3），造型别致，釉色精美。其残高6.2厘米，口径6.8厘米，腹径10.2厘米，腹部饰八卦纹，其中（山）、（火）、（泽）全缺，（地）、（天）各缺一半，缺一足，双耳均残缺，口沿上仅残留有一只耳根。修复时的使用的主要工具：调刀、手术刀、刀片、瓷板、橡皮碗、酒精灯、气泵、喷笔、羊毫笔、小瓷杯等。主要的修复材料：“AAA超能胶”（简称AAA胶）、瓷粉、凡士林、热熔胶、医用石膏、乙酸乙酯（或乙酸丁酯）、硝基清漆、矿物颜料等。
修复主要分两个步骤：先是补，把残缺的部分修复起来，使其成为一个完整器；然后是上色。
第一步是补。根据该炉口小腹大的造型特点，我采取从下往上、从里往外的修补方法。首先是调和石膏在炉腹部和底部取模。为防止填充胶与石膏相粘，在模的内部涂一层起分离作用的凡士林。然后把取下的模放在对应的残缺部位上，用酒精灯加热，热熔胶将其固定住。在白色的瓷板上调胶。我用的是浙江黄岩生产的“合众AAA超能胶”，其属双管胶，分A胶和B胶两种。调用时A胶和B胶的比例掌握在1：0.55～0.8，主要视室内温度而定，温度低B胶比例增大。胶调和均匀后，把瓷粉加进去同时再加少量起增白作用的钛白粉，反复调和做成修复瓷器的坯料。将软的坯料放入石膏模中按压成型。约十个小时后，坯体凝固定型，拆除石膏模。修整坯体内外不平整的地方：在酒精灯上把手术刀片加热，削除多余部分；有凹缺的地方，再用胶调和少量瓷粉和钛白粉做局部修补，干后再用刀片刮平，然后用粗细砂纸先后打磨平整。由于口小腹部大，腹部修复时先修补下半部，把内里做好刮平，再做上腹部的修复工作，直到将口沿部分修复齐全。做时注意将腰部上的一道线与原存线一致，口沿要有圆滑感。器物的主要部分修复经过反复多次的填补和修整，直到平整光滑才算完成。腹部的八卦纹是凸起的，对残缺者仍用胶调瓷粉加钛白粉少量，做成软泥搓成条，按照原物纹路的长短粗细粘上去，干后再加以修整。把器物的主体部分修补好之后，再修复残缺的足和耳。选一只完整的足做模型，成型干燥后在内部涂上凡士林，用胶和瓷粉加少量钛白粉调和做出一只足来，仍用胶将其粘接在残缺的炉底相应的部位上。由于两只耳朵全部残缺，我查找龙泉窑同类器物的资料，取得相关形状和尺寸，再用以上办法做出双耳，按一侧耳根的位置先粘接上去，再测量对面耳朵的位置，将另一片耳朵粘接在对应的位置上。最后再将该炉所有的修补部位通体加以检查修整，用2000号的水磨砂纸将修补部位统一磨光，这时整个炉的修补工作就算完成了。
第二步做色。首先分析该三足炉的釉色。龙泉窑瓷器是青釉，这个三足炉粗看釉色是纯青绿色，但仔细看，发现其釉有深浅浓淡变化，并且釉中还有不规则的白色小斑点。所以在调色时要注意调出不同的色阶。先用喷涂的办法，上色时把喷笔连接在气泵上，用喷笔在器物修复的部位均匀喷涂。调色时在小瓷杯中分别加入硝基清漆和乙酸乙酯，前者是起粘接作用，后者起稀释作用。用羊毫毛笔调和颜料，颜色的配比为：浅绿：铬绿+群青+钛白粉+铁黄（少量）；深绿：铬绿+铁蓝+钛白粉+铁黄（少量），中绿介于浅绿和深绿之间，颜料配方靠视觉把握。调色时先在炉的本身位置试色，颜色不同反复多次调试。如果太绿可加一点点大红。调色时还要注意加适量硝基清漆，太多会使颜料液体粘稠影响上色，并且会使釉面太亮，太少则会使颜料液体过稀而形成流釉。上色时先用喷笔薄薄地上一层浅绿，待干后再薄薄地上一层中绿，干后再薄薄地施上一层深绿，让它似盖又没有盖住中绿，然后再上浅绿、中绿、深绿。第二遍之后，要不均匀的上色，使颜色表面有深有浅。每上一层颜色之后，要等到第二天甚至第三天待到它完全干后，再根据颜色变化调整施色。绿色上好之后，再上八卦纹上的颜色。它是白灰色，用钛白粉+群青+大红（少量）+浅灰（少量）+乙酸乙酯+硝基清漆，用小号羊毫毛笔在瓷板上调和试色，颜色适合时，用毛笔往八卦纹凸出的地方上色。除八卦纹是白灰色外，还有折腰部位，口沿外侧也是白灰色，这些部位都要上白灰色。调颜料时，上色要试准，不能偏。上好绿色和白灰色之后，做釉面上不规则的白灰色斑点。用塑料薄膜包住全脂棉球，外面用不易掉色的棉布或绵绸布扎成小小的拓包，适当蘸取乙酸乙酯，再蘸白灰色的颜料，往需着色部位拍打着色，以求产生不规则的白色斑点。这里的技术要点是注意料液一定不能蘸得多，色斑做成后，在表面上再不均匀的上一层薄薄的中绿颜色。上色的颜料浓度要稀，让颜色似盖又没有完全盖住白色斑点。总之，要最终使修复后的釉面颜色与原物颜色尽量一致，达成自然融合的效果。另外，炉的内底部有一块修补的菱形无釉部分和一只新修足底部也无釉，都属于火石红色。调色时，用铁红+哈巴粉+钛白粉+乙酸乙酯+硝基清漆调和，颜色调好后，用小号羊毫毛笔上色。上好色之后，放置几天待干。干透后，再调乙酸乙酯稀释硝基清漆用喷笔喷漆，均匀上两到三遍，完全干后，再进行最后的修理。其方法是使用小拓包蘸取研磨膏，在修复的上色部位表面反复轻柔抛打。还可以加石蜡用绸布进行擦拭，使其光泽比较柔润。最后用干净的绸布擦去多余的研磨膏，修复工作就全部完成了。
通过修复这件瓷器，有以下几点心得体会：
1.瓷器是中国人发明的。在国际上我国素有瓷国之称。在长久的历史中，我们的祖先生产过大量精美的瓷器。由于瓷器易碎，能完整保存至今的古瓷器很少，大部分都破碎了。我们考古研究所在考古发掘中，曾发掘出土了大量的古瓷碎片或残件。为编写发掘报告和研究，只对其中很少的一部分典型标本进行一般性修复，是使用石膏复原，用速凝的“502”胶粘接，复原部分也不上颜色。这种复原方法的缺点是难以长久保存，复原部分过不了几年就会脱胶掉下来。另外因为复原部分不上颜色，如果仅作为出版发掘报告的绘图照相之用还可以，要是作为陈列展览就影响观感，太不美观了。我这次用精修的方法修复这件瓷器，就克服了上述的缺点，将一件名窑名品残瓷器复原起来，既可以长时间保存，也可以做陈列展览或观赏之用。
2.对古瓷残器进行复原性修复，按照文物修复的原则应做到“修旧如旧”，同时这种修复还要注意具有可逆性。在修复这件器物时，我就注意对残缺部位的复原要做到有根据。如炉耳的复原我查找了很多龙泉窑青瓷炉的相关资料，找到同类炉耳的形状，同时根据炉口沿一侧有耳的残痕，依此来确定炉耳的大小、形状和厚薄。另外我所用的AAA胶，其稳定性较好，耐热性可达到150℃，修复后可以长时间保存。但如需拆解，在酒精灯上烤2～3分钟，即可分开，用手术刀剔掉胶，原标本不会损坏。
3.对古瓷器残件进行复原性修复是一件有一定技术难度的工作。主要的技术难点是：对残缺部分的复原制作和修整，釉面修复中的调色和纹饰复原。古代瓷器中的单色釉瓷器，看起来是一种颜色，实际上釉色中有很多小变化，颜色很难准确调配。虽经过多年的学习和摸索，我仍然感到需要进一步努力。
（作者单位：安徽省文物考古研究所）
修复主要分两个步骤：先是补，把残缺的部分修复起来，使其成为一个完整器；然后是上色。
第一步是补。根据该炉口小腹大的造型特点，我采取从下往上、从里往外的修补方法。首先是调和石膏在炉腹部和底部取模。为防止填充胶与石膏相粘，在模的内部涂一层起分离作用的凡士林。然后把取下的模放在对应的残缺部位上，用酒精灯加热，热熔胶将其固定住。在白色的瓷板上调胶。我用的是浙江黄岩生产的“合众AAA超能胶”，其属双管胶，分A胶和B胶两种。调用时A胶和B胶的比例掌握在1：0.55～0.8，主要视室内温度而定，温度低B胶比例增大。胶调和均匀后，把瓷粉加进去同时再加少量起增白作用的钛白粉，反复调和做成修复瓷器的坯料。将软的坯料放入石膏模中按压成型。约十个小时后，坯体凝固定型，拆除石膏模。修整坯体内外不平整的地方：在酒精灯上把手术刀片加热，削除多余部分；有凹缺的地方，再用胶调和少量瓷粉和钛白粉做局部修补，干后再用刀片刮平，然后用粗细砂纸先后打磨平整。由于口小腹部大，腹部修复时先修补下半部，把内里做好刮平，再做上腹部的修复工作，直到将口沿部分修复齐全。做时注意将腰部上的一道线与原存线一致，口沿要有圆滑感。器物的主要部分修复经过反复多次的填补和修整，直到平整光滑才算完成。腹部的八卦纹是凸起的，对残缺者仍用胶调瓷粉加钛白粉少量，做成软泥搓成条，按照原物纹路的长短粗细粘上去，干后再加以修整。把器物的主体部分修补好之后，再修复残缺的足和耳。选一只完整的足做模型，成型干燥后在内部涂上凡士林，用胶和瓷粉加少量钛白粉调和做出一只足来，仍用胶将其粘接在残缺的炉底相应的部位上。由于两只耳朵全部残缺，我查找龙泉窑同类器物的资料，取得相关形状和尺寸，再用以上办法做出双耳，按一侧耳根的位置先粘接上去，再测量对面耳朵的位置，将另一片耳朵粘接在对应的位置上。最后再将该炉所有的修补部位通体加以检查修整，用2000号的水磨砂纸将修补部位统一磨光，这时整个炉的修补工作就算完成了。
第二步做色。首先分析该三足炉的釉色。龙泉窑瓷器是青釉，这个三足炉粗看釉色是纯青绿色，但仔细看，发现其釉有深浅浓淡变化，并且釉中还有不规则的白色小斑点。所以在调色时要注意调出不同的色阶。先用喷涂的办法，上色时把喷笔连接在气泵上，用喷笔在器物修复的部位均匀喷涂。调色时在小瓷杯中分别加入硝基清漆和乙酸乙酯，前者是起粘接作用，后者起稀释作用。用羊毫毛笔调和颜料，颜色的配比为：浅绿：铬绿+群青+钛白粉+铁黄（少量）；深绿：铬绿+铁蓝+钛白粉+铁黄（少量），中绿介于浅绿和深绿之间，颜料配方靠视觉把握。调色时先在炉的本身位置试色，颜色不同反复多次调试。如果太绿可加一点点大红。调色时还要注意加适量硝基清漆，太多会使颜料液体粘稠影响上色，并且会使釉面太亮，太少则会使颜料液体过稀而形成流釉。上色时先用喷笔薄薄地上一层浅绿，待干后再薄薄地上一层中绿，干后再薄薄地施上一层深绿，让它似盖又没有盖住中绿，然后再上浅绿、中绿、深绿。第二遍之后，要不均匀的上色，使颜色表面有深有浅。每上一层颜色之后，要等到第二天甚至第三天待到它完全干后，再根据颜色变化调整施色。绿色上好之后，再上八卦纹上的颜色。它是白灰色，用钛白粉+群青+大红（少量）+浅灰（少量）+乙酸乙酯+硝基清漆，用小号羊毫毛笔在瓷板上调和试色，颜色适合时，用毛笔往八卦纹凸出的地方上色。除八卦纹是白灰色外，还有折腰部位，口沿外侧也是白灰色，这些部位都要上白灰色。调颜料时，上色要试准，不能偏。上好绿色和白灰色之后，做釉面上不规则的白灰色斑点。用塑料薄膜包住全脂棉球，外面用不易掉色的棉布或绵绸布扎成小小的拓包，适当蘸取乙酸乙酯，再蘸白灰色的颜料，往需着色部位拍打着色，以求产生不规则的白色斑点。这里的技术要点是注意料液一定不能蘸得多，色斑做成后，在表面上再不均匀的上一层薄薄的中绿颜色。上色的颜料浓度要稀，让颜色似盖又没有完全盖住白色斑点。总之，要最终使修复后的釉面颜色与原物颜色尽量一致，达成自然融合的效果。另外，炉的内底部有一块修补的菱形无釉部分和一只新修足底部也无釉，都属于火石红色。调色时，用铁红+哈巴粉+钛白粉+乙酸乙酯+硝基清漆调和，颜色调好后，用小号羊毫毛笔上色。上好色之后，放置几天待干。干透后，再调乙酸乙酯稀释硝基清漆用喷笔喷漆，均匀上两到三遍，完全干后，再进行最后的修理。其方法是使用小拓包蘸取研磨膏，在修复的上色部位表面反复轻柔抛打。还可以加石蜡用绸布进行擦拭，使其光泽比较柔润。最后用干净的绸布擦去多余的研磨膏，修复工作就全部完成了。
通过修复这件瓷器，有以下几点心得体会：
1.瓷器是中国人发明的。在国际上我国素有瓷国之称。在长久的历史中，我们的祖先生产过大量精美的瓷器。由于瓷器易碎，能完整保存至今的古瓷器很少，大部分都破碎了。我们考古研究所在考古发掘中，曾发掘出土了大量的古瓷碎片或残件。为编写发掘报告和研究，只对其中很少的一部分典型标本进行一般性修复，是使用石膏复原，用速凝的“502”胶粘接，复原部分也不上颜色。这种复原方法的缺点是难以长久保存，复原部分过不了几年就会脱胶掉下来。另外因为复原部分不上颜色，如果仅作为出版发掘报告的绘图照相之用还可以，要是作为陈列展览就影响观感，太不美观了。我这次用精修的方法修复这件瓷器，就克服了上述的缺点，将一件名窑名品残瓷器复原起来，既可以长时间保存，也可以做陈列展览或观赏之用。
2.对古瓷残器进行复原性修复，按照文物修复的原则应做到“修旧如旧”，同时这种修复还要注意具有可逆性。在修复这件器物时，我就注意对残缺部位的复原要做到有根据。如炉耳的复原我查找了很多龙泉窑青瓷炉的相关资料，找到同类炉耳的形状，同时根据炉口沿一侧有耳的残痕，依此来确定炉耳的大小、形状和厚薄。另外我所用的AAA胶，其稳定性较好，耐热性可达到150℃，修复后可以长时间保存。但如需拆解，在酒精灯上烤2～3分钟，即可分开，用手术刀剔掉胶，原标本不会损坏。
3.对古瓷器残件进行复原性修复是一件有一定技术难度的工作。主要的技术难点是：对残缺部分的复原制作和修整，釉面修复中的调色和纹饰复原。古代瓷器中的单色釉瓷器，看起来是一种颜色，实际上釉色中有很多小变化，颜色很难准确调配。虽经过多年的学习和摸索，我仍然感到需要进一步努力。
（作者单位：安徽省文物考古研究所）