华语片在今年的威尼斯上出人意料地风光——本届电影节竞赛单元的22部电影中，有4部都是华语电影。对于近年来在艺术方面颇为萎靡的华语片来说，上一次在欧洲三大电影节上如此风光还要追溯到2009年的戛纳，当时也是有四位华人导演携手入围竞赛单元，但其中李安的《制造伍德斯托克》（Taking Woodstock）和蔡明亮的《脸》（Visage）其实都不算是严格意义上的华语片。
　　相比之下，今年入围威尼斯竞赛的华语片来自两岸三地，各有代表性：香港新浪潮的代表人物许鞍华的新作《桃姐》延续之前《天水围的日与夜》的现实主义创作思路，而该片也同样成为女主角的个人秀，叶德娴成为了继巩俐之后又一位摘得威尼斯影后的华人演员。另一位香港著名导演杜琪峰则是近几年欧洲三大电影节的常客，虽然对于定位为商业作者的老杜来说，电影节获奖不容易，也不应是目标，但这次其新作《夺命金》的反响颇为不错。在本届电影节期间，杜琪峰还宣布将参与赛璐珞之梦（Celluloid Dreams）公司的一套电影计划，将和法国导演让-皮埃尔·里墨森（Jean-Pierre Limosin）和巴西导演赫特尔·达利亚（Heitor Dhalia）分别执导一部电影，据悉三部电影均采用数字拍摄，且都有国际知名明星领衔。
　　相比香港方面的老将出马，内地和台湾此次在威尼斯则是由新人扛旗：《海角七号》导演魏德圣备受瞩目的新作《赛德克·巴莱》成功入围竞赛单元，但口碑欠佳，其实笔者之前也从看过该片的台湾业内人士口中听到了两极分化的评价。《赛德克·巴莱》上集已于9月9日在台湾上映，在本地市场的票房应该有一定保障，只是这套影片毕竟耗资2500万美元之巨，商业前景堪忧。在国际市场，《赛德克·巴莱》将推出一个单集版，据悉Fortissimo公司正在进行该片在韩国、日本的交易谈判，欧洲方面的法国、英国版权则已被ARP公司购得。
　　本届威尼斯最大的黑马来自内地，“老牌”新人导演蔡尚君的《人山人海》作为惊喜电影在最后时刻入围竞赛单元，结果一举摘得最佳导演奖，这也是对当前内地艺术电影创作的重要鼓励。其实该片在威尼斯的评论很不理想，银狮奖中鼓励新生力量的成分似乎更重，本届电影节竞赛单元评委会主席阿罗诺夫斯基事后谈到这个选择时也曾表示希望这樽奖杯“能够对导演的未来有所帮助。”从目前的情况来看，内地的艺术电影创作也确实需要这样的鼓励。不过有消息称《人山人海》参加威尼斯电影节之前并未经过有关部门的审查，因此其在内地市场的命运可能仍会有变数。
　　相比艺术片阵营的风光，华语商业片在本届威尼斯上比较低调。由于《龙门飞甲》《金陵十三钗》《一代宗师》等今年主要的华语大制作之前都选择了到戛纳宣传卖片，因此今年来到水城的只有一部参加展映的《白蛇传说》。最终在威尼斯真正做成了生意的主要还是几部竞赛片：《桃姐》在影展期间将意大利版权售予了塔克影业（Tucker Films），该公司之前曾在当地发行过《狄仁杰之通天帝国；而Indomina集团则买下了《夺命金》的北美版权，该公司去年也在北美发行过袁和平的《苏乞儿》。
　　4部竞赛片、1部正式展映片，加上地平线单元中徐浩峰的导演处女作《倭寇的踪迹》，入围此次威尼斯电影节正式单元的华语片达到6部，再加上担任地平线单元评委会主席的内地导演贾樟柯，今年威尼斯的华语元素可谓浓厚，这也吸引了100多家中文媒体争相来到水城。不过客观地来说，华语片的这种风光背后人工催熟的成分更重，这样的“盛况”不符合目前华语电影的创作局面。在近年来的欧洲三大电影节中，威尼斯对华语片最为亲善，加之其总监马克·穆勒和中国素有千丝万缕的联系。不过，今年恐怕将是穆勒最后一次掌舵威尼斯，明年电影节的大转型势在必然，未来华语片还能否得到今年这样的“偏爱”是个未知数。