秋日的午后，和煦的阳光斜斜照进王志坚的工作室，一身朴素的他，一开口所透露出的谦虚和低调，让人由心底升起敬佩之感。谈起书法，王志坚始终认为自己只是一个书法艺术的爱好者和耕耘者，充其量也只是一个业余的书法家，并一再强调这一点。
　　作为一位书法家，都有着自己对于书法的独特的理解和感悟，并将其通过笔墨刻画出来，下笔有神，字中有魂，点横勾连中显露出的意境，便是其被称之为“书法家”根源，而这个根源，对每个书法家来说，都是属于他个人的，独一无二的。
　　王志坚，同样有着个人独特的风格，他以传统为根，汲取诸多名家精华，杂糅简书等诸多古体字的精髓，形成了自己敦厚大气、朴实无华的风格。
　　传统为根
　　1958年出生的王志坚，其父亲是一位书法爱好者，在父亲的熏陶下，他从小耳闻目染，对书法产生了浓厚的兴趣。
　　恢复高考的第一年，也就是1977年，王志坚考入了河南大学历史系，在不断的学习、探索和研究中，他对历史之中所蕴含的中国传统文化钟爱有加，这一点，对于他日后的工作和艺术创作具有极大的影响。
　　参加工作之后，王志坚在繁忙的工作之余，不断请教诸多书法大家，得到李刚田、云平、吴行等大师的指点，又经过他自身多年的钻研，将中国传统精神逐渐融入到了自己的书法作品之中。
　　在诸多书法文体行、草、楷、隶、篆五大类之中，篆书是最早的，始于先秦，是中国传统文化的开端，秦朝统一文字，“书同文”就是篆书，到了汉朝，又从篆书之中衍变出了隶书。
　　行书有随性之美，闲适之乐;草书飘逸，张狂奔放;楷书中正，不偏不倚。但篆书和隶书则承载着古朴、大气、厚重的质感，最为传统！
　　字如其人，反映的则是人的内心，王志坚坚守传统的具体体现，就是他笔墨下的篆书和隶书。
　　这两种字体，从他的笔下写出，有种古朴的大气，细细观之，像是在读一卷古老的历史，根植于传统，但又极富有新意。
　　旁人一生精研一种书体或许都无建树，但王志坚不同，半生的党政工作养成了他耐得住寂寞的性子，得以让他沉入书法之中，真正悟得每种书体的精髓，所以，他善于篆书、善于隶书、善于魏碑，每一种书体都有他自己的精气神蕴含在其中！
　　王志坚认为：“书法艺术，既是传统，也是精粹！”想要在这门艺术中有所成就，必须领悟其中所蕴含的传统文化，然后加入自己的理解，才能真正有所创新！
　　“四宁四毋”
　　书法家傅山曾经留下过极为精辟的“四宁四毋”的书法艺术理论，对整个艺术范畴有着普遍意义和深远影响，即：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。
　　“四宁四毋”的理论对王志坚影响很大，也是他在创作之中一直恪守的准则。他的字善用浓墨，线条实而不虚，一笔一画像是被一根筋牢牢地固定在一起;笔墨停转之间，一直都有种连而不断，浑然一体的感觉。
　　远观圆润、端庄，近看之下，每个字都像是一幅泼墨山水，每个线条都有意境！
　　以其所书《沁园春·雪》词为例，通篇有种古拙之气，不事雕饰，大巧若拙，含而不露的艺术真意，字与字之间，笔与笔之间，参差错落，充满自然的意味。
　　整幅作品都反映出了王志坚所追究的精神境界，毫无花哨，不媚世俗，没有取悦于人、奴颜婢膝之态，也没有描眉画鬓、搔首弄姿之嫌，而是一种中国传统文化的内在之美！
　　对于王志坚来说，书法是他人生中的一种追求，而不具有丝毫功利的色彩。他说：“书法，能够让不同年龄层次的人，达到陶冶性情、以文会友、提升素质的目的，就足矣。”