不知道从什么时候起，流行这样的诗：从前的一切都很慢。
　　听起来真的很美。可我的主业是读金庸。老爷子告诉我，这样慢不一定就很好。
　　我们先从韦小宝的故事聊起。那一年，韦小宝差点当了鲁滨逊。
　　他狠狠得罪了康熙，觉得自己死定了，就偷跑到荒岛上躲了起来，带着七个老婆。那里没有船，没有水手，没有人烟。
　　那一晚，很大的雪。他正在屋里烤火，忽然风中传来一个声音：“小桂子，小桂子，你在哪？小玄子记挂着你哪！”
　　韦小宝还以为见到了鬼。他踉跄跑出去，看见沙滩边都是火把，密如繁星，几百人在齐声喊：小桂子，你在哪？小玄子记挂你！
　　喊话的人发现韦小宝，高兴得差点哭了：可找到你了，总算可以回家过年了。
　　原来是康熙吩咐：你们一个一个海岛喊过去，不论多久，非找到他不可。
　　于是，大家就在海上找了整整四个月，喊了八十多个岛。
　　这一段我还真有点感动了。
　　从前的一切都很慢，车、马、邮件都慢，堂堂一个小皇帝，却找不到自己的好朋友。
　　我们觉得这很美好、很文艺，可是我们想过小康熙的感受吗？
　　和康熙不一样，寻找杨过的时候，小龙女没有靠吼。因为她在绝情谷底，喊破喉咙也没人理她的。在上面的人间，杨过辛苦地到处寻找她；而在深深的谷底，小龙女却没法告诉他：我在这里。
　　她想出了唯一的办法：刺字，在玉蜂的翅膀上刺下“我在绝情谷底”，然后放出谷去。
　　一年又一年，她先后刺了几千只玉蜂，慢慢地等。一等，就是十六年。
　　换成诗的话，那就是：春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
　　我们觉得好凄美、好催泪：看啊，这就是过去的爱情，真慢，真美，真耐品。
　　当事人楊过一定会用大宝剑拍死我们：耐品你个大头鬼。
　　和祖师婆婆林朝英相比，小龙女又算是幸运的。
　　林朝英留下的遗物，除了嫁妆，就是信、信、信。都是和王重阳的通信，捆了厚厚一叠，“丝带已然褪色，信封也已转成深黄。”
　　她的一生，只剩下这么一叠信，还有封皮上雷打不动的“专陈林朝英女史亲启”几个字，证明他曾经在乎过她。
　　这些信，都是王重阳在前线抗金打仗的时候写的。这些信一定是字迹匆匆的。书上说，就连信中他问起她的身体，也总是“只寥寥数语”，大概才刚写几个字，金兵又打过来了。
　　她所设想的什么“西窗夜话”“清饮小酌”，一个都没实现。他们后来其实没见过几面，没说上几句话，更不要提诉什么衷肠。
　　古墓里，她就靠这每隔数月收到的百十个字来温暖自己，每个字她大概都读了几十遍，好像童话中小女孩手里的火柴。这样的慢，大概也只有观众觉得美好吧。
　　但我觉得，小龙女一定不会觉得美，林朝英一定不会觉得美。
　　所以我就不喜欢从前的一切都很慢。它对观众是美，但对当事人是痛苦和煎熬。慢的时代，还是留在诗歌里欣赏吧。我更希望，互相想念的人们能更快地找到对方，见到他更清晰的脸，听到他更清楚的声音，看到他生活的更丰富的影像。
　　编辑提点：王冠婷
　　当全民沉浸于木心先生的那首诗歌《从前慢》，这样逆向的声音显得特立独行，且尤为可贵。我们在面对一个行为或者一种现象时，会自觉或者不自觉地同意大多数人的看法，甚至盲目地跟从群体意见，这是一种普遍存在的从众行为。从众并没有好坏之分，也未必会对自己和他人带来伤害。但是一味地人云亦云会迷失自我。面对广阔的自然和悠久的历史，任何人类的智慧都是微不足道的。我们需要不同的声音，我们需要唤醒“独立思考”。