【摘 要】
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<正> 中国戏曲是独特的中国古典美学的产物。与重摹仿的西方古典美学不同,中国古典美学把情作为艺术的核心,并认为情要通过不同于生活形态的形式活跃、能动地表现出来。《毛
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<正> 中国戏曲是独特的中国古典美学的产物。与重摹仿的西方古典美学不同,中国古典美学把情作为艺术的核心,并认为情要通过不同于生活形态的形式活跃、能动地表现出来。《毛诗序》有这样一段著名的话。“情动于衷而形于言;言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之;咏歌之不足,不知手之舞之、足之蹈之也。”这段话可以说是中国古典美学的基本思想。它表明情要通过言、诗、歌、舞等形式来表现。这一美学思想一直影响着中周艺术的发展,也形成了中国戏曲重视抒情美的特点。有许多戏曲作品并不重在情节的曲折和快速进展,而是常常创造充满诗情画意的场面和意境,常有大段的抒情歌唱,舞蹈身段、器乐伴奏也大都是为突出感情服务的。《惊梦》、《情探》等著名的折子戏几乎主要就是写人物
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