【摘 要】
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作为20世纪中国钢琴艺术的拓荒者和教育者,广东省梅州籍音乐家李树化的作品与论著在近年得到全面发现,是中国近代音乐史研究近十年间取得的重大成就。但是,作为国立艺术院首任音乐系主任以及校长林风眠的同乡好友,李树化任职期间正处国立艺专的黄金十年（1928-1937）,他的音乐教育在高等美术教育中起着催化剂般的作用,无处不在。这一点尚未得到相关研究者的重视。因此,本文旨在从两个视角重新考察李树化的贡献:第
【基金项目】
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2020年度国家社科基金艺术学重大项目“中国画学研究”（编号：20ZD13）阶段性研究成果；
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作为20世纪中国钢琴艺术的拓荒者和教育者,广东省梅州籍音乐家李树化的作品与论著在近年得到全面发现,是中国近代音乐史研究近十年间取得的重大成就。但是,作为国立艺术院首任音乐系主任以及校长林风眠的同乡好友,李树化任职期间正处国立艺专的黄金十年（1928-1937）,他的音乐教育在高等美术教育中起着催化剂般的作用,无处不在。这一点尚未得到相关研究者的重视。因此,本文旨在从两个视角重新考察李树化的贡献:第一,在艺术史的角度,将李树化与林风眠作为一整体接入19世纪西方艺术史,在此脉络中探讨二人音画作品形态上的同构;第二,从教育的角度,阐明李树化所代表的音乐在国立艺专的高等艺术教育中占据的独特位置。
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