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刘荣升是著名书法家,全国大字比赛冠军。我第一次见到他,是二零一一年深秋,在画家陈丽丽的工作室。他与丽丽是好友,相约晚上小聚。我们一直在等他,那天已经很晚了,还下着毛毛细雨,风中夹杂着阵阵寒意,他兴冲冲地赶了过来,告诉我们,这次是来北京参加一个文物拍卖会,他特意从石家庄赶过来的。看到他有些湿漉漉的头发,我感到了那份艺术家的执著。
荣升老师中等身材,英俊潇洒,属于比较“帅气”的那种,一副儒雅和书卷气。没容他吃饭,我就请他为我写了幅字:“春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪,若无闲事挂心头,便是人间好时节。”他的字承王羲之行体之风,如行云流水,刚劲洒脱。从我向他求字看得出来,他为人慷慨,性情豪爽,快人快语,颇有燕赵之士侠肝义胆的风骨。
二零一二年春节,我恰巧在石家庄过年,我们终于有幸又见面了。
腊月廿八我从北京回到石家庄,第二天,下起了小雪,瑞雪将这座小城撒满了吉祥。我曾在这里工作生活了十五年,对这里的一草一木都充满着感情。相比之下,北京这座城市承载着人们太多的幻想和渴望。只有到了年根儿,工作、打工的人们都身披行囊踏上南来北往的列车,回老家或到外地、外国过年,地铁、公交车变得空旷,这是北京一年中最平静、最寂寞的日子。正月初六一过,人们又从四面八方回到这座城市,重新生活在拥挤、喧闹和压力之中。而石家庄让人感受更多的却是悠闲、温情、喧闹和舒适。这里每逢过年,鞭炮声不绝于耳,从腊月廿八一直到正月初六。
到石家庄,我的第一件事就是去看刘荣升老师。腊月廿九的上午,我来到了他的工作室,工作室不大,可称为“斗室”。刘老师说,今年是龙年,求他写字的人很多,他这阵子忙得很。
荣升老师年过五旬,在河北省委讲师团工作,曾经是一家刊物的副主编,喜好杂文、诗歌,著书立说。论成就而言,他在书法方面的影响远远超过了文学。我们泡了一壶台湾高山茶,他兴致勃勃地和我谈起了自己的书法之路。
他是一九七三年开始练习书法的,开始是写大字。那时,他在一家企业负责宣传工作,要经常写会议横幅、宣传标语等,没人会写,只好自己动手,日久天长,练习书法便成了生活的一种常态,就像是练武之人舞刀弄棒一样,一写就是三十八年。他说:“学书法很难,历代书法大家树立起了一座座巍峨的高峰,后继者要想有所成就,就必须义无反顾、一步一个脚印地攀登。所以,写书法必须要临帖,这是基本功,我几乎是每一天都要临帖,临帖就要临大书法家的,就像是一个标杆。我学书法几十年,走过了一条从南帖到北碑,又从北碑复归于南帖的过程。”荣升学习书法从颜、柳入手,行书、楷书、魏碑、隶书无不自如。他拿出自己临摹王羲之行书的一些作品给我看,有《兰亭序》,还有《圣教序》、《滕王阁序》、《般若波罗蜜多心经》等,每一本都是厚厚的,字迹清新俊秀,温润靓丽,流畅自如,文人的豪情、诗人的韵律与书法家的淡定,融为一体,跃然纸上。
荣升的书法成就主要体现在大字书法上。大字也称为“榜书”、“署书”、“魁书”,与普通书法相比,具有更高的审美价值,但难度更大,不仅在书法的结构、布局等方面更难以驾驭,而且在选笔、运笔、用墨、用纸等方面也更加独特。康有为曾总结出写榜书大字有五难:执笔不同,运管不习,立身骤变,临仿难周,笔毫难精。
二零零四年八月,由中国书法家协会主办的“全国第一届大字书法艺术展”在河北秦皇岛展出。刘荣升创作了一幅魏碑大字作品:“德海”,观赏者络绎不绝。这幅作品高两米,长五点五米,雄浑壮观,苍劲有力,气势宏伟,大气磅礴,从一万三千件作品中脱颖而出,荣获一等奖。这是他书法艺术的巅峰,也奠定了他在中国书法界的地位。同行们看到刘荣升的作品,给予了高度评价:他的大字将端庄、雄浑、劲妙、险峻、奇逸之气集于一体,结体俊美,气韵高古,似有一种雄狮搏象般伟美壮观的气势。中国书法家协会副主席张飙、旭宇都给予了很高评价,认为该作品具有震撼力,反映了气势磅礴的时代精神,代表了当代中国榜书的最高水平。
“德海”是佛家语言,意思是功德宏大如海。他认为,做人就应该按照“德海”的目标去修炼自己,海纳百川,厚德载物,这也是他做人品格的真实写照。他的字经常被作为国礼送给外宾,也经常在扶贫公益行动中被捐献。在庆祝新中国成立五十五周年之际,他向中国妇女发展基金会捐赠了一幅高两米、长十三米的榜书作品“祖国万岁”,被业内传为佳话。二零零四年八月,世界华人华侨社团联合年会举办的“纪念伟人邓小平诞辰百年书画展”,在英国英格兰伯明翰国际展览中心举行,他的巨幅作品“仁者寿”被英国华侨华人联合总会收藏。求他写字的朋友不少,他总是欣然答应,以文会友,从不漫天要价,以字敛钱。我在想,在这个充满着经纪人的时代,他却“出淤泥而不染”,保持着一份纯洁和清高,没有沾染丝毫的商人之气,让我肃然起敬。
龙年之际,凡是来拜年的朋友都自然少不了“讨字”,他几乎都要送一幅“龙”字,预示着家庭和美,祖国昌盛。荣升老师也送给我一幅草书写下的“龙”字,犹如金龙狂舞,展翅腾飞。这浓浓的墨香里,蘸满了龙年所有的喜庆和吉祥,也透着这位书法家的豪迈情怀,和着春节那隆隆的鞭炮声一起,在为祖国祝福贺岁。
荣升老师中等身材,英俊潇洒,属于比较“帅气”的那种,一副儒雅和书卷气。没容他吃饭,我就请他为我写了幅字:“春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪,若无闲事挂心头,便是人间好时节。”他的字承王羲之行体之风,如行云流水,刚劲洒脱。从我向他求字看得出来,他为人慷慨,性情豪爽,快人快语,颇有燕赵之士侠肝义胆的风骨。
二零一二年春节,我恰巧在石家庄过年,我们终于有幸又见面了。
腊月廿八我从北京回到石家庄,第二天,下起了小雪,瑞雪将这座小城撒满了吉祥。我曾在这里工作生活了十五年,对这里的一草一木都充满着感情。相比之下,北京这座城市承载着人们太多的幻想和渴望。只有到了年根儿,工作、打工的人们都身披行囊踏上南来北往的列车,回老家或到外地、外国过年,地铁、公交车变得空旷,这是北京一年中最平静、最寂寞的日子。正月初六一过,人们又从四面八方回到这座城市,重新生活在拥挤、喧闹和压力之中。而石家庄让人感受更多的却是悠闲、温情、喧闹和舒适。这里每逢过年,鞭炮声不绝于耳,从腊月廿八一直到正月初六。
到石家庄,我的第一件事就是去看刘荣升老师。腊月廿九的上午,我来到了他的工作室,工作室不大,可称为“斗室”。刘老师说,今年是龙年,求他写字的人很多,他这阵子忙得很。
荣升老师年过五旬,在河北省委讲师团工作,曾经是一家刊物的副主编,喜好杂文、诗歌,著书立说。论成就而言,他在书法方面的影响远远超过了文学。我们泡了一壶台湾高山茶,他兴致勃勃地和我谈起了自己的书法之路。
他是一九七三年开始练习书法的,开始是写大字。那时,他在一家企业负责宣传工作,要经常写会议横幅、宣传标语等,没人会写,只好自己动手,日久天长,练习书法便成了生活的一种常态,就像是练武之人舞刀弄棒一样,一写就是三十八年。他说:“学书法很难,历代书法大家树立起了一座座巍峨的高峰,后继者要想有所成就,就必须义无反顾、一步一个脚印地攀登。所以,写书法必须要临帖,这是基本功,我几乎是每一天都要临帖,临帖就要临大书法家的,就像是一个标杆。我学书法几十年,走过了一条从南帖到北碑,又从北碑复归于南帖的过程。”荣升学习书法从颜、柳入手,行书、楷书、魏碑、隶书无不自如。他拿出自己临摹王羲之行书的一些作品给我看,有《兰亭序》,还有《圣教序》、《滕王阁序》、《般若波罗蜜多心经》等,每一本都是厚厚的,字迹清新俊秀,温润靓丽,流畅自如,文人的豪情、诗人的韵律与书法家的淡定,融为一体,跃然纸上。
荣升的书法成就主要体现在大字书法上。大字也称为“榜书”、“署书”、“魁书”,与普通书法相比,具有更高的审美价值,但难度更大,不仅在书法的结构、布局等方面更难以驾驭,而且在选笔、运笔、用墨、用纸等方面也更加独特。康有为曾总结出写榜书大字有五难:执笔不同,运管不习,立身骤变,临仿难周,笔毫难精。
二零零四年八月,由中国书法家协会主办的“全国第一届大字书法艺术展”在河北秦皇岛展出。刘荣升创作了一幅魏碑大字作品:“德海”,观赏者络绎不绝。这幅作品高两米,长五点五米,雄浑壮观,苍劲有力,气势宏伟,大气磅礴,从一万三千件作品中脱颖而出,荣获一等奖。这是他书法艺术的巅峰,也奠定了他在中国书法界的地位。同行们看到刘荣升的作品,给予了高度评价:他的大字将端庄、雄浑、劲妙、险峻、奇逸之气集于一体,结体俊美,气韵高古,似有一种雄狮搏象般伟美壮观的气势。中国书法家协会副主席张飙、旭宇都给予了很高评价,认为该作品具有震撼力,反映了气势磅礴的时代精神,代表了当代中国榜书的最高水平。
“德海”是佛家语言,意思是功德宏大如海。他认为,做人就应该按照“德海”的目标去修炼自己,海纳百川,厚德载物,这也是他做人品格的真实写照。他的字经常被作为国礼送给外宾,也经常在扶贫公益行动中被捐献。在庆祝新中国成立五十五周年之际,他向中国妇女发展基金会捐赠了一幅高两米、长十三米的榜书作品“祖国万岁”,被业内传为佳话。二零零四年八月,世界华人华侨社团联合年会举办的“纪念伟人邓小平诞辰百年书画展”,在英国英格兰伯明翰国际展览中心举行,他的巨幅作品“仁者寿”被英国华侨华人联合总会收藏。求他写字的朋友不少,他总是欣然答应,以文会友,从不漫天要价,以字敛钱。我在想,在这个充满着经纪人的时代,他却“出淤泥而不染”,保持着一份纯洁和清高,没有沾染丝毫的商人之气,让我肃然起敬。
龙年之际,凡是来拜年的朋友都自然少不了“讨字”,他几乎都要送一幅“龙”字,预示着家庭和美,祖国昌盛。荣升老师也送给我一幅草书写下的“龙”字,犹如金龙狂舞,展翅腾飞。这浓浓的墨香里,蘸满了龙年所有的喜庆和吉祥,也透着这位书法家的豪迈情怀,和着春节那隆隆的鞭炮声一起,在为祖国祝福贺岁。