【摘 要】
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当下文学书写进入一个热衷于贴标签的时代,无论是作家的写作,还是批评家的批评和阐释,都乐于此.标签是一种写作者身份强化的手段,一种文本辨识度提高的方法,一种写作行为固化的表征.标签能够将作家迅速圈子化、类型化、理论化,为理论批评提供一定的便利.标签最大的魔力在于,几个同样的关键词,往往就可以给同一类型的不同作品用上,并生发出评论文章来.久而久之,写作者也形成一种固定思维,也可以说是“理论化思维”,就是对标理论批评进行创作,将自己的写作往各种标签和关键词上去贴、去靠.特别是青年作家们,本着尽快融入文学这个大家
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当下文学书写进入一个热衷于贴标签的时代,无论是作家的写作,还是批评家的批评和阐释,都乐于此.标签是一种写作者身份强化的手段,一种文本辨识度提高的方法,一种写作行为固化的表征.标签能够将作家迅速圈子化、类型化、理论化,为理论批评提供一定的便利.标签最大的魔力在于,几个同样的关键词,往往就可以给同一类型的不同作品用上,并生发出评论文章来.久而久之,写作者也形成一种固定思维,也可以说是“理论化思维”,就是对标理论批评进行创作,将自己的写作往各种标签和关键词上去贴、去靠.特别是青年作家们,本着尽快融入文学这个大家庭的美好初衷,也为了让自己的写作更容易获得关注,更加乐于寻找各种标签.如果循着这样的一种思路,王占黑就可以给自己贴上多个标签:豆瓣作家、青年作家、女性作家、上海作家、第一届宝珀·理想国文学奖首奖获得者……然而有意思的是,王占黑并未将自己圈进这些标签,而是不断“撕掉”它们,力图使自己成为一个无法标签化和类型化的作家.正是这种去标签化的意识,让王占黑的写作呈现出“去标签”“反模仿”“无主义”的特质,这些特质都让她从一般的青年写作中脱颖而出,建构了属于自己的独特的文学“江湖”.王占黑的小说风格具有一定的恒定性,同时也不断在探索差异化,尝试着突破.《街道江湖》《空响炮》《小花旦》三部小说集的延续性和细微的变化对此有很好的体现,作者自己也逐步从街道社区走向都市,走向更加广阔的世界.正如王占黑一直坚信的那样,写作者只有“泛开去”,才能迎来更为广阔的文学世界.
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