摘要：影视作品中充满了各种各样的运动镜头效果，正是这样极具动感的视觉效果在不断地满足观众的观看欲望。运动镜头是相对于固定镜头而言的，它对电影情节的渲染和剧情的发展有着十分重要的作用。当然，不同的运动镜头有着不同的功能与作用，本文主要从运动镜头中的拉镜头出发，探讨拉镜头在电影中的运用。
　　关键词：运动镜头 拉镜头 作用
　　众所周知，世界电影诞生于1895年，由卢米埃尔兄弟拍摄的短片公映，由此被称为“世界电影之父”。我们不难发现，电影诞生的初期，一直采取的是固定镜头的方式展现给观众。随着电影技术的不断发展，运动镜头应运而生，运动镜头的方式有推镜头、拉镜头、摇镜头等，不同的运动镜头有着不同的功能与作用，本文主要分析拉镜头在电影中的运用。
　　一、拉镜头概述
　　所谓拉镜头，是相对于推镜头而言，指的就是观众的视線逐渐远离被摄对象，把观众的观察逐渐由局部引向整体的一个变化过程。拉镜头有两种运动方式，一种是摄影机与被摄物的距离不变，改变摄影机自身的焦距，也就是所谓的变焦；另一种是摄影机自身的焦距不变，改变的是摄影机与被摄物之间的距离，也就是将摄影机在移动装置上做直线向后的运动。
　　二、拉镜头在电影中的运用
　　首先，拉镜头是镜头由局部画面开始拉开，结束至整体画面。比如美国导演弗兰克林·斯凡那的影片《巴顿将军》的开头。画面中镜头由死去的战士的局部开始慢慢拉开，其中有一个小孩正在拿走战士手中的戒指，然后拉出战后一片狼藉的环境。在战争期间，活着的人总会拿走死去的人身上值钱的东西。所以拉镜头不仅突出细节，拉出环境，还交代了细节与其所处环境的关系。
　　再比如英国导演约翰·古勒米的影片《尼罗河上的惨案》中的结尾片段。结尾处讲述的是比利时侦探波洛先生和好友瑞斯上校已经成功破获案件，镜头由这两个人物走下游轮缓慢地拉开，影片剧终，由拉镜头给观众展示了这个事件的结束。所以拉镜头可以表现离开的过程或一个事件的结束。
　　拉镜头也可以跟拍运动的人物。比如美国导演库布里克《闪灵》中这样的一个片段：男主人公因为写作压力而产生了幻象，在房间走廊里走动，画面中男主人公从后景入画，开始向摄影机方向走来，摄影机也跟随人物的运动开始运动，此时人物一直存在于这个画面当中，直到进入下一个场景。从这个片段中我们不难发现，摄影机与人物的运动方向是一致的，所以当拉镜头跟拍运动的人物时，如果摄影机与人物运动的方向一致，人物会始终保持在画面内。再如美国导演西恩·潘的《荒野生存》的开头，男主人公背对摄影机方向走去，而摄影机缓慢拉开，此时摄影机与人物运动的方向相反，这样的话，就展现出了人物与摄影机的距离越来越远的视觉效果。因此，两种不同的运动方向带来了两种不同的视觉效果。
　　我们都知道，所有的视听语言都能够给影片创造出某种戏剧性效果，至于怎样的戏剧性效果，具体影片要具体分析。比如影片《尼罗河上的惨案》中的一个片段：船上有三个人已经被枪杀，剩下的所有人由比利时侦探波洛先生召集在一起宣布凶手。因为这是由一支枪引发的三起命案，所以镜头由这支枪开始缓慢拉开，又因为是由波洛先生来宣布结果，所以他被安排在了前景区域。拉镜头作为视听语言中运动镜头的一种，在这里巧妙地设置了悬念，营造出了一种紧张而又刺激的氛围。
　　推镜头在空间表现力上具有横向空间的视觉效果，相对于推镜头来说，拉镜头在空间表现力上强调的是纵深空间的视觉效果。比如美国导演奥森·威尔斯的影片《公民凯恩》中非常经典的一个段落：“小凯恩监护权转让”，镜头从小凯恩拉开至房间内母亲、撒切尔、父亲三个人物的出现，这里使用的拉镜头是一个场面调度极其复杂的长镜头。随着镜头的移动，母亲、撒切尔、父亲三个人的位置正好彼此配合形成了一个“透视三角形”。镜头主要是跟随着母亲的活动而运动，母亲始终位于前景区域，父亲在于中景区域，而小凯恩一直处在后景区窗户的框架内活动，由此形成了前、中、后三个景区，这也就构成了纵深空间上母亲和小凯恩两点上的关系，母亲对于小凯恩的命运起着决定性作用。当母亲签完协议后，父亲关上了窗户，象征着父子某种连结的切断。而母亲接着又打开了窗户，其实母亲内心极其复杂。窗户的一开一关，也被导演赋予了丰富的内涵。所以拉镜头可以建立纵深空间两点上的联系，构成故事叙述的新的动力关系。
　　三、结语
　　以上是对运动镜头中的拉镜头的简单分析。如今，运动镜头无时无刻不出现在影视作品中，给影片带来了极大的视觉效果。正是因为这种“动之美”，才将画面中宏大的场面以及复杂的时空变化表现得形象生动。
　　参考文献：
　　[1]常凯鹏.论运动镜头在影视作品中的作用[J].大众文艺，2017（01）.
　　[2]佘飞.运动镜头中的艺术[J].媒体时代，2012（03）.
　　（作者简介：胡杨，女，硕士研究生，通化师范学院物理学院广播电视编导专业，助教，研究方向：广播电视节目创作）（责任编辑 宋倩）