论文部分内容阅读
[摘要]： 装饰具有象征性，象示另一形象或某种特殊意义；装饰的根本意义在于它已形成属于内在精神的固定符号，而不是变来变去的形式魔术。服饰设计中装饰语言所具有的符号象征性、直观性，在世界各民族各地域都具有共通的特性。服装上装饰语言的象征表意可追溯到原始艺术的原始思维，可以这麽说原始的象征思维产生了直观的图形和符号，同时符号又传达出强烈的象征寓意。
[关键字]：装饰性 ； 线 ；表现； 创造
装饰是对自然事物美化的一种艺术处理与表现方法。装饰的内容是多方面的，可以是平面的，或是立体的。服装装饰纹样就是在服装上使用的装饰纹样，作为整个装饰纹样艺术的一部分，服装装饰纹样具备装饰纹样的一般属性和共同特征，即审美性、功用性、工艺性、装饰性等。作为一个相对独立的门类，服装装饰纹样还有自身的特征，如：纤维性、饰体性、动态性、多意性和再创性等。
服装的轮廓线，在服装结构设计中，一种线条经运用后就必定会造成面积与比例上的分割，便形成了服装的造型设计，服装的造型设计就是包裹人体曲面外轮廓的三维立体造型，所以他由许多规则和不规则的线、面、体组成外轮廓造型。
垂直线在人们的视觉习惯中，垂直线往往引导人的目光做上下移动，因此，给人以高度、优雅和严峻感。但是，竖向的线等距离排列的多了，人们的视线就会沿着竖线左右移动，这样就使得竖线变成了宽度，对于身体较胖的人就起不到修饰的作用了。
水平线往往削弱垂直线的长度，给人以平衡、宽度感。它通常引导目光向左右移动。不过，水平线的数量要是增加的话，性格就随着改变了。因为，间隔的水平线一旦增加到一定的数量，就引导视线作上下移动，从而失去了水平线原有特色。
斜线不象水平线和垂直线有各自的稳定重心，而随时有倒下的感觉，常常给人以活泼、不安定、轻快感。从心理学角度讲，近似垂直线的斜线设计，高度见增，幅度见窄。而接近水平线的斜线设计，幅度见增，高度见小。由于斜线相对比垂直线长，视觉移动距离加长，所以长度加大，增加优美感。因此，人们把它作为设计夜礼服的首选，也不断用在日常生活装中。
服装的结构线，服装的结构线是属于二维平面的，它包括省道线、公主线、肩袖线、分割线、褶裥等内部结构线，从而将服装依据人体的起伏来分割和连接成多个面，由二维平面转化成三维立体服装。
线在服装设计中体现着丰富的特性。
分割性
在一块没有任何装饰线的白布上，除了布本身之外，可以说原本并没有什么形象可言，但我们仅仅用一条横线便可将其分割成两个空间，从而会给人产生上下衣裳的感觉，这就是线的分割性，水平线和垂直线在平面内的相交便会把一个平面分割成若干个面。正是由于线的分割性才使得线在服装上具有基本的造型功能。线被认为是构成物象的最根本、最有表现力的造型手段，而且是最明确、最简便、最易于采用，也是最易于接受的设计手段。
稳定性
在服装设计时，我们会用几根线画出服装的结构，再在这些线构成的面中添色，装饰。在历史长河的服装中，有许多服装存在线的框架，这个框架构成了服装的稳定性。单用块面或色彩在造型，是形成不了服装的稳定性的，如果装饰线作为其外沿，就可以有一定的形存在。在平面中，点与面是不能离开线而单独构成形象的，而线却能单独构成形象。
多样性
从线的分类中，我们就能非常明显地感受到它的多样性了。单一的线就有着许多类型，象直线、曲线、几何线、自然线等等，再根据不同的材质形态，这些线又可进行细分。线可以无穷无尽，不同的人又有着不同的表现情感，不同的工具有着不同的表现能力。不同的欣赏者也会有不同的感受，即同一观赏者在不同时间和情景中感受也会有所变化，线的多样性产生了线造型和服装设计中运用的多样性。
完形性
有时候线的形象并不是完整的，而是残缺和断断续续。但是，人的视知觉会自动地补残，使其形象完整，这就是装饰线的完形性。服装设计中，在领子上的开口，不会影响整体圆领的效果。中国绘画中的“笔不到而意到”，就与线造型的完形性有着密切的联系。所以，将遐想的空间留给使用和观看者，是服装设计中线的重要魅力。
通透性
线的通透性是服装设计一个相当基本的实用性，服装设计装饰线或线编织部分一般都是通透的、开放的，人们的视线可以在构成形象的线中穿梭，仿佛可以透过形象感受到自然那广阔的空间，给人以透气，畅快，自由呼吸的心理感觉。
移情性
单独作为主体的线的情感特性和当线是用来塑造形体时的移情性，两者是不同的概念，有区别但也有联系。中国结，讲求“气韵生动”和“空灵虚无”便是服装辅料中线造型移情性的典范，以线传情是其区别于西方艺术的显著特征之一，它充分体现了中华民族独特的文化内涵和审美情趣。
线是服装设计中装饰的尤物，既古老又清新。自身的变化能够带给服装无穷无尽的变化。透过服装上千姿百态的条状物，能够品位到当今时尚的气息，领悟到社会文化的潮流。当然，服装是一个有机的整体，在进行服装设计时使用线的装饰一定要把握好分寸，注意整体的和谐。很多很好的设计，看似不经意的线的装饰运用，实际上却包含了设计师对造型、色彩、结构、材料等多方面的构想和推敲。
[参考文献]：
【1】张红华.中西方服装设计理念之比较[J].黄石理工学院学报，2007年第02期
【2】吴卫刚.服装美学.（第一版）[M].北京：中国纺织出版社，2004.
[关键字]：装饰性 ； 线 ；表现； 创造
装饰是对自然事物美化的一种艺术处理与表现方法。装饰的内容是多方面的，可以是平面的，或是立体的。服装装饰纹样就是在服装上使用的装饰纹样，作为整个装饰纹样艺术的一部分，服装装饰纹样具备装饰纹样的一般属性和共同特征，即审美性、功用性、工艺性、装饰性等。作为一个相对独立的门类，服装装饰纹样还有自身的特征，如：纤维性、饰体性、动态性、多意性和再创性等。
服装的轮廓线，在服装结构设计中，一种线条经运用后就必定会造成面积与比例上的分割，便形成了服装的造型设计，服装的造型设计就是包裹人体曲面外轮廓的三维立体造型，所以他由许多规则和不规则的线、面、体组成外轮廓造型。
垂直线在人们的视觉习惯中，垂直线往往引导人的目光做上下移动，因此，给人以高度、优雅和严峻感。但是，竖向的线等距离排列的多了，人们的视线就会沿着竖线左右移动，这样就使得竖线变成了宽度，对于身体较胖的人就起不到修饰的作用了。
水平线往往削弱垂直线的长度，给人以平衡、宽度感。它通常引导目光向左右移动。不过，水平线的数量要是增加的话，性格就随着改变了。因为，间隔的水平线一旦增加到一定的数量，就引导视线作上下移动，从而失去了水平线原有特色。
斜线不象水平线和垂直线有各自的稳定重心，而随时有倒下的感觉，常常给人以活泼、不安定、轻快感。从心理学角度讲，近似垂直线的斜线设计，高度见增，幅度见窄。而接近水平线的斜线设计，幅度见增，高度见小。由于斜线相对比垂直线长，视觉移动距离加长，所以长度加大，增加优美感。因此，人们把它作为设计夜礼服的首选，也不断用在日常生活装中。
服装的结构线，服装的结构线是属于二维平面的，它包括省道线、公主线、肩袖线、分割线、褶裥等内部结构线，从而将服装依据人体的起伏来分割和连接成多个面，由二维平面转化成三维立体服装。
线在服装设计中体现着丰富的特性。
分割性
在一块没有任何装饰线的白布上，除了布本身之外，可以说原本并没有什么形象可言，但我们仅仅用一条横线便可将其分割成两个空间，从而会给人产生上下衣裳的感觉，这就是线的分割性，水平线和垂直线在平面内的相交便会把一个平面分割成若干个面。正是由于线的分割性才使得线在服装上具有基本的造型功能。线被认为是构成物象的最根本、最有表现力的造型手段，而且是最明确、最简便、最易于采用，也是最易于接受的设计手段。
稳定性
在服装设计时，我们会用几根线画出服装的结构，再在这些线构成的面中添色，装饰。在历史长河的服装中，有许多服装存在线的框架，这个框架构成了服装的稳定性。单用块面或色彩在造型，是形成不了服装的稳定性的，如果装饰线作为其外沿，就可以有一定的形存在。在平面中，点与面是不能离开线而单独构成形象的，而线却能单独构成形象。
多样性
从线的分类中，我们就能非常明显地感受到它的多样性了。单一的线就有着许多类型，象直线、曲线、几何线、自然线等等，再根据不同的材质形态，这些线又可进行细分。线可以无穷无尽，不同的人又有着不同的表现情感，不同的工具有着不同的表现能力。不同的欣赏者也会有不同的感受，即同一观赏者在不同时间和情景中感受也会有所变化，线的多样性产生了线造型和服装设计中运用的多样性。
完形性
有时候线的形象并不是完整的，而是残缺和断断续续。但是，人的视知觉会自动地补残，使其形象完整，这就是装饰线的完形性。服装设计中，在领子上的开口，不会影响整体圆领的效果。中国绘画中的“笔不到而意到”，就与线造型的完形性有着密切的联系。所以，将遐想的空间留给使用和观看者，是服装设计中线的重要魅力。
通透性
线的通透性是服装设计一个相当基本的实用性，服装设计装饰线或线编织部分一般都是通透的、开放的，人们的视线可以在构成形象的线中穿梭，仿佛可以透过形象感受到自然那广阔的空间，给人以透气，畅快，自由呼吸的心理感觉。
移情性
单独作为主体的线的情感特性和当线是用来塑造形体时的移情性，两者是不同的概念，有区别但也有联系。中国结，讲求“气韵生动”和“空灵虚无”便是服装辅料中线造型移情性的典范，以线传情是其区别于西方艺术的显著特征之一，它充分体现了中华民族独特的文化内涵和审美情趣。
线是服装设计中装饰的尤物，既古老又清新。自身的变化能够带给服装无穷无尽的变化。透过服装上千姿百态的条状物，能够品位到当今时尚的气息，领悟到社会文化的潮流。当然，服装是一个有机的整体，在进行服装设计时使用线的装饰一定要把握好分寸，注意整体的和谐。很多很好的设计，看似不经意的线的装饰运用，实际上却包含了设计师对造型、色彩、结构、材料等多方面的构想和推敲。
[参考文献]：
【1】张红华.中西方服装设计理念之比较[J].黄石理工学院学报，2007年第02期
【2】吴卫刚.服装美学.（第一版）[M].北京：中国纺织出版社，2004.